抗战时期大后方木刻展览的研究

发布时间：2017-08-01 04:35

  本文关键词：抗战时期大后方木刻展览的研究

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【摘要】：七七事变以后,由鲁迅在三十年代前期倡导发展起来的新兴木刻艺术伴随战争形势的变化,在以重庆为中心的大后方逐渐演绎成为一场以抗日救亡为其主旨的抗战木刻运动。这场运动以其古今中外文艺史上未曾有过的规模、声势、形态、影响,并以其鲜明的战斗性、人民性、时代性成为中国抗日救亡文艺战线上的先锋队和主力军。曾几何时,作为抗战木刻运动的主要内容和表现形式,风起云涌的木刻展览成为大后方木刻家工作、战斗的战场,同时也成就了战时大后方社会文化生活中一道独特的风景线。 在抗战大后方,来自全国各地的木刻青年,把个人的人生追求、艺术理想与民族解放、国家独立的事业紧紧结合起来,书写了中国现当代美术史上特殊而辉煌的篇章。尤其1942年以后,中国木刻研究会成立,推动大后方木刻运动迅猛发展,以重庆、桂林为主轴,四川、贵州、云南等城市积极响应,抗敌木刻展览高潮迭起,成其为轰轰烈烈,波澜壮阔。重庆、桂林的木刻展览是大后方木刻展览的主体,云、贵、川等大后方的木刻展览是其分支,共同的历史呈现生动地体现了抗日救亡文艺运动的政治取向和艺术特色。 本文对自1937年抗战全面爆发至1945年8月日本无条件投降八年间,发生发展在大后方的木刻展览作全面论述。其内容包括各种木刻展览的规模、形态、性质,出展作品、参展作者及社会影响等。论文在第一章和第二章中对战时中国的首都重庆和抗战大后方文化中心城市桂林的木刻展览,从兴起到高潮作全面、系统的研究论述；第三章对川、贵、云等地的木刻展览作综合阐述；第四章主要介绍大后方木刻展览的落幕；最后一章则从中国新兴木刻运动发展的历史“高地”、抗日救亡文艺战线的主“战场”和“为社会而艺术”的生动实践三个方面对特定时期、特定地域的木刻展览作历史性思考。 本文旨在通过对抗战时期大后方木刻展览作系统的历史性梳理、研究和理论归结,藉此,一方面希望能对这段美术史有比较深入的认识,另一方面为下一步书写中国抗战美术史作基础性的建构工作。
【关键词】：抗战时期 大后方 木刻展览
【学位授予单位】：西南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J314.2;K265
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 绪论7-11
• 第一章 抗战时期重庆的木刻展览11-47
• 第一节 重庆木刻展览的兴起11-21
• 第二节 重庆木刻展览波澜壮阔21-47
• 第二章 抗战时期桂林(广西)的木刻展览47-61
• 第一节 广西木刻展览的兴起47-49
• 第二节 桂林木刻展览风起云涌49-61
• 第三章 抗战时期大后方其他地区的木刻展览61-71
• 第一节 四川的木刻展览61-65
• 第二节 贵州的木刻展览65-68
• 第三节 云南的木刻展览68-71
• 第四章 抗战时期大后方的木刻展览落幕71-75
• 第一节 《中国木刻研究会》迁移,更名71
• 第二节 《八人木刻联展》——大后方木刻展览高调落幕71-75
• 第五章 关于抗战时期大后方木刻展览的历史性思考75-83
• 第一节 中国新兴木刻运动发展的历史“高地”75-78
• 第二节 抗日救亡文艺战线的主“战场”78-80
• 第三节 贴近现实,贴近民众——“为社会而艺术”的生动实践80-83
• 结语83-85
• 参考文献85-87
• 致谢87-89
• 发表论文及参加课题一览表89

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 陈泽渊;;抗战时期贵阳的宣传画展(之一)——国立艺专抗敌宣传画展[J];贵阳文史;2007年03期

2 卢鸿基;关于鲁迅先生与新美术运动的一点史料[J];美术;1979年04期

3 凌承纬;波澜壮阔的历史画卷——抗战时期重庆的新兴版画运动[J];美术;2005年09期

4 李桦;抗日战争时期国}q区的木刻运动史料[J];美术研究;1958年03期

5 李桦;抗日战争时期国}q区的木刻运动史料[J];美术研究;1958年04期

6 彦青;桂林的抗战木刻运动[J];新文化史料;1995年05期

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本文编号：602559