忆重庆抗战川剧人

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厉彦芝(右一)和“厉家班”弟子们的演出照

我出生于1929年，9岁学戏，从艺70年。对于70年前那场令人深恶痛绝的侵略战争，那些将山城陷入枪林火海的大轰炸往事，特别是8年抗战中重庆川剧人为宣传抗战救国所作出的无私奉献，至今历历在目，刻骨铭心。

抗战救国心系团结

抗战全面爆发后，重庆成为战时首都，各类文化团体和知识精英云集山城，外地曲艺剧团也纷纷来渝，一时名家荟萃，重庆的戏曲舞台异彩纷呈。

1941年2月4日，在国民政府军事委会员政治部第三厅和重庆戏剧协会的帮助下，川剧名家张德成（我的业师）、阳友鹤、周裕祥、李泽民（我的父亲）发起成立了重庆川剧演员协会，张德成任会长，阳友鹤任副会长，周裕祥、李泽民任秘书长。协会及分会的具体工作则由章华大戏院的魏香庭、曹俊臣、黄跃庭、筱蕙芬等分管。重庆川剧界出现了新气象，大家欢欣雀跃，认为工作有奔头了，川剧人也要投身抗战了……

事实上，习惯于在大雅之堂、大舞台、大剧场演出的川剧演员，突然间转移到街头巷尾、操场、院坝，扯一张幕布就演出，这对于川剧人来说很不习惯。但为了宣传抗日活动，不演也要演，不会演就学着演。

在上海业余剧人协会和怒吼剧社专业演员的热心指导下，川剧人学习抗战戏曲，改演川剧小调（唱段），如《请医》《骂相》，也学会了自编、自导、自演如《乞儿爱国》《拾黄金》等剧目。为了更好地为抗战服务，还成立了两支川剧宣传队：又新大舞台为抗敌宣传一队，章华大戏院为抗敌宣传二队。宣传队不分地点，演出时间不分长短、不分早晚，只要协会一声令下，马上奔赴“前线”（演出场地）。

那时候，“三跑三抢”是重庆川剧人的特殊生活方式。

“一跑一抢”，即早上跑市场，抢购油、盐、炭、米、菜。特别是排队买米，有时会遇到挂牌“今日无米”让人空排队，即或有米，也只准限购5斤粗糙或掺沙的米。

“二跑二抢”，即警报后抢防空洞座位。遇到纸烟市场的防空洞（较场口十八梯）里的工作人员或防护团工人是戏迷，他们会给我们占位子，也有好心的市民给我们占位子。他们时而端茶送水，多方照顾。

“三跑三抢”，即警报解除后跑剧场，抢演出化妆时间。当没有自己的角色时，也做好替演准备。保证完美演出，才对得起忠实的观众。

川剧界有一条行规：天大地大戏最大，爹亲娘亲戏最亲。要求演员“上台忘其亲”，心中只有自己所演的角色，身外的亲朋好友一律抛开；“出场忘其身”即忘记自己，如我演林冲我就是林冲，绝不能有任何杂念，杜绝演戏走神。曾经有一对演员夫妻，在后台化好妆后，因为一点儿生活小事吵闹不休。内场管事（舞台监督）马上出面干涉：“马上出场了还吵什么，要不要戏了？”夫妻俩立刻停止争吵。当天，他俩正好演出的是《山伯送行》，戏中该深含爱意喊出“梁——兄”的那位，瞬间入戏。此时，台下观众是无法看出演员演戏时的真实情绪。

凡是警报后的演出，演员都特别认真地演戏，唯有这样，才对得起“不顾生死戏要看，哪管日寇丢炸弹”的热心观众。

梨园荟萃芬芳渝州

抗战时期，全国的文艺工作者们活跃在山城舞台，那些富有民族艺术传统戏曲的汉剧、楚剧、京剧、评剧（绷绷戏）及北方曲艺，给重庆观众带来了“梨园荟萃芬芳渝州”的艺术享受。

自古以来，“戏班子不分家，推食解衣顾大家”。为迎接梨园同行，重庆川剧演员协会当好东道主 尽献一份力。客剧团的演出剧场、演员们的食住地点等联系工作均由刘正云、张万云、董航卿（女）、潘文光、梁文治等全权负责，尽量给客剧团创造吃好、住好、演出好的“三好”条件，让他们能全身心地投入到抗战宣传中。当时，客剧团们分散各地，倾情演出。

