类型策略与当下喜剧电影的商业突围
发布时间:2021-06-30 08:22
喜剧本身是一种独立的电影类型,同时它又可以作为"亚类型"和"子类型"与其他电影相糅合,形成"喜剧+"的电影模式,这种模式在当下喜剧市场中大致可以分为喜剧与爱情电影、悬疑电影、奇幻/科幻电影、动画电影以及现实主义电影五种类型。"喜剧+"模式的流行顺应了"泛喜剧化"的市场潮流,同时也得益于喜剧本身所具有的"类型间性"的特征。"泛喜剧化"倾向是喜剧市场蓬勃发展的结果,也是其在商业市场中提高竞争力的重要策略,它是依据消费市场的变化做出的调整,泛喜剧化是在小城镇兴起以及"小镇青年"规模日益庞大、消费群体的年轻化的现实语境下实现商业突围的有力举措。
【文章来源】:西南交通大学学报(社会科学版). 2020,21(01)
【文章页数】:8 页
【参考文献】:
期刊论文
[1]《无名之辈》:脆弱与感伤的力量[J]. 张颐武. 当代电影. 2019(01)
[2]现实底色与类型策略——评《我不是药神》[J]. 饶曙光. 当代电影. 2018(08)
[3]《唐人街探案2》:类型的快感与泛文化的隐忧[J]. 周星. 当代电影. 2018(04)
[4]国产喜剧电影的类型态势与文化表达[J]. 宋法刚. 民族艺术研究. 2017(06)
[5]2015年中国电影产业备忘[J]. 尹鸿,孙俨斌. 电影艺术. 2016(02)
[6]《捉妖记》:一部保守的理想主义喜剧[J]. 陈琰娇. 电影艺术. 2015(05)
[7]当下中国喜剧电影创作演变及其发展[J]. 饶曙光,尹鹏飞. 艺术评论. 2013(04)
[8]当前中国现实主义范式及其三重景观——以新世纪以来电影为例[J]. 王一川. 社会科学. 2012(12)
[9]近年喜剧电影的类型化与青年文化性[J]. 陈旭光. 当代电影. 2012(07)
[10]“全国化”与电影[J]. 张颐武. 当代电影. 2011(06)
本文编号:3257399
【文章来源】:西南交通大学学报(社会科学版). 2020,21(01)
【文章页数】:8 页
【参考文献】:
期刊论文
[1]《无名之辈》:脆弱与感伤的力量[J]. 张颐武. 当代电影. 2019(01)
[2]现实底色与类型策略——评《我不是药神》[J]. 饶曙光. 当代电影. 2018(08)
[3]《唐人街探案2》:类型的快感与泛文化的隐忧[J]. 周星. 当代电影. 2018(04)
[4]国产喜剧电影的类型态势与文化表达[J]. 宋法刚. 民族艺术研究. 2017(06)
[5]2015年中国电影产业备忘[J]. 尹鸿,孙俨斌. 电影艺术. 2016(02)
[6]《捉妖记》:一部保守的理想主义喜剧[J]. 陈琰娇. 电影艺术. 2015(05)
[7]当下中国喜剧电影创作演变及其发展[J]. 饶曙光,尹鹏飞. 艺术评论. 2013(04)
[8]当前中国现实主义范式及其三重景观——以新世纪以来电影为例[J]. 王一川. 社会科学. 2012(12)
[9]近年喜剧电影的类型化与青年文化性[J]. 陈旭光. 当代电影. 2012(07)
[10]“全国化”与电影[J]. 张颐武. 当代电影. 2011(06)
本文编号:3257399
本文链接:https://www.wllwen.com/jingjilunwen/whjj/3257399.html