《诗经》的音乐学研究

发布时间：2025-01-01 07:54

　　诗与乐,缪斯神殿中一对最耀眼的明珠,二者如同孪生姐妹,不分彼此、光芒交织。《诗经》作为早期诗乐的典范,可说是“诗中有乐,乐中有诗”,展现出诗歌与音乐词曲相谐、律韵共振、诗乐和美的崇高艺术境界。然而自《诗经》问世以来,人们对《诗经》的研究主要局限在两个基本思考路径和研究范式中:一是经学,二是文学。一者,把《诗经》视为儒家经典,进行经学的训诂与阐释;二者,把《诗经》视为诗歌,探讨其文学(诗学)价值。而将它视作上古歌谣歌词,进行音乐学视角的研究,却非常欠缺。本文尝试以《诗经》文本为据,综合运用比较文学(跨学科研究)、音乐学(尤其是中国传统乐学)、统计学、文艺美学的相关研究方法,结合版本最早的《诗经》古代曲谱等史料文献,深入挖掘《诗经》的综合艺术价值,以丰富《诗经》学的研究。本文包括以下几部分内容:引言部分综述《诗经》研究历史,概述本文的选题依据和研究价值。第一章论述《诗经》与音乐的渊源。本章从艺术起源之时诗乐同源引入,继而引用和梳理相关史料文献,概述《诗经》的用乐记载、用乐场合、演奏次第和古代乐谱。第二章以《诗经》文本为据,联系相关史料及古代曲谱,详细分析《诗经》的音乐特征,探讨《诗经》文本的...

【文章页数】：63 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图3.1赵元任创制的“五度标记法”①根据五度标记法，阴平调的调值为[55]，发音过程中音高持平，保持一定的音长，相当于古琴演奏时的散音（空弦音）；阳平调的调值为[35]，即音乐中的

第3章诗艺与曲艺的配合所使用的方言也有差异。但是我们还是可以推测，早期音乐一字一音，音之时，已经有意无意地去贴合文字音高，甚至其最初的旋律灵感很可文字声调本身音高的走向，依字定乐。语由于大量元音音节以及声调的存在，是一种音乐性极强的语言。汉字，在音乐上叫做“相对音高”，以普....

图3.2“波峰式”语势分析图

例如：祈父，予王之爪牙！（↓）胡转予于恤，靡所止居？（↗）”[7]（《小雅人而无礼！（↓）胡不遄死？（↗）”[7]（《鄘风·相鼠》）调具有曲折性。这种曲折性往往借助语音的强弱高低、节奏长短综合语句中的每一个词或词组都有这些表现，并沿着词语序列发展或行进整体的趋向、态势。例如：爰采....

图3.3“波谷式”语势分析图

第3章诗艺与曲艺的配合（2）波谷式全句先落后起，语势如波谷，波谷的度数亦可随情感之浓淡、强弱而变化：

图3.4“起潮式”语势分析图

（2）波谷式全句先落后起，语势如波谷，波谷的度数亦可随情感之浓淡、强弱而变化：图3.3“波谷式”语势分析图（3）起潮式语势如同潮水层层涌起。例如：

本文编号：4022276