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世界电影杂志社/杂志简介 《世界电影》创刊于1952年，原名《电影艺术译丛》，是中国电影家协会主办的电影专业双月刊，多年来深受广大读者的喜爱，被誉为经得起时间考验的、国内全面深入介绍世界电影文化与研究的第一刊。作为新中国最早创办的电影专业理论性刊物之一，作为国内唯一译介各国电影文化理论、实践经验、电影剧本和影视信息的学术性杂志，走过了60个春夏秋冬的她已经成为深受广大读者欢迎的知名品牌刊物。

《世界电影》秉承“洋为中用，百花齐放”的办刊宗教，秉承一贯的精品路线，选题选材精粹，与时俱进，贴近读者，具有时代感。《世界电影》译文质量优秀，系统而大气地翻译介绍当今世界电影理论界的各种思潮、流派、观点和代表人物，及时准确地反映出国外电影理论与创作的大势与动向，广泛探讨各种美学理论，集国内外名家和电影爱好者文章之精粹。

根据读者需要，在及时反映世界电影学术状况和动态的同时，《世界电影》还重点加强了电影文学的独家优势，增加优秀原作电影文学剧本新作的刊载量。剧本均为全文翻译的文学本，保证了读者对原汁原味电影文学作品的欣赏。同时配合“评论与鉴赏”栏目刊登的影评文章，引导读者更加全面深入地欣赏世界影坛近年来有影响力的电影精品，受到专业人士和读者的热烈欢迎。 世界电影收录情况/影响因子 国家新闻出版总署收录　维普网、万方数据库、知网数据库、中文社会科学引文索引收录

1、中文核心期刊：

1992-2011年连续6届中文核心期刊（中文核心期刊(1992)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2011)）

2、南大核心期刊：CSSCI中文社会科学引文索引（2012—2013）来源期刊（含扩展版）、CSSCI（2014-2015）来源期刊

3、数据：MARC数据、DC数据

4、图书馆藏：国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

5、影响因子：

截止2014年万方：影响因子：1.889；总被引频次：173

截止2014年知网：复合影响因子：0.189；综合影响因子：0.063 世界电影栏目设置 外国电影理论选择、电影名作剧本、专题文论、评论与鉴赏、电影史研究、各国电影概论、电影教学、纪录电影、电影与技术、访谈录、电影动画、大师谈艺、网上点评。 世界电影编辑部/杂志社投稿须知 1.内容：立意新颖，观点明确，内容充实，论证严密，语言精炼，资料可靠，能及时反映所研究领域的最新成果。本刊尤为欢迎有新观点、新方法、新视角的稿件和专家稿件。

2.格式必备与顺序：标题、作者、作者单位、摘要、关键词、正文、注释或参考文献。篇幅以2200-8800字为宜。2200字左右为1个版面。

3.请在来稿末尾附上作者详细通讯地址。包括：收件人所在地的省、市、区、街道名称、邮政编码、联系电话、电子信箱、代收人的姓名以及本人要求等，务必准确。论文有图表的，请保证图片和表格的清晰，能和文字对应。

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5.本刊来稿直接由编辑人员审阅，疑难重点稿件送交相关专家审阅，本刊坚持“公平、公正、公开、客观”的审稿原则，实行“三审三校”制度。

6.来稿一经采用，杂志社将发出《用稿通知单》，出刊迅速，刊物精美，稿件确认刊载后，赠送当期杂志1册。 世界电影同类优质期刊(排名不分先后)

