晚清“新小说”《文明小史》插图中的三种视觉图景及其时代新变

发布时间：2021-01-15 02:04

　　晚清"新小说"《文明小史》插图在上百幅写实性的插图中,通过增加绘画元素、选择特定场景、突出空间关系等多种绘画手段,广泛而全面地呈现出晚清上海、外省、域外场景三种不同的视觉图景。从小说插图史的角度来看,《文明小史》插图在表现内容、绘画宗旨、绘图技巧等方面也反映出晚清小说插图的时代新变。 

【文章来源】：北京社会科学. 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章页数】：13 页

【部分图文】：

上海妓院图

图1 上海妓院图在空间场所选择上,妓院、茶馆、书店、番菜馆、学堂、码头等都市日常生活空间,尤其是都市消费空间成为上海场景插图的主要空间场景。在这些有着先进器物的空间,展现出来的却是一幅幅吃喝嫖赌甚至坑蒙拐骗的畸形都市图景。如妓院里,妓女与掮客合谋欺骗外来客人;番菜馆,一群所谓的维新人士吸烟片、喝洋酒;茶馆里,下等妓女毫无廉耻公开拉客;花园里,不学无术的留学生以演讲为名、实则以赚钱为目的等。画师正是通过种种畸形、堕落社会现象的视觉呈现,传达出对传统伦理道德滑坡以及商业大都市滋生出堕落价值观念、生活方式的批判。如55回的妓院插图中,画面上一妓女正倚靠在一客人身上,看客人手中的东西,坐榻另一旁的客人好奇地看着他们。结合小说文本,原来上海老掮客正在与妓女合唱一出双簧戏,两人假装谈论钻石、戒指和金表,实在骗取富翁高价购买珠宝,与插图上的标题“险世界联党觅锱铢”一致。在这个场景中,妓院成为拉拢生意、坑蒙拐骗的交易场所,暗合了标题的“险世界”。

在画面人物方面,上海场景插图着重绘制城市市民阶层,有留学生、掮客、商人、店员、车夫、洋人等,尤其呈现出一群城市“新女性”图像。晚清第一个走出国门的女性单士厘在其域外游记《癸卯旅行记》中提到“中国妇女本罕出门”,[7](P31)从侧面反映出传统中国大部分女性“足不出户”的国情。但上海场景插图中有11幅有女性身影,其中有几幅图中的女性在小说文本中根本没有提及。与传统插图小说中室内和庭院中的闺中女性不同,上海场景插图中的各类女性出入于城市的大街小巷以及各种公共场合:在大街上坐东洋车外出的女性,在茶馆与男性一起聊天的女性,在茶馆招揽“生意”的妓女,在学堂听演讲的女学生,在不缠足会上演讲的女会员等。在16回的茶馆场景插图(图3)中,画面当中一个时髦女性正与3个男人同桌吃茶,指手画脚、高谈阔论,从文本中可知她是专门轧姘头吊膀子的年轻女性,此时正在调解轧姘头的事情。插图画的是这个女性正面图像,一副趾高气扬的神态,而与之同桌的3位男性及茶馆其他大部分男性都是侧面图像,可见,画师有意凸显这个与男人喝茶、谈判的城市女性“新形象”。在19回的茶馆插图(图4)中,坐在茶桌上的8位都是女性,她们在那里肆无忌惮地拉扯着男性,另外还有些女人站着“拉生意”。小说文本写道:“此时第一楼正是野鸡上市,有些没主儿的,便一个个做出千奇百怪的样子,勾搭客人。”[6](P226)对于这句概括性的描述,画师通过绘制女性打扮、表情、动作、神态以及在画面的中心位置等,传达出对于这些“抛头露面”、表面追求个性、婚姻自由实则堕落无耻的女性的批判。图4 上海茶馆图

【参考文献】：
期刊论文
[1]《点石斋画报》中的英国图景研究[J]. 陈康,李东仁.  西北美术. 2017(04)



本文编号：2978001