汉代之后的隶书

图1-4[元]赵孟頫隶书(左)与[明]文徵明隶书(右)对比图。

文徵明对隶书的涉猎,一部分源自于对偶像赵孟頫擅诸体的倾慕2。在篆隶楷行草中,文徵明对于隶书用功颇深。赵孟頫隶书取法梁鹄、锺繇3,锺、梁在汉代之后被视为隶书正统的代表。文徵明也延续赵氏取法(图1-4),以当时托名于锺、梁的《受禅碑》《上尊号碑》为切入点,这在当时被作为汉碑的传承而兴....

图10伊秉绶的隶书果，加上文人的学术修养和自觉的艺术创作意识，总

学习汉隶之风气，作品有汉隶的浑朴又加上了些许灵动之气，金农为扬州八怪之首，诗书画全能，作品追踪汉隶的质朴浑厚而又有天真烂漫之趣。清代中期的邓石如可谓清代隶书复兴的中坚人物，他受乾嘉朴学影响，直接师法秦汉碑版，在篆隶书法上取得了开宗立派的地位，他的隶书线条厚重、结构沉着，功力深厚，....

图9邓石如的隶书就隶书在汉代之后的发展来看，清代隶书借鉴碑学成果

不同于当时之体，而矫揉造作之习生焉。魏晋之隶，故求其方，唐之隶，故求其圆，总归失于自然也。”[8]但到了清代，隶书艺术复兴，出现了直追两汉的繁荣局面。清代早期的郑簠、金农等人已颇有成就，郑簠开清人学习汉隶之风气，作品有汉隶的浑朴又加上了些许灵动之气，金农为扬州八怪之首，诗书画全能....

图5ˉ西汉马王堆

美术研究ˉ067ˉArtPanrama隶书的艺术特色呢？启功先生在讨论古代字体问题时称：每一个时代中，字体至少有三大部分：即当时通行的正体字；以前各时代的各种古体字；新兴的新体字或说俗体字。以人为喻，即是有祖孙三辈，而每一辈中又有兄弟姐妹。例如秦时有祖辈的大篆，有子辈的小篆，有孙....