J美术研究杂志社编辑部

发布时间：2016-05-10 11:06

  本文关键词：美术研究，由笔耕文化传播整理发布。

美术研究杂志社/杂志简介 《美术研究》Art Research（季刊）1956年创刊，是专业学术性刊物。发表中央美术学院师生的教学与科研成果,介绍国内外优秀作品及画家。读者对象为美术院校师生、美术专业研究人员及业余爱好者。有英文目次。以严肃的高品味学术形象，得到国内外广大读者的认可。侧重反映中央美术学院教学与创作成果，研究国内外美术教育、美术创作、美术史论、艺术思潮。近年来更加强了对当代艺术现状、艺术教育改革、当代视觉文化与现代设计艺术的研究，是一个全方位探索美术教育和美术发展规律的专业刊物。 美术研究收录情况/影响因子 国家新闻出版总署收录　维普网、知网数据库收录

1、中文核心期刊：

1992-2011年连续6届中文核心期刊——中文核心期刊(1992)中文核心期刊(1996)中文核心期刊(2000)中文核心期刊(2004)中文核心期刊(2008)中文核心期刊(2011)

2、南大核心期刊：

CSSCI中文社会科学引文索引（2012—2013）来源期刊（含扩展版）、CSSCI（2014-2015）来源期刊

3、中国人文社会科学核心期刊要览(2008年版)

4、数据：MARC数据、DC数据

5、图书馆藏：国家图书馆馆藏、上海图书馆馆藏

6、影响因子：

截止2014年知网：复合影响因子：0.226；综合影响因子：0.086 美术研究栏目设置 探索与建树、院长论坛、画家研究、美术史学专题、教学研究、美术史研究、理论研究、创作与评论。 美术研究编辑部/杂志社投稿须知 一、本刊要求作者有严谨的学风和朴实的文风，提倡互相尊重和自由讨论。凡采用他人学说，必须加注说明。

二、不要超过10000字为宜，精粹的短篇，尤为欢迎。

三、请作者将稿件（用WORD格式）发送到下面给出的征文信箱中。

四、凡来稿请作者自留底稿，恕不退稿。

五、为规范排版，请作者在上传修改稿时严格按以下要求：

1．论文要求有题名、摘要、关键词、作者姓名、作者工作单位（名称，省市邮编）等内容一份。

2．基金项目和作者简介按下列格式：

基金项目：项目名称（编号）

作者简介：姓名（出生年－），性别，民族（汉族可省略），籍贯，职称，学位，研究方向。

3．文章一般有引言部分和正文部分，正文部分用阿拉伯数字分级编号法，一般用两级。插图下方应注明图序和图名。表格应采用三线表，表格上方应注明表序和表名。

4．参考文献列出的一般应限于作者直接阅读过的、最主要的、发表在正式出版物上的文献。其他相关注释可用脚注在当页标注。参考文献的著录应执行国家标准GB7714-87的规定，采用顺序编码制。 美术研究同类优质期刊(排名不分先后)

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4.什么是国家级、省级、核心期刊

答:“国家级”期刊，即由党中央、国务院及所属各部门，或中国科学院、中国社会科学院、各民主党派和全国性人民团体主办的期刊及国家一级专业学会主办的会刊。“省级”期刊即由各省、自治区、直辖市及其所属部、委办、厅、局主办的期刊以及由各本、专科院校主办的学报（刊）。核心期刊是学术界通过一整套科学的方法，对于期刊质量进行跟踪评价，并以情报学理论为基础，将期刊进行分类定级，把最为重要的一级称之为核心期刊。

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8.可以通过那些方式付款？

答:目前，我们支持工商银行、建设银行、农业银行、中国银行、邮政储蓄等银行的柜台汇款；网银在线付款；支付宝、淘宝在线付款；企业的对工帐户付款。我们的法人代表是“任本芬”、对工帐户是“四川博文网络科技有限责任公司”，有疑问请联系投诉与建议中心杨老师：13378216660。

