南曲不同形态曲牌研究 ——以［会河阳］、［念佛子］、［香柳娘］为例

发布时间：2021-12-12 06:05

　　曲牌是文学与音乐两种形式完美融合的典范,也是中国古典戏曲不可或缺的组成部分。目前学术界对于曲牌的研究仍以宏观领域为主,曲牌微观领域的研究显得较为薄弱。因此,对于曲牌个案的深入研究及规律探索显得尤为紧要。南曲曲牌以清雅含蓄、宛转悠扬而著称,本文遴选[会河阳]、[念佛子]、[香柳娘]三支不同形态的南曲曲牌,从曲牌源头进行考证,并从句式、板式与旋律三大范畴对三支曲牌及其变体格式进行全面梳理,旨在深入解析南曲不同形态曲牌之特征与流变规律,并试图探究南曲曲牌流变之共性规律。[会河阳]曲牌作为单曲形态的代表曲牌,早在元代,已流传并发展。《九宫正始》所收元代[会河阳]正、变格三曲表明,[会河阳]曲牌在保留曲牌正格主体特征的同时,变格也体现出个体的特性。进入明代,[会河阳]曲牌在多部剧作中被广泛采用,其曲文句式已较元代产生较大变异,曲牌个性特征趋于主导。至于清代,[会河阳]曲牌句式与板式趋于规整,元代[会河阳]曲牌之共性特征在一定程度上得到保留与回归。同时,清代[会河阳]曲牌在曲文句式、板式与旋律方面均体现了高度的统一性。[会河阳]曲牌经历了从传承与发展并重、到广泛流传发展、再到逐渐统一回归的流变历程... 

【文章来源】：南京大学江苏省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：216 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、曲牌的界定以及在戏曲中的作用与地位
    二、曲牌研究的现状
    三、研究重点、难点与章节设置
    四、研究方法与创新突破
第一章 单曲形态之[会河阳]曲牌研究
    第一节 《九宫正始》中的[会河阳]曲牌
    第二节 《六十种曲》中的[会河阳]曲牌
    第三节 《九宫大成》中的[会河阳]曲牌
    第四节 [会河阳]曲牌流变规律及其原因
第二章 同曲连用形态之[念佛子]曲牌研究
    第一节 [念佛子]曲牌格律析解
    第二节 [念佛子]曲牌板式析解
    第三节 [念佛子]曲牌旋律析解
    第四节 [念佛子]曲牌衍变规律及其原因
第三章 叠句形态之[香柳娘]曲牌研究
    第一节 戏曲文献中的[香柳娘]曲牌
    第二节 近代各地方戏曲及器乐曲中的[香柳娘]曲牌
    第三节 [香柳娘]曲牌流变规律及原因
结语
附录
参考文献
攻读博士学位期间发表的成果与获得的荣誉
后记


【参考文献】：
期刊论文
[1]《新定九宫大成南北词宫谱》的曲学构建研究[J]. 李志远.  中国古代小说戏剧研究. 2013(00)
[2]江西弋阳腔、青阳腔曲牌音乐之比较[J]. 周虹,龚白雪.  中国音乐. 2012(02)
[3]平调曲牌音乐特性初探[J]. 周来达.  文化艺术研究. 2010(03)
[4]昆曲曲牌结构规律研究[J]. 张艺.  台州学院学报. 2010(02)
[5]曲牌音乐学习笔记之四(补遗篇)[J]. 于林青.  中国音乐. 2010(02)
[6]曲牌音乐学习笔记(续篇、终结篇)[J]. 于林青.  中国音乐. 2008(01)
[7]曲牌体音乐与词曲文学关系之研究[J]. 郑祖襄.  首都师范大学学报(社会科学版). 2007(06)
[8]曲牌音乐学习笔记[J]. 于林青.  中国音乐. 2006(01)
[9]五声音阶旋律调式的判断[J]. 邹承瑞.  音乐探索.四川音乐学院学报. 2002(02)
[10]论粤剧曲牌音乐的结构及其在唱腔中的运用[J]. 何平.  天津音乐学院学报. 2002(01)

博士论文
[1]明、清南音传本曲牌研究[D]. 张兆颖.福建师范大学 2008
[2]《新定九宫大成南北词宫谱》研究[D]. 吴志武.上海音乐学院 2007



本文编号：3536140