从大英博物馆看17-19世纪英国古典雕塑收藏与陈列

发布时间：2020-08-28 01:36

【摘要】：在17世纪的英国,古物收藏被视为培养古典趣味的重要方式,彼时,贵族纷纷热衷收藏古希腊与罗马雕塑。他们以彰显财富与文化地位为主要目的,将来自古典发源地的古物用以装饰其府邸,较为显著的有阿伦德尔伯爵的雕塑长廊、白金汉公爵的切尔西府邸与查理一世的怀特霍尔宫等。这些陈设现象初步显现了17至18世纪的陈列思想,是英国博物馆诞生之前的重要收藏史。随着19世纪贵族收藏体制逐渐解体,推崇古希腊罗马文明的观念重现于新兴公共博物馆:大英博物馆的审美标准与陈列实践之中。自1816年埃尔金陈列室开放以来,大英博物馆古典雕塑的收藏规模不断扩大,几位重要的艺术家、管理者与考古学家继而在陈列室建立过程中,针对空间用光、用色、陈列等问题产生了讨论与争议。与此同时,传统的艺术史叙事方式在博物馆陈列发展中得以建构。这一切奠定了大英博物馆的文化地位,也使之成为帝国的文化象征。本文正是从英国古典雕塑收藏、陈设发展的角度,介入大英博物馆进行个案研究。追溯了阿伦德尔大理石、白金汉公爵与查理一世的古典收藏,以及彭布罗克伯爵、莱姆斯特伯爵等人在雕塑陈列中:1.按年代序列与出土地区;2.古典雕塑作为建筑附属的两种陈列思想,以佐证其中历史传统、古典趣味。其次,还原大英博物馆在“顶光与侧光”“深色与浅色”“考古的与美学的”等问题上的争论;最后概述雕塑陈列室在访问与利用方面的情况,从皇家艺术学院的角度反映对学习古典艺术的重视。
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：G894;G265
【图文】：

]以及豪华花台戏剧与进行尔士亲王所处术家、诗人、叠，此时艺术势趋于稳定的威尔士亲王为着重要赞助人。曾担任国家长的罗伊·斯费过不少精力王朝至斯图亚和其他皇室文晤士河上游，威斯敏斯特宫对岸。1500 年一座叫希恩[Sheen]的城镇图 1 [英]罗伯特·皮克[Robert Peake]《亨利王子》（威尔士亲王），场面描绘了王子脚踩盾牌的形象，绘制于 1610 年图 1-1 [佛兰德]小马库斯·吉拉特[Marcus Gheeraerts the Younger]《亨利王子》（威尔士亲王）绘制于 1603年

想必定使后来 17、18 世纪贵族子弟受益威尔士亲王[Prince of Wales](1594-1612)讲述阿伦德尔代世界的重要术教育下的结，而他的妻子、enmark]却相当，长期雇佣伊尼宫廷舞会的服力时，他开始拉格皇室的做]19以及豪华花台戏剧与进行尔士亲王所处术家、诗人、图 1 [英]罗伯特·皮克[Robert Peake]《亨利王子》（威尔士亲王），场面描绘了王子脚踩盾牌的形象，绘制于 1610 年

与古典艺术复兴有密切联系。而威尔士斯特朗认为，威尔士亲王艺术成就在于对意大利艺术及建筑的浓厚兴趣结合起上一次短暂的“文艺复兴”。除伊尼戈·琼1619)等出色宫廷艺术家之外，此时期其特朗的研究中被重新提及，例如萨拉斯坦丁诺·代·塞尔维[Constantino dei些历史描写：威尔士亲王对有名或无名庆典活动以及对欧洲文艺复兴大师作品中重读到一幅关于“威尔士亲王时期文怎样的？我们

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本文编号：2806901