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《阿甘正传》中关于种族、性别,以及政治的回忆    J·海兰·旺，吕奇莹
"就像一盒巧克力":《阿甘正传》与后现代主义    S·D·斯科特，章杉
阿甘正传    埃·罗斯，石语
非常嫌疑犯(续完)    克·麦夸里，李二仕 
我们进入了新领地    达·东杜列依，胡榕
占领全球所有的主要市场:90年代好莱坞的全球化    迪诺·贝里奥，庞亚平，奚虞
与保罗·施拉德对话    M·布里斯，傅琦
《卡萨布兰卡》或众神的复活    温·艾柯，富澜
电影剧作指南(三)    S·菲尔德，钟大丰
大学影视学会艺术学硕士课程纲要(下)    P·J·布卡尔斯基，施殷雷
德、美、英三国合拍片《竞争者》和《神奇男孩》   
英、美、卢森堡合拍片《吸血鬼的影子》   
美、德合拍片《隐形人》   
美、法合拍片《噢,兄弟,你上哪里去?》   
意大利影片《明天》   
哈萨克斯坦电影周在京举行    晨雪
当代美国惊险片对家庭的重新诠释    K·施纳德，徐建生
惊吓效果--观众认知与媒体理论的含义    R·贝尔德，吕奇莹
日本电影与祖灵崇拜    佐藤忠男，洪旗
当代电影研究与宏大理论的嬗变(下)    D·波德威尔，麦永雄
关于我的母亲    佩·阿尔莫多瓦，傅郁辰
关于阿尔莫多瓦的一切    吉·卡·因方特，傅郁辰
美术馆旁边的动物园    李廷香，尹成奎
韩国影片《美术馆旁边的动物园》    尹成奎
站在世纪交替的分水岭之上--第8届上海电视节追记    陈宜年
好剧本怎样卖出好价钱(上)--美国编剧艺术教材综述    阿·切尔文斯基，蔡小松
乌多·基尔访谈录    罗·亚历山大罗夫，张园
青少年电影及其方法    T·谢里，李小刚
祝愿更上一层楼--《世界电影》创刊50周年答本刊记者问    程季华
五十而知天命--《世界电影》创刊50周年    孟广钧
感慨话当年--祝贺《世界电影》创刊50周年    郑雪来
"民族电影"的社会学界定    菲利普·施莱辛格，章杉
民族电影--一种理论上的评估    伊恩·贾维，李小刚
叙事事件的重新诠释--电视叙事结构分析    M·J·波特，D·L·拉森，A·哈思考克，K·奈利斯，徐建生
媒体全球化趋势及问题    约瑟夫·斯特劳巴尔，罗伯特·拉洛斯，周燕，陈犀禾
夏天的故事    埃立克·罗麦尔，单万里
一个没有道德的故事    诺埃尔·艾尔普，单万里
近乎成名    卡梅伦·克劳，施殷雷，王宪
论"第三世界政治电影"的摄制:古巴、阿根廷、智利    克里斯琴·汤普森，戴维·波德威尔，陈旭光，何一薇
向学生介绍电影(上)    罗宾·贝茨，吕奇莹
江山代有才人出--关于新生代电影人及作品的研究动态    陈犀禾，陈平
十字路口的斯蒂文·斯皮尔伯格    肯尼斯·图兰，文洁，卫改兰
卷首语    《世界电影》编辑部
当代英国电影--工业、政策,以及身份认同    约翰·希尔，李二仕
影现"新英国"    克莱尔·蒙克，梅峰
英国心灵怪异的兄弟们--英国新电影中的社会性别、家庭和民族    斯蒂芬·奇布诺尔，李二仕
伦敦电影--从秘密花园到乌托邦时刻    夏洛特·布朗斯顿，李二仕
20世纪90年代英国电影中的男性    克莱尔·蒙克，梅峰
空谈无效    加利·奥尔德曼，郭治，吴劲松
七宗罪(续完)    安·凯文·沃克尔，一匡
现代日本的青春--岩井俊二的影像世界    清真人，洪旗
奥斯卡热学院奖的历史与策略(之二)    埃曼纽尔·利维，石语
马龙·白兰度访谈    劳伦斯·格罗贝尔，马龙·白兰度，庞亚平，奚虞
形象的能量    B·米哈尔科维奇，李宝强
我追求极度的真实--安·塔尔科夫斯基答记者问    安·塔尔科夫斯基，胡榕
安德烈,这个孩子    拉·尼·尤列涅夫，王迪
同他一起工作是幸福的    瓦·尤索夫，王迪
《酒神的伴侣》、"失踪的王子"与奥利弗·斯通的总统电影    A·奥斯特，徐建生
电影和电视的融合    约翰·希尔，陈犀禾
低俗小说    昆廷·塔伦蒂诺，杜紫微
绿里(续完)    弗·达拉邦特，吉小倩
《女巫布莱尔计划》的策划    J·P·特洛特，奚虞
东欧电影(上)    迪娜·约尔丹诺娃，李小刚
达斯廷·霍夫曼访谈录    达斯廷·霍夫曼，迈克·塔司曼，庞亚平
广大电影观众的节日--第五届上海国际电影节追记   
《武士》--人性的群雕    金燕
伊朗影片《醉马时刻》   
