清代《天后本传》的图像探析
发布时间：2021-04-16 23:44
以清代《天后本传》版画中的圣迹图式妈祖故事为主要研究对象,探析其构图形式设计、手法形式表现和图像化情感表达,阐释妈祖版画视觉图像的结构特点,归纳妈祖图像史料的艺术价值。
【文章来源】：艺术生活-福州大学学报（艺术版）. 2019,(06)
【文章页数】：9 页
【部分图文】：
《天后本传》中“天后娘娘”坐像
《天后本传》中“窥井得符”
“窥井得符”（图2）描绘天后窥井得符的场景。画面中身披铠甲、双手捧符、将军模样的神人立于井边，两位侍者举幡在后。天后右侧的姐妹们，见到这情状，惊恐躲避，天后却镇定自若，从容接过铜符。主体人物从庞杂纷乱的环境中脱颖而出，各视觉元素之间构成和谐关系。此情节具道教色彩，突显妈祖异于常人的品性特点，为其后来的神话圣迹奠定基调，铺垫缘由。“西山异草”（图3）描绘天后以草化木、救助商船的场景。妈祖拔起几根草向海面抛去，那草竟化作一排巨大的杉木，围拢在遇险船只四周，商船因此依托不再下沉。画面中天后熟悉海洋气象和海流规律，救难沉着自信有胆识。图像出现了庙宇、旌旗等更为丰富的鸟瞰图大观。全景场面宏大，景致人物、远山近水和楼台亭阁悉数尽入。该神迹传说把妈祖的海上灵力从救亲提升至救船，以吸引海商信仰。随着妈祖形象纯粹化、本质化为一种具有强大救生意义的海洋神祗符号，在设计思维上，救赎范围的扩大意味着妈祖大爱的拓展。版画展现了妈祖生前的神力，为其身后成仙埋下伏线。
本文编号：3142390
【文章来源】：艺术生活-福州大学学报（艺术版）. 2019,(06)
【文章页数】：9 页
【部分图文】：
《天后本传》中“天后娘娘”坐像
《天后本传》中“窥井得符”
“窥井得符”（图2）描绘天后窥井得符的场景。画面中身披铠甲、双手捧符、将军模样的神人立于井边，两位侍者举幡在后。天后右侧的姐妹们，见到这情状，惊恐躲避，天后却镇定自若，从容接过铜符。主体人物从庞杂纷乱的环境中脱颖而出，各视觉元素之间构成和谐关系。此情节具道教色彩，突显妈祖异于常人的品性特点，为其后来的神话圣迹奠定基调，铺垫缘由。“西山异草”（图3）描绘天后以草化木、救助商船的场景。妈祖拔起几根草向海面抛去，那草竟化作一排巨大的杉木，围拢在遇险船只四周，商船因此依托不再下沉。画面中天后熟悉海洋气象和海流规律，救难沉着自信有胆识。图像出现了庙宇、旌旗等更为丰富的鸟瞰图大观。全景场面宏大，景致人物、远山近水和楼台亭阁悉数尽入。该神迹传说把妈祖的海上灵力从救亲提升至救船，以吸引海商信仰。随着妈祖形象纯粹化、本质化为一种具有强大救生意义的海洋神祗符号，在设计思维上，救赎范围的扩大意味着妈祖大爱的拓展。版画展现了妈祖生前的神力，为其身后成仙埋下伏线。
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