歌唱与诗篇——刘大白新诗研究

发布时间：2021-07-03 08:36

　　“诗歌”这一语词的产生说明了“歌唱”与“诗篇”的紧密联系。歌唱是诗歌产生的源头,是我国古代诗歌发展延续的传统。歌唱不仅取决于诗歌的音节、韵律、形式等外部因素,更与诗歌的内在情感相关联。“五四”白话新诗产生之后,新诗人们在自由诗体的大胆尝试与自由探索中忽视了诗歌的歌唱,刘大白新诗创作中对歌唱的追求及歌谣化创作便显示出独特意义。本文试图从“歌唱”的角度进入刘大白的新诗理论和实践,探讨其新诗歌唱性的实现,总结其新诗歌唱的意义及影响。论文共分为四个部分。第一章进行歌唱传统与理论资源的梳理,从我国诗歌的歌唱传统过渡到“五四”时期的歌唱理论,进而引出刘大白的歌唱思考。第二章主要从内容及情感方面分析刘大白新诗的歌唱,分别是:与自然契合的歌唱,源于现实的歌唱,热烈爱情的歌唱。第三章探讨刘大白新诗歌唱的实现,分别从方言口语,诗体格式与辞格手法,对音乐性的重视以及对歌谣的借鉴这四个方面来进行阐释。第四章总结刘大白新诗歌唱的意义与影响。首先,明确刘大白新诗歌唱对于“五四”新诗的意义;其次,从歌唱角度论述几次新诗借鉴歌谣的潮流;最后,对当下诗歌的歌唱缺失进行反思。 

【文章来源】：广西民族大学广西壮族自治区

【文章页数】：56 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
绪论
    第一节 研究对象与现状
        一、刘大白研究现状
        二、刘大白诗歌研究现状
    第二节 研究视角与方法
    第三节 研究思路与纲要
第一章 歌唱传统与理论资源
    第一节 源远流长的歌唱传统
    第二节 “五四”时期的歌唱理论
    第三节 刘大白的歌唱思考
第二章 刘大白新诗的歌唱
    第一节 与自然契合的歌唱
    第二节 源于现实的歌唱
    第三节 热烈爱情的歌唱
第三章 刘大白新诗歌唱的实现
    第一节 口语方言的灵活运用
    第二节 诗体格式与辞格手法
    第三节 对诗歌音乐性的重视
    第四节 取法于歌谣的歌唱
第四章 新诗歌唱的意义与影响
    第一节 刘大白新诗歌唱的意义
        一、对形式自由的纠偏
        二、歌谣体新诗的意义
    第二节 新诗与歌谣相伴相行
    第三节 当下诗歌与歌唱
结语
参考文献
后记
攻读硕士学位期间发表的学术论文目录


【参考文献】：
期刊论文
[1]诗化音乐:解析鲍勃·迪伦的民谣诗意表达[J]. 赵萍萍.  四川文理学院学报. 2016(06)
[2]当代新诗如何传承歌谣传统[J]. 蒋明智.  文化遗产. 2016(02)
[3]论歌唱与中国早期诗体发展之关系[J]. 赵敏俐.  北京大学学报(哲学社会科学版). 2016(01)
[4]歌谣与新诗:一个有待问题化、历史化的学术话题[J]. 陈培浩.  长沙理工大学学报(社会科学版). 2016(01)
[5]在多维视阈中认识刘大白——评刘家思的《刘大白评传》[J]. 黄健.  中国现代文学研究丛刊. 2014(09)
[6]第一部现代形态的中国诗学研究著作——刘大白《中诗外形律详说》述评[J]. 王天红.  华夏文化论坛. 2014(01)
[7]新诗与歌谣:中国现代文学发展的转折[J]. 刘继辉.  广州大学学报(社会科学版). 2014(03)
[8]刘大白在白马湖的新诗创作[J]. 路慧艳.  绍兴文理学院学报(哲学社会科学). 2014(01)
[9]论刘大白的新诗创作对现代新诗体的贡献[J]. 刘家思.  文学评论. 2012(05)
[10]论刘大白旧体诗创作的两次转型[J]. 刘桂萍,周桂华.  中国现代文学研究丛刊. 2012(09)

博士论文
[1]诗界革命：中国现代新诗的发生[D]. 胡峰.山东师范大学 2010
[2]方言与中国现代新诗[D]. 颜同林.四川大学 2007
[3]五四译诗与早期中国新诗[D]. 熊辉.四川大学 2007

硕士论文
[1]诗歌里的“声音”：现代汉语诗歌的音乐性[D]. 雷斯予.云南大学 2012
[2]现代诗歌：论中国新诗与歌词的三次交融[D]. 陈洁.西南大学 2010
[3]“诗歌”与20年代新诗[D]. 丁晓妮.西南大学 2008
[4]“五四”歌谣运动与早期白话诗创作[D]. 汪青梅.贵州师范大学 2007
[5]1917—1927：中国新诗理论研究[D]. 谷艳丽.首都师范大学 2000



本文编号：3262235