非遗视角下地域性文创产品设计研究——以邯郸地区为例

发布时间：2021-07-30 01:29

　　邯郸地区非遗文化具有鲜明的地域视觉文化特色,本文在现有的文创产业基础上,深入挖掘邯郸地区非遗文化创意产品的开发价值,从具有地域性特点的非遗视觉文化元素为切入点,打造原创性的邯郸非遗文化创意产品的创新设计方法及其应用体系。 

【文章来源】：大众文艺. 2020,(11)

【文章页数】：2 页

【部分图文】：

地域性文创产品设计应用体系研究

从整个作品中不难看出,武安傩面具文创产品设计和目前现有所呈现的邯郸地区的非遗文创产品设计作品,更加注重的是其具有的地域特点的民俗性、装饰性和色彩线条结构的表现力。在整个文创产品设计的主图形上,主要从武安傩戏中所佩戴的各种角色的傩面具现实形象入手,以正神、凶神、世俗人、小鬼等戏中的主要人物形象作为参照物,首先进行描摹式提取视觉形象元素。然后将描摹造影后的形象与现代设计元素中的点、线、面等蕴含韵律美感的纹样相结合,进行整体视觉元素的进一步抽象化、细节化表现。另外,在创作过程中着重注意武安地域性元素的挖掘,针对不同的人物面具形象所代表的性格特征,绘制不同的背景装饰型图案。例如,对于正神形象的文化创意图形设计,将抽象化人物面具形象与旗帜、莲花纹等武安当地广泛应用的民俗图案相结合。由于傩文化主要通过民间戏剧剧目来传达,所以,在颜色的选择上,选取与戏剧本身相联系的具有视觉冲击力的跳跃性色彩,借由饱和度较高的活力色彩为整体画面增加活力,互补色的运用增加文创产品的整体系列感。在文创产品的选择上,采用当下人们生活中的常用品手机、挂绳、抱枕、鼠标垫等衍生品形式,针对当下年轻人喜欢的国潮风格与流行用语,在手机壳、挂绳中配套出现如“步生莲花”“招财进宝”等一些心愿祝福语,使传统文化也能够时尚起来,赢得年轻人的喜爱。使傩戏中的鬼神形象从怪诞的神话中进入到日常的生活中,以此来增加年轻群体对武安傩文化的兴趣和文创产品消费的潜在需求。在人物形象风格上从传统的武安傩面具中提取人物形象作为创作原型,将具象的图形抽象化,配合传统的花纹背景图腾,采用将鬼神形象矢量化、扁平化的处理方式,创作出新的傩面具艺术作品。

冀南皮影戏在人物造型上有着其独特的地域性特点。冀南皮影戏中文人和旦角在造型上只有一只胳膊,而武将的造型则有两只胳膊。根据这一造型特点和皮影显著的关节特点鲜进行单独的人物形象绘制。如图3所示,在人物服饰绘制上,将依据文献综述记载还原再设计而成。在皮影形象的表达上突出人物及周边场景元素的刻线表现,在绘制过程中,尝试了多种表达刻线的方式,最终选取了镂空颜色的绘制方法,这将更真实的展现出冀南皮影戏文化的整体造型魅力。依据冀南皮影着色纯度较高,色彩艳丽,透明度强的色彩要点,在冀南皮影戏非遗文创产品的颜色搭配选择上主要采用红色、黄色、蓝色和绿色,所以在绘制中,大体的颜色搭配不脱离实际,为了更好的服务视觉美感,较小的装饰纹样等颜色采用了不同明度和色值的红、黄、蓝、绿等色。并力求将每个元素都考虑到之后的衍生品设计中,从每个人物中衍生出小的元素图案,绘制一些既可以单独运用也可以与人物组合运用的场景元素,然后通过排列组合,形成一幅足够展现视觉效果的插画图案,以便应用在后期的文创产品的设计中。对冀南皮影戏非遗文化进行创作设计,在传承冀南皮影戏非遗文化的基础上,突破原有设计模式,结合当下流行的插画艺术手段重新设计,不但可以加强对冀南皮影戏非遗文化的推广与传承,还可以促进传统文化产品的开发与创新。将冀南皮影戏非遗文化元素进行提取再设计成更具矢量化、扁平化风格的插画,应用于有趣性的文创衍生品中,使冀南皮影戏非遗文化创意产品在年轻人之间流行起来。更好的宣传了冀南皮影戏非遗文化,也激发人们去了解冀南皮影戏非遗文化的兴趣和观看的热点效应,促进邯郸地方旅游业的发展。

【参考文献】：
博士论文
[1]非物质文化遗产与文化创意产品设计[D]. 杨慧子.中国艺术研究院 2017



本文编号：3310406