张涟与计成叠山艺术思想比较

发布时间：2017-08-08 11:18

  本文关键词：张涟与计成叠山艺术思想比较

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【摘要】：本文探讨张涟(南垣)与计成(无否)二人之叠山艺术,而重点关注于其思想观念层面。张涟与计成作为明末清初叠山艺术之典型人物,二人思想具有极大研究价值。本文指出,前人在历史考证与传统叠山艺术理论阐释方面,已为叠山艺术研究提供了一个良好的基础;张涟与计成在叠山艺术思想上有所异同,如何揭示二人共同立场在相近的历史与传统背景下所反映的艺术演变规律,同时甄别与解释二人艺术观点之个体性差异,是需要进一步探讨的重要问题。本文希望基于典型人物之个体思想比较,从中探索传统叠山艺术中价值倾向之内在差异,并更准确认识明末清初叠山艺术发展在中国造园史上之意义。本文研究方法以文献研究为核心,基于基本史实、技术现实与艺术理论,围绕《张南垣传》与《园冶》两份文本材料展开解读与分析,对张涟与计成的叠山艺术思想进行比较研究。本文论述主要包括史料考据与文本解读两大部分。史料考据是文本解读之前提,而文本解读是本文研究之主体。史料考据部分主要工作是:(1)考证史文材料之版本源流与可研究价值;(2)考据过往各家相关的史料考证与文本解读并作取舍;(3)比较二人之历史背景、文化背景、人生经历、造园经历之异同,为文本解读提供史实前提;(4)考据二人造园思想之影响,为文本解读提供相关辅助。文本解读部分主要工作是:(1)选取文本材料中有关叠山的段落进行解读,并指出其中重要的概念性用语;(2)从材料运用、要素组织、位置经营、山水意蕴追求、山水场景原型与造园格局类型等方面,分析二人叠山艺术创作之主要观点与手法特征;(3)基于分析重建二人系统而自洽的思想体系,并在思想观念层面对二者进行比较研究;(4)再论叠山与绘画之相关性以及二人思想中之“画意”概念。本文主要结论包括:(1)张、计对立石标峰旧传统之批评与各自的开创性观点,在明末假山艺术嬗变中具有共同的历史意义。(2)张、计在各自的思想体系中对叠山艺术之本质与存在意义有不同的理解,张涟视之为截取山水现实之局部式再现,计成视之为拼贴山水意象之图景式表现。(3)张、计之个体性差异反映了传统叠山艺术内部存在现实主义与风格化两种相对的价值倾向。(4)张、计对于写实、写意创作方法以及创作主客体意义之思考在古代后期叠山艺术发展中具有先进性。(5)张、计对“画意”之理解是自觉的,张涟之“画意”,是有关假山水所再现的自然地域特征,计成之“画意”,是指假山水不拘于有限范围的自主创作意义。
【关键词】：江南园林 叠山 张涟 计成 画意
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：TU986.44
【目录】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-11
• 第一章 绪论11-30
• 1.1 研究背景与选题意义11-24
• 1.1.1 明清江南造园叠山艺术之地位11
• 1.1.2 明末造园学之理论自觉与造园叠山实践11-12
• 1.1.3 近当代叠山艺术研究12-20
• 1.1.4 有关张涟与计成叠山艺术之研究与文献线索20-22
• 1.1.5 关于本文选题：比较研究之意义22-24
• 1.2 研究内容与概念说明24-28
• 1.2.1 假山与叠山24-25
• 1.2.2 关于艺术思想研究25-26
• 1.2.3 假山艺术分期与历史评判26-27
• 1.2.4 江南园林传统与辩证性思考27-28
• 1.3 研究方法与论述思路28-30
• 第二章 史料考据：造园活动踪迹比较30-55
• 2.1 张涟史料考据30-38
• 2.1.1 《张南垣传》源出30-31
• 2.1.2 吴伟业《张南垣传》可靠性31-32
• 2.1.3 曹汛考论之取舍32-35
• 2.1.4 张涟造园活动踪迹厘辨35-38
• 2.2 计成史料考据38-46
• 2.2.1 《园冶》版本与校订38-39
• 2.2.2 《园冶》各家注解39-41
• 2.2.3“掇山”之篇章地位41-43
• 2.2.4 计成造园活动踪迹厘辨43-46
• 2.3 张涟与计成之背景与经历46-50
• 2.3.1 历史背景：叠山大兴与时代地域因素46-47
• 2.3.2 文化背景：人际交往与文人传统影响47-48
• 2.3.3 人生经历差异：匠人与文人48-49
• 2.3.4 造园经历差异：吴地与淮扬49-50
• 2.4 张涟与计成之造园思想影响50-55
• 2.4.1 张涟造园思想影响50-52
• 2.4.2 计成造园思想影响52-55
• 第三章 文本解读：叠山艺术思想比较55-111
• 3.1 立石标峰之批评：尺度与形态55-60
• 3.2 土石之间：土中戴石与理石皴文60-68
• 3.3 山水之间：曲岸忯沙与山石理池68-75
• 3.4 山墙之间：缭以短垣与粉壁为纸75-86
• 3.5 山水意蕴：登顿、镜游与居山86-94
• 3.6 山水园格局：截溪断谷与咫尺山林94-104
• 3.7 再说“画意”：现实主义与风格化104-111
• 第四章 结论111-115
• 4.1 本文总结111-113
• 4.2 余论：不足与启示113-115
• 参考文献115-123
• 图表来源123-129
• 附录一 乾隆二十四年文渊阁四库全书写本吴伟业《张南垣传》129-132
• 附录二 宣统三年董氏诵芬室刻本吴伟业《张南垣传》132-133
• 附录三 康熙二十七年刻本黄宗羲《张南垣传》（及按语）133-135
• 附录四 康熙二十四年刻本《嘉兴县志》“张涟”一条135-136
• 附录五 宽政七年听雨轩写本《名园巧式夺天工》（节选）136-143
• 致谢143-144
• Ⅳ－2答辩委员会对论文的评定意见144

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