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《美术研究》论文发表范例 为建设中国当代成熟的高等美术教育而努力——在“全国高等美术院校社会实践课教学研讨会”上的发言杜键(4)
重新出发——高等美术院校社会实践课教学研讨会纪要杜键 靳连营(7)
为“固有色”正名张元(10)
新的起点——关于2003届壁画系创作研修班结业展曹力(12)
真放在精微——关于2003届壁画创作研修班结业展殷双喜(13)
“美术”语源考（续）——“美术”译语引进史研究陈振濂(14)
延安鲁艺的创立缘起及其美术教育周爱民(25)
一剑风尘自负奇——重读何剑土李伟铭(37)
2003年全国高等美术院校学报工作会议(23)
20世纪西方艺术作品(33)
丁观加作品(34)
阮宾作品(36)
艾中信先生逝世(79)
李大鹏作品(85)
吴为山作品(86)
陈惠彪作品(88)
中央美术学院造型学院壁画系创作研修班作品(90)
杨于弘作品(92)
中央美院壁画系2003届创作研修班作品(102)
陈惠彪作品(108)
中央美术学院成立奥运艺术中心(123)
中央美术学院2004年“西方当代艺术批评与理论”专题研修班招生简章(124)
寓奇崛于平实——读万青屴的画邵大箴(49)
凝固的历史熊秉明(51)
回归到中国雕塑的传统——吴为山教授的雕塑安东尼·司顿斯(52)
计算机容貌测量技术在美术史研究中的运用——对青州龙兴寺佛造像的新认识罗一平 包柏成(54)
叶茂台辽墓出土《深山会棋图》再认识李清泉(62)
唐代李寿墓志的造型与“灵龟负书”的传说李星明(69)
从郭熙到马、夏——宋代画院山水画审美特色管窥孙文忠(75)
写意雕塑论吴为山(80)
结构主义的兴起及其空间意识王友江(82)
沙龙的起源与公共性问题初枢昊(93)
浅谈版画艺术的时代特征秦艺(100)
丁观加的笔墨天地绍麟(104)
才情与文化的“渍淀”罗一平(107)
金属材料与雕塑李大鹏(110)
扎根在中国文化的大地上阮宾(113)
打破生命的镜像杨于弘(115)
突破新与旧的迷思——艺海随思录之十二钟耕略(117)
探寻中国的现代性与艺术的未来形态潘公凯(4)
理想主义者的画——潘公凯的水墨艺术邵大箴(13)
深思远瞩的学者画诉求——在潘公凯作品前沉思薛永年(14)
游目骋怀 元气淋漓——潘公凯近作赏析殷双喜(16)
艺术家闻一多——20世纪20年代一闪而过的艺术新星闻立鹏(18)
大师的足迹——曾竹韶先生的艺术生平曾靖(23)
热爱生命——伍必端捐赠作品展研讨会纪要(30)
一个智者的声音——熊秉明致杨振宁、吴冠中、吴为山书信选(44)
潘公凯作品(33)
曾竹韶作品(39)
李海旺作品(89)
五岳看山——2006海峡两岸研究生五岳系列考察写生作品(90)
钟耕略作品(92)
杜璞作品(94)
周清波作品(95)
马未定作品(96)
补正(126)
伍必端作品(F0002)
永宁寺出土雕像(F0003)
“汉唐奇迹”：如何将中国雕塑变成艺术史方闻[美] 申云艳（译）(49)
吴历的《静深秋晓图》与有无西法之争姚宁(62)
徐悲鸿形式语言的改良华天雪(69)
忆著名国画家、版画家、篆刻家和美术教育家王青芳先生王同(78)
国粹与国粹画孔令伟(83)
五岳看山——海峡两岸研究生五岳系列考察写生及作品联展活动侧记赵伟(99)
融合中西艺术——浅论写意人物画造型林彬(101)
说“逸品”徐浩(104)
从品第走向分科：宋代绘画批评观念的一个重要转捩贺文荣(106)
以书入画——黄宾虹绘画用笔特征浅析丘挺(109)
美术网站一瞥王刚(112)
谈中国工笔花鸟画“藏”境所形成的审美延续性胡建锋 胡泊(114)
