“行吾心之所安”：罗叔重的诗书画印

发布时间：2020-10-26 17:34

　　 罗叔重(1898-1968)是近代广东书法篆刻史上的重要人物,他的作品践行了中国传统文人诗书画印"四全"的学术理想,并创作出了独具个性的艺术风格,对粤港澳地区的书法篆刻艺术产生了深远影响。笔者试图对罗叔重的诗书画印作风格上的形式分析,还原其艺术成就,印证中国文化"通人"传统的永恒性与可贵性。
【部分图文】：

民国初期，伴随着20世纪初钢笔引进中国和汉语拼音化运动，书法处于非常狭窄的窘境中。特别是在倡导白话文的新文化运动映照下，部分知识分子对古代文言文与古典文学的改造，使得书法所依赖的文化土壤正面临着崩溃和消逝。长期置身封闭环境和经受深厚文化传统熏陶的书法家们，在这个严峻的大变局中几乎保持保守的态度，把自身维系在旧式文化体系之中。罗叔重自不例外，一方面亲身经历了五四新文化运动浪潮，不论自愿与否，他都被迫接受了白话文取代文言文的严峻历史现实；另一方面传统的包袱又沉重地压在他的身上。在书法创作中罗氏表现出对形式的绝对重视，不遗余力。图2 罗叔重《楷书》纸本42.5×95cm（澳门市政厅编：《罗叔重百年回顾》，版图79)

图1 罗叔重《隶书七言联》纸本110×26.5cm×2私人藏李鹏翥评罗叔重曰：“先生的真书凝重流美，行书潇洒俊逸，隶书方穆朴茂，篆书以及金文甲骨，雍容大度。”[20]其中，罗氏以隶书最为人推崇，他的隶书在保留了汉碑庄重、雄厚、拙朴风格的同时，又成功地揉合了晋人的“神韵潇洒”，可谓集汉晋之长而去其短。罗氏隶书从《曹全碑》入手，巧化《华山庙碑》《礼器碑》诸碑，在平正中见险绝，与其楷书取法褚遂良一路相承。如其《隶书七言联》（图1）取《华山庙碑》加以变化，起笔和捺笔兜转有力，着意延伸，圆厚古朴而洒脱灵变，富有书卷气。1926年罗叔重来港，结识收藏家吴在桥，此联即是二人结交的见证。罗叔重的楷书取法褚遂良而自成一格，结字秀媚，开合变化尤其灵逸。如其《楷书》（图2）左竖常作顿笔，挥笔动作甩得开，粗细对比抑扬顿挫，深得褚遂良《阴符经》的家法，寓疏秀于严密之中，可以称之瘦硬通神。罗叔重的行书以褚遂良为基，对陈鸿寿、张问陶用力甚深。他曾作诗写道：

罗叔重《行书》纸本121×26cm×2 1964年（澳门市政厅编：《罗叔重百年回顾》，版图59)
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