余华长篇小说的叙事研究

发布时间：2017-03-20 20:11

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【摘要】：余华是80年代中期崛起于文坛的先锋小说的代表作家,早期作品多是以暴力和残杀为特征的中短篇小说,它们用不动声色的笔调展现了一幅残酷阴郁的世界,饱含着对人性恶的愤怒和焦虑。然而进入20世纪90年代后,经过一段痛苦而又艰难的思想转型,余华又奉献出《活着》与《许三观卖血记》这样让不少批评家为之惊呼的长篇小说,之后他创作长篇小说的欲望愈加强烈,近年来又推出新作《兄弟》和《第七天》。本文的研究对象是余华的五部长篇小说,分别是《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》、《第七天》。余华本人和他的作品得到众多研究者的研究,笔者在考察余华小说的研究现状后,试图运用西方叙事学理论来研究这五部长篇小说,以发现余华长篇小说的叙事特点和叙事技巧。本文共分五章。第一章,绪论,笔者首先梳理了余华小说的研究现状,发现对余华的长篇小说的叙事研究这一课题缺乏系统性的研究,本文旨在对余华的五部长篇小说进行全面的叙事分析;其次对本文所依据的叙事学理论的研究现状进行梳理,并简介国外和国内的叙事学理论著作,以作为本文理论方面的参考。第二章,介绍余华的文学创作历程,并将其创作分为先锋时期和90年代后的转型时期,阐述余华与中国先锋小说之间的关系,余华的小说因其精神上的先锋性已经远远超越其他先锋作家的作品,在文坛确立了自己的先锋地位;随着先锋的终结,余华于90年代很快转型,开始创作长篇小说,标志着余华创作上的成熟。第三章,是本文的主体部分,笔者在细读余华长篇小说的基础上,将叙事学理论应用在其小说上,归纳概括出余华长篇小说的叙事特点,包括:叙事时序的千变万化、叙事结构的循环和重复、人物塑造方式的多样化。在本章中,笔者运用了叙事学上的叙事时间、叙事结构、人物等理论。第四章,笔者运用叙事学的基本概念,如视角、叙述者、元叙事等,深入分析了余华几部长篇小说中所运用的叙事技巧,阐述了每部长篇小说所具有的叙事上的独创性,如对话叙事就是《许三观卖血记》的独特之处,本章是对前一章内容的补充、深化。第五章,结语。在总结全文观点的基础上,笔者认为余华90年代创作长篇小说是他自身表达的需要,是符合90年代创作潮流的。
【关键词】：余华 长篇小说 叙事
【学位授予单位】：重庆师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：I207.42
【目录】：

• 中文摘要5-6
• 英文摘要6-9
• 绪论9-12
• （一）余华小说的研究现状9-11
• （二）问题的提出及研究意义11-12
• 一 余华小说的创作历程12-15
• （一）余华与中国80年代的先锋小说潮流12-13
• （二）余华的长篇小说与其90年代的转型13-15
• 二 余华长篇小说的叙事特点15-31
• （一）叙事时序的千变万化15-18
• 1.倒叙16-17
• 2.预叙17-18
• （二）叙事结构的循环与重复18-23
• 1.叙事循环结构18-19
• 2.重复叙事19-23
• （1）事件重复19-21
• （2）话语重复21-23
• （三）人物塑造方式的多样化23-31
• 1.行动表现人物性格24-25
• 2.语言表现人物性格25-27
• 3.外表和环境表现人物性格27-28
• 4.对比式的人物塑造28-31
• 三 余华长篇小说的叙事技巧31-40
• （一）《在细雨中呼喊》的回忆叙事31-32
• （二）《活着》的叙述者和叙述层次32-35
• （三）《许三观卖血记》的对话叙事35-38
• （四）《第七天》的新闻拼贴式写作38-40
• 结语40-42
• 参考文献42-45
• 附录一：作者攻读硕士学位期间发表论文及科研情况45-46
• 致谢46

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