古典意趣·现代困惑——颜全毅剧作阐释

发布时间：2021-08-18 08:33

　　颜全毅的戏曲创作有对古典创作原则的继承,体现为两点:一是他自己总结的"将情感提纯为情绪";二是焦菊隐所言"唱词不和剧情竞赛"。《柳梦梅》《游子吟》《董仲舒》等戏的创作实践体现着他着力继承的这种古典的原则,同时又在价值观念和讲述方式上体现着现代性的追求,这些都成为了一种创作方向上的探索,成为戏曲在现代进程中走向丰富与多元的证明。同时,在现代戏曲的理论视野下,他与同时代的剧作家也因对古典与传统的继承而产生了新的困惑和希望。 

【文章来源】：戏曲艺术. 2020,41(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
一古典的意趣与洞彻
二现代的追求
三困惑与希望


【参考文献】：
期刊论文
[1]我的创作初心[J]. 颜全毅.  中国戏剧. 2019(06)
[2]百年来戏文曲词创作的传承与发展[J]. 颜全毅.  浙江艺术职业学院学报. 2013(01)
[3]雅趣、深趣与俗趣——二十世纪九十年代戏曲古装言情戏的一种解读[J]. 颜全毅.  戏曲艺术. 2008(01)
[4]越剧审美主体的独到性[J]. 颜全毅.  中国戏剧. 2006(09)
[5]“新春市戏曲”及“消费戏曲”——当前戏曲现象的两个话题[J]. 颜全毅.  中国戏剧. 2004(05)
[6]浅论“新都市戏曲”[J]. 颜全毅.  中国戏剧. 2002(10)
[7]“歌舞演故事”的现代延伸[J]. 颜全毅.  戏剧之家. 1997(02)



本文编号：3349576