魏晋山水意象的审美研究

发布时间：2020-12-12 11:59

　　魏晋时期是审美全面自觉的时代。随着个体生命意识的的自觉,并在寄情山水之风尚、文化的多元交织等影响下,山水的独有价值突显。山水由重在满足物质生活,转向士人陶冶性情、体道悟道的精神家园,并且逐渐演变成文学中一个模式、一个原型象征。魏晋山水脱离了道德色彩和神学之气,以其自然本真的形象出现在世人面前。由此,山水意象完成了由卜筮意象、伦理意象,向文学审美意象的转变。魏晋山水审美意象的生成是创作主体情感表达与理性思维相统一的结果,魏晋士人秉承山水即道的审美心理,把自然虚静的审美方式渗透到自然山水中。于是,山水意象中呈现着宇宙的真象与世界的本质,体现着天人合一的诗意情思。然而,魏晋山水意象并非独立存在的,而是存在于该时期大量涌现的各种山水艺术中如山水诗、山水赋、山水画、山水园林等。本论文便以这些种类繁多的山水艺术审美形式为依据,重点分析了其中所呈现的山水意象,进而又对其审美特征、审美品格及现代价值等问题进行了全面、系统的研究。具体来说,本论文主要包括以下七个部分:绪论部分主要是探讨了选题缘由、研究现状、研究内容、方法及意义;正文第一部分分析了魏晋山水审美风尚得以生成的文化语境;第二部分归纳出了魏晋山... 

【文章来源】：曲阜师范大学山东省

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

洛神赋图（局部）

都用线条勾勒，当时还未出现皴擦手法。一般用游丝描线法勾勒内外轮廓，用线勾画水水的刻画已经产生了比较成熟的描法，通过组合排列不同动势的“线群”，来展示不同姿态。比如充分运用线的曲折、粗细等，将“刚”、“柔”、“凌”、“威”、“猛”、“不同的水性跃然纸上。通过细究《洛阳神赋》中有关水的画面，可以感受它们与图画情的或庄重或奔腾、或恬静或喧嚣的氛围。（见图 2、图 3）

洛神赋图（局部）


本文编号：2912515