后现代语境下汤姆·提克威电影研究
第一章后现代语境下汤姆·提克威电影的主题表达
汤姆·提克威一贯坚持"电影作者"的创作原则,在哲学领域里,他质疑现实世界的真实性,其作品蕴含着对理想王国的憧憬和存在主义的哲哲思。与此同时,严谨、崇尚力量、直率是德国人具有的民族品格,综合起来可以用理性来概括,这种理性深刻地影响了他的后现代电影创作。汤姆·提克威热衷于对理性厚重的思索,运让他在电影中对人生命题进行深刻关照,闪烁着理性的光辉,主要表现在对社会正义的伸张和对人性挣扎的领悟。汤姆·提克威的影片大都聚焦机遇巧合的偶然性设置,蕴含命中往定的宿命色彩,同时,在后现代语境下表达人类的欲望符码,完成贪婪人性的灵魂救赎。
汤姆·提克威传承了欧洲导演悲天倘人的独特情怀,他用一种对人生命运的全新表达方式,将对人类个体命运的关注和探讨放置在全新的后现代语境下阐释。汤姆·提克威的电影擅长机遇巧合的偶然性设置,他的电影总是关注生活中可能或已经发生的偶然现象,从而给观众带来命中注定的遐想。在影片《意外的冬天》中,汤姆·提克威对影片人物关系的设置充满着机遇巧合的偶然,雷纳在电影里偷走了马克的车,而马克与瑞贝卡做爱的画面被雷纳用相机拍摄了下来,而后,雷纳后脑上的伤痕在与农夫发生车祸后被其偶然发现。罗拉正是农夫女儿发生车祸送去急救时的护士。马克的车在机缘巧合下被鬼使神差来到车锅现场的农夫所发现。而农夫的妻子恰巧在照顾受伤的妮娜,妮娜对马克在寻找她一事非常担也,但此时她浑然不知马克与农夫相逢在路上,瑞贝卡与妮娜同时乘坐在一节车厢里,却不知彼此必中牵挂的竟是同一个人。与此同时,影片也通过白茫茫雪山的空镜头传达提克威对人生的不确定性。汤姆·提克威"将人物设置成相遇而不相识,让观众通过摄影机看到这一切,感受到那种人生常有的失落与孤独"。影片中的人物设置和事件发展都充满机遇巧合的偶然性,导演通过送种方式表达对人生无常的感叹。
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汤姆·提克威的影片用出离于日常的后现代元素讲述爱情这一永恒母题,也试图给观众带来新的闪光点,用这些新奇的元素打破纯粹的浪漫气息,满足了后现代电影的审美需要,将错位的男女关系搬上电影扉幕,此凸显了后现代影片另类的爱情主题。他的电影中机遇巧合的偶然性设置,蕴含着命中注定的宿命色彩,同时汤姆·提克威影片中对女性角色予以特别的关注,讲述着出离日常生活的爱情故事,颠覆传统男强女弱的传统理念,彰显着不畏艰险同命运抗争的女性普罗米修斯精神。
汤姆·提克威的前辈德国著名电影大师法斯宾德对电影中男女关系的阐释颠覆了男强女弱的传统爱情观,据说这是因为他在童年时代没有像其他孩子那样得到过母亲的疼爱,可以看出在他的人物设置中既有对成年女性的爱恋情绪,同时也因为童年阴影而对女性怀有厌恶怨恨的情绪。他的"女性三部曲"是研究女性题材影片者的"圣经"。法斯宾德对女性题材的关注和钟爱,使得他的影片情感异常细腻和丰富。同样,有类似经历的提克威,在他的所有影片中,女性都拥有强悍的神经,影片颠覆传统男强女弱的理念,在发生突然状况时女性角色并没有表现得慌张,而是能够冷静地分析问题,并有着自己的判断和解决办法。汤姆·提克威在电影《意外的冬天》中,两对情侣在冰天雪地的小镇里发生着属于他们的爱情故事。瑞贝卡外向直率,马克自私并且级欲,无法操级同样自我的瑞贝卡,两人爱情以悲剧收尾。
在《罗拉快跑》中,整个影片的一开始就是以罗拉喝止住曼尼的抱怨开始,而后她开始采取了一系列的措施来营救和帮助自己的男友。影片中有一幕是在电话亭中,曼尼如同一个婴孩一样声泪俱下地哭诉着,哀求着。影片最终以—个罗拉的微笑而结尾,罗拉的微笑饱含着她历经种种沧桑的也境,同时也令人相信她的力量和坚强品质。
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第二章后现代语境下汤姆·提克威电影的叙事策略
相较于其他类型的电影作品,颠覆传统的时空观一直是后现代电影的主要特色,它是后现代电影叙事表达的主要依托方式,可以说,一部后现代电影的优秀与否取决于它时空观的构建。不同于以往电影的时空观,在后现代电影的时空观中,导演们往往会突破传统时空转换模式,开始更加自由的方式组合电影的时空,向传统的时空法则发起挑战。汤姆·提克威在电影中通过剪辑技术不断转换时空,运用转场的处埋手法,实现不同场景、不同时空的自然过渡,出现了影像时间存在碎片化的视觉感以及多时空格局的即视感,使得人们在过去、现在及将来三个时间段内不停地自由转换及穿梭。在后现代语境下,汤姆·提克威在电影中所呈现的时空观转变成为了后现代艺术叙事的典型特征,他的后现代时空观主要表现为碎片化时间以及"第三空间"建构两种形式。
汤姆·提克威在《罗拉快跑》中分割银幕的运用(详见图2-1)是将碎片化的时间片段进行合理整合。在叙事的功能方面,分割银幕和交叉蒙太奇手法具有类似的效果,但是分割银幕能够明显表明出更强烈的假设效果,也更贴近本片所要表现出的游戏风格。在大多数情况下,对碎片化的时间进行整合,摄影机并没有这样充满思辨地运动,只是较为理性地在罗拉前后左右跟拍,追求积极热烈的动感。在抢劫超市场景中,时钟的指针已经将要达到12点整,曼尼准备进超市抢劫,罗拉则走到街口,当超市口出现滑动,一个银幕就随着分化成了两个,因为存在同向平行运动而不具有任何违和感,罗曼和曼尼就同时出现在两个银幕中,罗拉焦急奔跑着,曼尼痛苦煎熬着,与此同时,银幕卞端的空间中那个时钟逐渐明显。在这个场景中,主要通过了空间处理表现了时间的延伸。在电影效果设计中采用分割银幕的方式,在后现代电影中凸显其时尚。
