法国克吕尼博物馆早期的陈列观念

发布时间：2021-06-01 21:56

　　<正>艺术博物馆通常以地域、时代、流派、风格等主题线索进行展览的设计和陈列,呈现艺术史的全景视野,这种类型的博物馆以法国卢浮宫为代表。与此同时,一些当代艺术机构并不完全遵循线性叙事,他们在展示中呈现意义相对独立的作品,作品与作品之间形成彼此相邻的并置关系,如蓬皮杜国家艺术和文化中心。这两种陈列方式都有其各自的合理性。寻求艺术品陈列的逻辑性,将彼此孤立的艺术作品在展示中建立起有意义的联结,西方在这 

【文章来源】：新美术. 2019,40(07)北大核心CSSCI

【文章页数】：8 页

【部分图文】：

克吕尼博物馆建筑外景

枋隽?18世纪最后十年的苏格兰风气，其中以古董家奥尔德巴克和见义勇为的乞丐蓝袍伊迪作为全书的主要角色和情节推动的线索。书中多次描绘奥尔德巴克对古物的强烈爱好，以及主要人物在古物研究方法上的争议，表现了当时乡村贵族执着于古物考证的文化氛围。正如书中所描述，“古董家同当时的大多数古物爱好者都保持通信关系。他们就像他一样，对湮没的古代堑壕进行测量，绘制古堡废墟的详图，辨读模糊的石刻文字，为奖章撰文，往往为其铭文的每一个字母写上十二页长的考据”。3这位苏格兰的古董家还将自己图2古董家：迪索默拉尔肖像置身于一处独特的房间之中，“房间的一端放满书架，由于上面放的书多，显得空间很不足，因此每一格上都放了两三排。还有无数其他书则乱放在地板和桌上，和一大堆乱七八糟的地图、雕像、羊皮文书碎片、一捆捆的纸、几块旧盔甲断片、刀剑、匕首、头盔以及苏格兰靶子放在一起。……这只橱的顶上尽是半身像、古罗马的灯和酒器，其中还有一两尊铜像。房间的部分墙壁被阴森森的古老挂毯覆盖着，挂毯上的图案是有关加韦恩爵士（传说中亚瑟王的随从）婚礼上值得纪念的情节”。4这种景象与迪索默拉尔在肖像画中呈现的状态非常相似，可见当时英国历史小说对法国收藏家的影响作用不容小觑。正是出于对中世纪和骑士文学的迷恋，促使了这所中世纪博物馆最初的古物收藏建立。1826年迪索默拉尔舍弃了早期收藏的法国当代绘画，几经调整收藏中的绘画与古物数量，并持续增加具有民族特色的古物。他不间断的收藏行为造成了存放古物空间的不足，藏品也缺乏有系统的秩序。古董家肖像画面中呈现出一种混乱的室内景象，古物堆满房间，盔甲和火枪散落在地毯上。1832年迪索默拉尔搬进了位于巴黎圣日耳曼街

illy]的支持，这个想法也得到了国民议会的认可。1790年10月15日，国家财产委员会[theComitéd’alienationdesbiensnationaux]发布了一项特别法令，授权在小奥古斯丁[Petits-Augustins]修道院建立一个仓库，并指定勒努瓦为主任。1791年6月6日，巴黎国民政府最终使他的职位正常化，给了他一份工资，配备两名助手。7在最初的几年里，勒努瓦对国家财产委员会以及巴黎国家行政管理局负责，作为一名顾问，经常被要求评估各项国有物业。1792年12月之后，他获得内政部长的图3勒努瓦肖像


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