基于建筑现象学的博物馆体验式内部空间研究

发布时间：2017-06-10 01:00

  本文关键词：基于建筑现象学的博物馆体验式内部空间研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在全球化的背景下,单一的国际主义风格和热衷视觉形式的风潮使空间特性和场所精神逐渐沦丧,人们对空间的体验被弱化。建筑现象学提倡回归建筑本源,重新审视人与建筑之间的深层关联,引导人们重拾对建筑最本质的体验。随着社会的发展和博物馆价值取向的变化,博物馆建筑不仅是人类文明的载体,更成为鲜活生动的体验式场所,空间体验成为衡量博物馆建筑设计的重要标准。博物馆的内部空间作为人与建筑交流的媒介,蕴含着建筑最本质的内涵,是人们获得体验的场所,因此,如何营造博物馆体验式内部空间是值得关注的课题。本文基于建筑现象学的理论与思维,结合已建成的优秀博物馆案例,对博物馆体验式内部空间进行研究。首先,通过对建筑现象学理论的梳理,明确场所现象学与知觉现象学是研究体验的两个主要方向。其次,以场所精神与知觉体验为理论基础,分别对博物馆体验式空间的客体场所与主体知觉特征作出解析。在此基础上,本文结合博物馆实际案例,归纳总结营造博物馆体验式内部空间的设计策略,主要从场所营造与知觉引导两个现象学思路下进行论述,分别从空间、光影、材料和细部四个层面上总结设计策略。最后,以潮汕历史文化博览中心的体验式空间实践作为设计策略可行性的检验,以实践充实理论研究。本文的创新之处在于以下两点:一是针对国内建筑现象学理论与建筑实践相结合的研究较为薄弱的现状,本文作为对该领域研究的补充;二是基于博物馆对空间体验的需求,本文为博物馆体验式内部空间的创作提供设计思路与策略参考。
【关键词】：建筑现象学 博物馆 内部空间 场所精神 知觉体验
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：TU242.5
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-11
• 第一章 绪论11-20
• 1.1 论文研究的背景11-12
• 1.2 论文研究目的与意义12-13
• 1.2.1 研究目的12
• 1.2.2 研究意义12-13
• 1.3 论文研究的对象与范围13-14
• 1.3.1 建筑现象学13
• 1.3.2 博物馆体验式内部空间13-14
• 1.4 国内外研究现状14-17
• 1.4.1 国外研究现状14-15
• 1.4.2 国内研究现状15-17
• 1.5 研究方法与研究框架17-20
• 1.5.1 研究方法17-19
• 1.5.2 研究框架19-20
• 第二章 建筑现象学的相关理论20-30
• 2.1 现象学的基本理论20-23
• 2.1.1 胡塞尔的现象学20-21
• 2.1.2 海德格尔的存在主义现象学21-22
• 2.1.3 梅洛-庞蒂的知觉现象学22-23
• 2.2 建筑现象学概述23-24
• 2.2.1 建筑学与现象学的关系23-24
• 2.2.2 建筑现象学的基本概念24
• 2.3 诺伯格·舒尔茨的场所理论24-26
• 2.3.1 存在空间25
• 2.3.2 场所精神25-26
• 2.4 斯蒂文·霍尔的实践研究26-29
• 2.4.1 锚固27-28
• 2.4.2 知觉体验28-29
• 2.5 本章小结29-30
• 第三章 博物馆体验式空间的建筑现象学特征解析30-52
• 3.1 博物馆体验式内部空间的场所精神30-42
• 3.1.1 具有方向感的空间结构30-39
• 3.1.2 具有认同感的场所特性39-42
• 3.2 博物馆体验式空间的知觉体验42-51
• 3.2.1 视觉体验43-46
• 3.2.2 听觉体验46-47
• 3.2.3 触觉体验47-49
• 3.2.4 嗅觉和味觉体验49-50
• 3.2.5 联觉的体验50-51
• 3.3 本章小结51-52
• 第四章 博物馆体验式空间的场所营造策略52-88
• 4.1 场所的空间营造52-73
• 4.1.1 空间组织52-61
• 4.1.2 空间形态61-69
• 4.1.3 空间界面69-73
• 4.2 场所的光影营造73-78
• 4.2.1 运用地域性自然光74-76
• 4.2.2 利用光影烘托氛围76-78
• 4.3 场所的材料营造78-83
• 4.3.1 地域性传统材料79-80
• 4.3.2 精神化材料特性80-81
• 4.3.3 现代化新材料81-83
• 4.4 场所的细部营造83-87
• 4.4.1 结合自然条件的细部功能83-84
• 4.4.2 结合文化主题的细部形态84-86
• 4.4.3 结合适宜技术的细部结构86-87
• 4.5 本章小结87-88
• 第五章 博物馆体验式空间的知觉引导策略88-114
• 5.1 空间的知觉体验88-97
• 5.1.1 游走的视差体验88-91
• 5.1.2 透视灭点的多重体验91-93
• 5.1.3 界面的变奏93-95
• 5.1.4 聆听空间的声音95-97
• 5.2 光影的知觉体验97-103
• 5.2.1 光的空间限定97-98
• 5.2.2 光的空间引导98-100
• 5.2.3 光的视觉聚焦100-102
• 5.2.4 光的动势变化102-103
• 5.3 材料的知觉体验103-110
• 5.3.1 材料的物质性103-105
• 5.3.2 材料的兼容性105-106
• 5.3.3 材料的透明性106-108
• 5.3.4 材料的模糊性108-110
• 5.4 细部的知觉体验110-113
• 5.4.1 纯粹精简的细部110-112
• 5.4.2 质感丰富的细部112-113
• 5.5 本章小结113-114
• 第六章 设计实践：潮汕历史文化博览中心体验式内部空间设计114-127
• 6.1 项目概况114-115
• 6.1.1 项目背景114
• 6.1.2 项目定位114-115
• 6.2 设计理念115-117
• 6.2.1 场地环境的认同115-116
• 6.2.2 文化精神的认同116-117
• 6.3 基于场所与知觉的体验式内部空间设计117-126
• 6.3.1 空间设计117-122
• 6.3.2 光影设计122-123
• 6.3.3 材料设计123-124
• 6.3.4 细部设计124-126
• 6.4 本章小结126-127
• 结语127-129
• 参考文献129-136
• 致谢136-137
• 答辩委员会对论文的评定意见137

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