英、德、西、法、意合拍片《面包与玫瑰》   
越南影片《盛夏时节》--评介和导演访谈    高远
救赎    黑泽清，汪晓志
日本当今最具代表性的心理惊险片--评黑泽清编导的影片《救赎》    盐田时敏，汪晓志
女学生的朋友    加藤正人，洪旗
如领春风一少年--加藤正人印象    洪旗
记忆与解放--黑泽清的电影    四方田犬彦，冷茹冰
爱情的意识形态:电影与文化    帕特里克·富尔赖，李二仕
八十年代以后的日本电影    四方田犬彦，洪旗
纪录片表达的内容是什么?    比尔·尼科尔斯，薛虹
普通的超级女英雄--宫崎自身的投影    田中千世子，吴娜
多元化的一代--美国当代电影中的青少年形象    托玛斯·多赫蒂，王俊花
第22届美国圣丹斯电影节    小兰
青春无悔?--观看《关于莉莉周的一切》    孙炜炜
阅读韩国电影    秦颖
总结过去,探索发展--《世界电影》50年座谈会综述   
西班牙影片《对她说话》   
美、加合拍片《我盛大的希腊式婚礼》   
美、德合拍片《芝加哥》   
美国影片《关于施米特》、《改编》
沙漠风暴之后--论当代二战影片    约翰·霍奇金斯，徐建生
作为道德新武器的新战争片--评《黑鹰折翼》和《我们曾经是战士》    汤姆·多尔蒂，徐建生
评《无人地带》    安德鲁·霍顿，古力，徐红燕
《拯救大兵瑞恩》与美国必胜信念    阿尔伯特·奥斯特，吉晓倩
从肉体到身躯再到主体:电影话语的形体存在(上)    帕特里克·富尔赖，李二仕
拯救大兵瑞恩    罗伯特·罗达，卡拉
天生杀手(续完)    昆廷·塔伦蒂诺，吉晓倩
第二次世界大战与好莱坞"战争片"    托马斯·沙茨，章杉
纪录片如何实现表达方式的个性化?    比尔·尼科尔斯，薛虹
观赏且信服    克里斯·达克，王俊花，奚虞
从放映机到行进式    塞尔日·达内，王俊花，奚虞
缝纫小组    亚·巴舍洛夫，胡榕
一个20世纪的寓言--《海上钢琴师传奇》的文化读解    张艳丽
继承与颠覆--谈莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》的电影改编    莫小青
追寻弗兰克的心理走向--兼评影片《闻香识女人》的文化意义    陈志菲
不忠一种造型手段的总谱    英格玛·伯格曼，章杉
费城    罗恩·奈斯旺内尔，杜紫微，吉小倩
美国风情画(续完)    乔治·卢卡斯，葛洛丽娅·卡茨，维拉德·海克，郝一匡
公式、形式、成规    D·波德威尔，何慧玲
电影完蛋的25个理由    惠勒·温斯顿·狄克逊，吉晓倩
英格玛·伯格曼谈生活与创作    英格玛·伯格曼，章杉
中国电影非洲市场回顾    陆孝修，陆懿
处处无家处处家--影片《无处为家》读解    颜纯钧
英文影视片名的翻译初探    肖青竹，王心洁
《机械公敌》:生态视野中的智能时代    张勇
塔尔科夫斯基的理论与实践    C·菲利波夫，章杉
个性:介乎两个世界之间--塔尔科夫斯基的精神历程    安·柯瓦契，阿·希拉齐，胡榕
怀乡(节选)    托·盖拉，安·塔尔科夫斯基，胡榕
改编剧本    查利·考夫曼，罗纳德·考夫曼，王俊花
俄罗斯电影20年回望    李芝芳
决定性时刻    安·塔尔科夫斯基，维·柯尔卡拉，胡榕
斯坦尼体系电影制作:《女巫布莱尔》导演丹尼尔·迈里克访谈    曹轶
从文字到影像--巴克·亨利访谈    丹·吉欧格卡斯，董晗
怎样有效读解一部纪录片?    比尔·尼科尔斯，刘兰
理想与现实的互动--对《改编剧本》的另类解读    蒋陈光
后现代"影戏"--电影的当代身份    孙炜炜
美国影片《我知道你是谁》和《四片羽毛》   
澳大利亚、英国合拍片《防兔篱笆》   
墨西哥、西班牙、阿根廷和法国合拍片《阿马罗神甫之罪》   
俄罗斯影片《磁暴》
技术、社会变革和美国电影的转型    罗伯特·C.艾伦，黄新萍
存在主义透镜未完成的任务:《孔雀》同世界电影的内在对话与跨国族对话    邱静美，吉晓倩
"智取威虎山"--中国电影百年纪念国际学术研讨会追记    王艳云
扫毒交易    斯特凡·加格汉，一匡
傀儡人生    查理·考夫曼，赵祥龄
电影的不纯性--电影和电子游戏    让-米歇尔·弗罗东，杨添天
迷茫与反叛之旅--读解《毕业生》    李轶君
纪录片美学初探    韩君倩
大岛渚:法度世界的抵御者    杨弋枢 

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