清朗的关照——钟耕略的绘画艺术(117)
山水画与中国古代艺术的觉醒周清波(118)
天开图画 落笔成韵——杜璞的“苏州园林系列”邵彦(121)
站在巨人肩头上远眺李海旺(123)
游戏精神与心灵的真实——读马未定的画王民德(126)
中国现代美术的文化自觉与身份求索——“中国美术的现代转型”学术研讨会述评于洋(4)
目送飞鸿——《吴冠中全集》自序吴冠中(10)
开风气之先——刘士铭的雕塑艺术邵大箴(11)
真正的艺术——刘士铭雕塑艺术研究殷双喜(14)
《成吉思汗》壁画创作记王颖生(20)
《时人画集》的发现与徐悲鸿《美人图》的创作年代及相关问题黄大德(22)
“京津画派”研究赵权利(30)
黄宾虹的几通书信及相关问题张言梦(47)
刘士铭作品(33)
杨福音作品(37)
戴魁作品(38)
刘晓岭作品(39)
刘栋作品(40)
孙景波、王颖生、唐晖壁画作品——成吉思汗陵壁画(89)
滕维平作品(93)
马志明作品(94)
海外艺坛作品(95)
欧美雕塑家作品(F0002)
吴冠中作品(F0003)
论民国时期胡蛮美术史研究中的马克思主义倾向李小汾(51)
近代绘画社团蜂起的文化因缘乔志强(57)
“青绿”颜色词考及青绿山水画王文娟(63)
重返现代——社会转型时代的艺术转型荣剑(70)
建筑：插在文理之间的一个暧昧话题杨小彦(74)
从宗白华《艺境》看中西绘画所表现的空间意识沈礼(77)
从图像到偶像邓箭今(81)
对当代艺术发展的生态和区域的思考——以798大山子艺术区为例赵洪生(84)
艺术思维与思维艺术王琪(86)
全球化视野中的世界艺术史——略论西方美术史教材的撰写体系与范式的“难题”李行远(97)
当代艺术史的写作视角——评吕澎《20世纪中国艺术史》邵宏 颜泉发(103)
师心不师道——杨福音其人其画易英(108)
精神的家园——读戴魁的水墨画冀少峰(110)
用心去绘画刘晓岭(112)
试论山水画的现代转型刘栋(114)
大美无言——石屯系列美术创作谈滕维平(116)
生命的痕迹李晖(119)
生命力的传导 戏剧性的升华：波拉·雷哥的色粉画——艺海随思录之二十钟耕略(121)
雕塑的材料、叙事与意义转换——以二战后欧美的几位雕塑家柯秉飞(124)
我和我的画詹建俊(4)
从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识范迪安(8)
陈沛同志，我们怀念您金维诺(13)
道器之辨——滕菲和她的实验艺术首饰张鹏(14)
实施与构想——实验艺术中材料语言转换的教学思路张国龙(19)
九宫格：形式的起点或意义的载体？孟彤(24)
“数字绘画”思辩彭圣芳(28)
观看与表达——影像时代绘画何为？谢宏声(41)
设计思维的“趋同性”与“趋变性”班石(49)
詹建俊作品(33)
“十张纸斋：中国现代艺术史的个案”展览(36)
中央美术学院造型学院实验艺术工作室学生作品(38)
致谢(57)
滕菲首饰艺术(89)
中法民间版画展览作品选(90)
刘永刚作品(92)
野口勇作品(94)
邱石冥作品(96)
詹建俊作品(F0002)
滕菲首饰艺术(F0003)
如是我闻——大学教育四札朱青生(52)
艺术史是一种权力——“走出编译时代”河清(58)
对美术教育中创作问题的认识与探讨侯云汉(60)
转型时期壁画家权益的保护缪虹(63)
石刻线画之发展及其研究价值王树村(65)
徐渭“中岁学画”说考李普文(69)
宋元画学著作的剽袭与“言公”说献疑韦宾(71)
《西洋画法》：李叔同的译述著作王中秀(80)

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