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在后现代语境中,封闭的叙事模式被打乱,传统的线性叙事结构遭到瓦解,取而代之的是开放性、非连续性等全新的叙事结构。汤姆·提克威能够借助镜头语言述说着感人的故事、动人的情节,让人们在观看电影时能够同电影故事中的人物进行情感交流,领悟到电影所要表达的思想内涵,同时,多变的场景选取和精彩的视觉效果,也让电影更具吸引力;当观众能够看懂电影中的效果和技巧,也能够更加贴切地了解故事、领悟情感。在这种导演与观众的相互关系中,汤姆·提克威开始对开放性镜语系统的非线性叙事和多重时空并行分裂的革命式叙事方面不断探索前进。
在电影传统的叙事结构中,主要采用线性叙事的方式,通过故事发展的客观时间顺序,展开故事情节。但是随着人类电影艺术的不断进步与发展,观众对电影的审美能力也不断提升,每一个观众都是一个独立的"影评人",传统的线性叙事手法已然不能满足他们对电影的审美需要,这也给当今导演带来了全新的挑战,在后现代电影的叙事结构中,不再遵循线性时间的推进,而是根据电影情节及效果的需要,重新排列叙事的时空关系,对叙事结构进行颠覆性创新。汤姆·提克威在电影叙事上的探索是"针对封闭性镜语系统以及线性逻辑叙事,针对影像特征的单一化,让观众走出'故事'的天窗。"在后现代语境下,他改变线性时间约束下的逻辑叙事模式,将观众不再局限在封闭的语境中,而是根据影像的单一化特征,突破故事本身对于电影效果的局限。
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第一节速度与色彩的完美掌控………………………………………29
第二节声音与音效的巧妙运用………………………………………35
第四章后现代语境下汤姆·提克威电影的价值探寻及对中国电影的启示…38
第一节后现代主义电影的成功探索………………………………………38
第二节汤姆·提克威电影对中国电影的启示…………………………41
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第四章后现代语境下汤姆·提克威电影的价值探寻及对中国电影的启示
后现代主义思潮作为同后工业时代相适应的一种文化思潮在20世纪60年代的西方先进的资本主义社会当中出现,后现代电影所表现的是电影发展到某一个特殊历史时期才产生的拥有某种后现代特点的电影。"其在题材内容上反叛传统,在叙事结构上具有不确定性、偶然性和平面化,在表现手法上运用复制、挪用和戏仿的手法,在深度模式上消解现实深度和历史深度"。汤姆·提克威电影的后现代主义特征是现代性与商业性的结合,对传统审美内涵的颠覆与疏离,他精神分裂式游戏性的文本拼贴与镜头语言,在继承经典的基础上标新立异,凭借极富冲击力的后现代影像造型传达了深厚人文内涵,填充了后现代电影的美学深度。
后现代主义的特别之处就是文化产业的出现,电影作为文化产业中的重要组成部分,在一定程度上而言,它具有文化产业的共同特征的同时,后现代性和商业性成为推动电影事业进一步发展的重要力量。伴随着经济全球化的步伐加快,各种各样的文化消费模式如雨后春資般涌现出来。但是大众文化消费在出现的第一时间就被很多人所关注,大众文化消费呈现出飞速发展的趋势,当下大众文化消费己经成为文化消费模式中的主要力量。尤其在后现代语境下,大众文化消费模式己经成为了当下社会的主流。"后现代文化与美学浸演了无所不在的商品意识,商雅文化与通俗文化的对立在此归于失效,商品具有一种'新型'的审美特征而文化则贴上了商品的标签,复制消费和平面感成为后现代文化的代码。"在全球商业化进一步深入的国际背景下,政治、经济、文化呈现出多元化的趋势,并在各个领域不断融合。电影既然是大众传播当中的一种方式,它拥有独具特色的艺术表现形式,拥有雅俗共赏的大众性与视听相关联的独特性。
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结论
综观汤姆·提克威的电影作品,结合新德国电影化及后现代电影的发展走势,在后现代语境中,极具个性的汤姆提克威是一道独特的风景。汤姆·提克威能够驾驭独特的镜语风格和叙事结构,他不仅是一名优秀导演,而且在编剧、制片、电影音乐等领域也有成功的尝试,同时,对名著改编也颇有建树,电影《香水》将他多年的视觉积累和嗅觉通融展现得渐漓尽致。
在保持原有影像风格的同时,在走向国际化的道路上不断探索。在后现代语境下,汤姆提克威顺应时代潮流,熟祿视听文化,他的电影是个人风格和时代印记完美结合的产物,在后现代的光照下,迎风招展,光彩夺目,扣人心弦。汤姆·提克威电影风格不断创新和变化,他巧欧洲人文主义情怀给德国电影带来新的活力,同时,将引领德国电影在世界电影舞台上闪耀光芒。
参考文献（略）
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本文编号：44361
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