电影蒙太奇于建筑设计中的应用与表现 ——以北海电影博物馆为例
发布时间：2022-07-12 12:24
电影与建筑均是表达人、事件与空间的艺术。蒙太奇作为电影与建筑共用的构成逻辑,为论文从电影的角度去解读空间与人的关系提供了实现的可能性。蒙太奇是人意识中空间碎片的连接方式,在空间的人性化解读与空间的人性化设计方面具有重要的理论实践意义。为了实现空间的人性化设计,提出蒙太奇建筑设计策略,论文分为三个部分:第一部分:以电影蒙太奇心理原理为基础,论文总结了蒙太奇在建筑空间与时间的表现:1)蒙太奇的空间表现。蒙太奇按照叙事结构,对空间的情节进行排列组合。人通过空间情节与建筑发生关系;2)蒙太奇的时间表现。蒙太奇是环境中人注意力在空间的移动,依次接触视像的心理过程,是人注意力在空间中运动轨迹。通过视线运动与位置运动,蒙太奇表达了人注意力在三维空间的运动规律。第二部分:在相关学者研究的基础上,论文探讨并总结了蒙太奇在建筑空间与时间中的应用策略。在空间中,蒙太奇与建筑的结合体现在了空间构成、空间叙事、空间序列和空间体验四个方面。在时间上,蒙太奇与建筑的结合体现在了镜头与运动两个方面。第三部分:基于蒙太奇与建筑空间和时间的应用与表现研究基础上,论文提出了新的蒙太奇建筑设计策略:情节的扣动、动态视觉的空间...
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
致谢
序
中文摘要
ABSTRACT
1 绪论
1.1 课题来源
1.2 选题背景
1.2.1 电影与建筑的共同语言——蒙太奇
1.2.2 交互式展览空间的设计需求
1.2.3 人性化空间的设计需求
1.3 研究目的与方法
1.3.1 研究目的
1.3.2 研究方法
1.4 研究对象与范围
1.5 国内外现状研究
1.5.1 国外研究现状
1.5.2 国内研究现状
1.6 研究意义
1.7 论文框架
2 电影蒙太奇与建筑
2.1 电影蒙太奇的起源
2.2 电影蒙太奇的发展
2.2.1 无声电影与蒙太奇
2.2.2 有声电影与蒙太奇
2.2.3 彩色电影与蒙太奇
2.3 电影蒙太奇的定义
2.4 电影蒙太奇的内涵
2.4.1 镜头
2.4.2 组合
2.4.3 叙事
2.4.4 转喻
2.4.5 运动
2.5 电影蒙太奇的类别
2.5.1 叙事蒙太奇
2.5.2 表现蒙太奇
2.5.3 垂直蒙太奇
2.5.4 色彩蒙太奇
2.6 电影蒙太奇空间与建筑空间的联系与区别
2.6.1 蒙太奇空间与建筑空间的联系
2.6.2 蒙太奇空间与建筑空间的区别
2.7 本章小结
3 蒙太奇在建筑空间中的表现
3.1 蒙太奇与空间构成
3.1.1 解构
3.1.2 重叠
3.1.3 组合
3.1.4 推移
3.2 蒙太奇与空间叙事
3.2.1 空间情节的扣动
3.2.2 叙事与空间
3.3 蒙太奇与空间序列
3.3.1 线性蒙太奇与空间序列
3.3.2 平行蒙太奇与空间序列的叠加
3.4 蒙太奇与空间体验
3.4.1 视觉
3.4.2 听觉
3.4.3 触觉
3.4.4 嗅觉
3.4.5 动觉
3.4.6 场所精神
3.5 本章小结
4 蒙太奇在建筑时间中的表现
4.1 镜头——视觉的运动
4.1.1 镜头的运动
4.1.2 镜头的光影
4.2 运动——空间的连接
4.2.1 轮廓的运动
4.2.2 演员的运动
4.2.3 动线的空间
4.3 本章小结
5 蒙太奇建筑案例的解读
5.1 蒙太奇式建筑设计策略
5.1.1 情节的扣动
5.1.2 动态视觉的空间
5.1.3 表演的空间
5.2 蒙太奇式建筑案例
5.2.1 中国电影博物馆的解读
5.2.2 奔驰博物馆的解读
5.3 蒙太奇手法于北海电影博物馆中的应用
5.3.1 解构
5.3.2 情节的扣动
5.3.3 动态视觉的空间
5.3.4 表演的空间
5.4 本章小结
6 结论
参考文献
附录A
附录B
附录C
作者简历
学位论文数据集
本文编号：3659122
【文章页数】：93 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
致谢
序
中文摘要
ABSTRACT
1 绪论
1.1 课题来源
1.2 选题背景
1.2.1 电影与建筑的共同语言——蒙太奇
1.2.2 交互式展览空间的设计需求
1.2.3 人性化空间的设计需求
1.3 研究目的与方法
1.3.1 研究目的
1.3.2 研究方法
1.4 研究对象与范围
1.5 国内外现状研究
1.5.1 国外研究现状
1.5.2 国内研究现状
1.6 研究意义
1.7 论文框架
2 电影蒙太奇与建筑
2.1 电影蒙太奇的起源
2.2 电影蒙太奇的发展
2.2.1 无声电影与蒙太奇
2.2.2 有声电影与蒙太奇
2.2.3 彩色电影与蒙太奇
2.3 电影蒙太奇的定义
2.4 电影蒙太奇的内涵
2.4.1 镜头
2.4.2 组合
2.4.3 叙事
2.4.4 转喻
2.4.5 运动
2.5 电影蒙太奇的类别
2.5.1 叙事蒙太奇
2.5.2 表现蒙太奇
2.5.3 垂直蒙太奇
2.5.4 色彩蒙太奇
2.6 电影蒙太奇空间与建筑空间的联系与区别
2.6.1 蒙太奇空间与建筑空间的联系
2.6.2 蒙太奇空间与建筑空间的区别
2.7 本章小结
3 蒙太奇在建筑空间中的表现
3.1 蒙太奇与空间构成
3.1.1 解构
3.1.2 重叠
3.1.3 组合
3.1.4 推移
3.2 蒙太奇与空间叙事
3.2.1 空间情节的扣动
3.2.2 叙事与空间
3.3 蒙太奇与空间序列
3.3.1 线性蒙太奇与空间序列
3.3.2 平行蒙太奇与空间序列的叠加
3.4 蒙太奇与空间体验
3.4.1 视觉
3.4.2 听觉
3.4.3 触觉
3.4.4 嗅觉
3.4.5 动觉
3.4.6 场所精神
3.5 本章小结
4 蒙太奇在建筑时间中的表现
4.1 镜头——视觉的运动
4.1.1 镜头的运动
4.1.2 镜头的光影
4.2 运动——空间的连接
4.2.1 轮廓的运动
4.2.2 演员的运动
4.2.3 动线的空间
4.3 本章小结
5 蒙太奇建筑案例的解读
5.1 蒙太奇式建筑设计策略
5.1.1 情节的扣动
5.1.2 动态视觉的空间
5.1.3 表演的空间
5.2 蒙太奇式建筑案例
5.2.1 中国电影博物馆的解读
5.2.2 奔驰博物馆的解读
5.3 蒙太奇手法于北海电影博物馆中的应用
5.3.1 解构
5.3.2 情节的扣动
5.3.3 动态视觉的空间
5.3.4 表演的空间
5.4 本章小结
6 结论
参考文献
附录A
附录B
附录C
作者简历
学位论文数据集
本文编号：3659122
本文链接：https://www.wllwen.com/guanlilunwen/chengjian/3659122.html
