论戏剧的“本色当行”之美

发布时间：2021-12-24 19:37

　　"本色当行"是中国戏剧美学史上使用范围较广、使用频率较高、使用历史较长的一个关键词,其审美基调与审美内涵奠定于明代,亦因争论而丰富和拓展于明代,将其置于中国古代戏剧美学的历史坐标中,是理解"本色当行"复杂而深刻意蕴的真正妥帖之举。戏剧语言是"本色当行"外在审美特征的重要表征,强调通俗易懂、自然质朴以及浅深、浓淡、雅俗之间的独特三昧。因人物身份、性格与角色而自觉变化和遵守戏剧格律亦为其在语言上的审美追求。在谋篇布局等结构方面,"本色当行"追求人事安排合理,情节引人入胜、关目紧凑的张力之美。"本色当行"是戏剧美学理论家基于戏剧艺术本体特征、作家、表演者和观众等多重主体以及中国诗学理论的一种必然性审美选择。作为一种审美追求,"本色当行"也有其理论局限,过于守正抱一,难免会产生一些新的问题。 

【文章来源】：中国文学批评. 2020,(02)CSSCI

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
一、“本色当行”的复杂意蕴
二、“本色当行”的外在审美表征
三、“本色当行”的结构特征与内在“骨髓”
结 语


【参考文献】：
期刊论文
[1]戏曲关目与关目漏洞[J]. 梁晓萍.  文艺研究. 2015(05)



本文编号：3551073