论中国当代小说对戏曲文类的借用

发布时间：2020-07-29 11:12

【摘要】：在中国文学史上,小说和戏剧(或称戏曲)几乎同根同源,互为影响。五四运动带来的思想解放以及80年代中期之后的思想解禁为西方戏剧及文艺理论提供了入场券,为中国文人在小说创作过程中学习戏剧写作手法提供了契机和灵感。经过从现代到当代的发展,中国小说对戏曲这一文类的学习不断丰富,戏曲不再是零星出现在小说文本中的散状点缀,开始有计划、有象征意味地出现在具体得到小说作品中。由此,中国小说在艺术上取得了长足的进步。本文梳理当代小说作品,寻找具有明显戏剧化特点的代表作,总结出具有规律性的四个方面。在第一部分中,从互文性开始探讨,讨论当代中国小说利用与传统戏曲文本之间的互文完成小说的革新与创造,并以《游园惊梦》为例加以分析。在第二部分中,本文从题材方面入手,研究当代小说从传统出发,逐步把青衣从戏曲舞台搬向小说文本,并赋予其悲剧色彩。这里,以毕飞宇的《青衣》为范例进行分析。在第三部分中,从戏剧的叙事策略入手,选择莫言的《蛙》和《檀香刑》,分析小说结合戏剧的叙事表现方法进行故事铺陈及人物塑造。在最后一部分,本文则以秦地作家贾平凹的小说《秦腔》为例,分析秦地作家从寻根意识出发,吸收地方戏曲,将其转化为小说的文化立场,用以书写乡土中国。小说对戏剧艺术地吸收和融合是文学发展中的重要趋势,也是作家在面对中国文学走向世界的时代要求的自我选择。
【学位授予单位】：上海外国语大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：I207.42

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本文编号：2773887