汉剧团以吴天宝、蔡天鹏、傅心一为领衔人，一行30多人在磁器街口升平电影院演出。

楚剧团以沈云阶为领衔人，一行20多人在大梁子一园剧场演出。

评剧团以白玉霜、马季为领衔人，一行30多人在青年会社交会堂演出。

北方曲艺团以山药旦为领衔人，一行10多人在环球影剧院演出。

毛剑秋京剧团以毛剑秋为团长，一行20多人在第一书场演出。

京剧团（团名不详）以筱月亭、王少泉（猴王）、樊春楼为领衔人，一行20多人在重庆第二书场演出。

厉家班——斌良国剧社以厉彦芝为班主、“厉氏五虎”为台柱的阵容，在正阳街一川剧场演出。

刘家班京剧社以刘千金、刘四岁为领衔人，一行20多人在师范学院演出。

中国精武团（杂技）在黄家垭口杂技场演出，有杜少义、张少兰、杨少元、刘翠英（女）、杨翠英（女）、魔术师刘庭安、马国庆等名家。

大剧团演出的都是名家、名戏、连台剧。如汉剧《杨家将》连台，楚剧《三门街》连台，评剧《杨乃武与小白菜》，京剧《精忠报国》《封神榜》《西游记》连台，还有北方曲艺团的单弦、京韵大鼓，山药旦的单、双簧等，可谓南北艺术，各显风采。

川剧的三大剧团也毫不示弱，在又新大舞台演出名剧《三尽忠》和《史可法》，创演“时装川戏”《一封断肠书》《晚娘毒》；章华大戏院推出佳作，由魏大王（香庭）精彩演绎的《济公活佛》深得观众好评；大新民大戏院则以爱国名剧《抗元兵》和民间灯戏为主。另外，川剧界还有5个“彩棚”班，长期在朝天门、海棠溪、磁器口、菜园坝、唐家沱等大码头演出。

两次慰演精彩十足

当时，能够为回渝的前方抗敌伤兵举行慰演，是川剧人引以为傲的一件事。为了献上一份川味浓浓的艺术套餐，重庆川剧演员协会经过精心策划，将首场演出安排在章华大戏院。剧目是魏香庭主演的《斩经堂》，筱舫玉主演的《三巧挂画》，张天玉、筱立娥、小悦来主演的《三绝山》，黄秋庭主演的《马房放奎》。

尤其值得一提的是第五个剧目，由周裕祥，刘成基、东方髡编导的《乞儿爱国》，深受伤兵们欢迎。由刘成基饰乞儿，胡淑芳（饰妻叫花婆），故事是这样的：

乞儿看到快要国破家亡的关键时刻，力劝妻子捐献出家里仅有的3块大洋，买枪买炮打击敌人。妻儿不允，夫再劝妻：“有钱出钱，有力出力，救了国才有家呀！”妻子不愿，乞儿只有以死相逼，当着妻面碰墙寻死。夫未死，痛昏过去，妻急呼夫归来。乞儿醒过来了，唱出内心语言：“刚才一梦梦见孙总理，黄花岗七十二烈士都到齐，他们都在责怪你，（wife）（妻惊了）都说你，我的妻子太自私！”妻接唱：“好啦，3块大洋交给你。”“好！（wife）（乞儿用英语叫妻）快去交给收钱的！”乞儿抱起妻子跳起舞来……

这时候，观众们动情地涌上舞台与演员拥抱、握手，全场交口称赞“唱得好”“演得好”。伤兵们慷慨地掏出腰包内仅有的抚慰金交给演员，请转交给收款单位，并说出催人泪下的心里话：“前方退下的伤兵弟兄最苦最痛，我们最有发言权，这是早期发给我们的抚慰金，转给前方战友，请他们多打鬼子，报答大后方乡亲们的恩情啊！”话音未落，伤兵与演员悲愤同放，泪水腮边流，心情久久难以平静。戏散场了，一些演员、观众还自愿留下来安慰伤兵。

第二场演出安排在又新大舞台，剧目是张德成的《柴市节》、阳友鹤的《三祭江》、范德胜的《斩单通》、彭天喜的《洪锦观山》，压轴戏则是周裕祥、常玉卿的《斩马邈》。

《斩马邈》是一台“痛斥卖国贼、讽刺汪精卫”的借古讽今好戏，一向以刻画人物传神著称的周裕祥扮演汉奸马邈。由于演出精彩，剧情生动，竟引起台下伤兵们的极大愤慨。

马邈投敌前唱出实情：

夫人呀，

投邓艾我寻思苦想很久，

利与弊早就该未雨绸缪。

汉江山势已衰苍天不佑，

知识务为俊杰早就该投。

邓艾他兵粮足战将优秀，

投邓艾我不投别人要投。

投邓艾我当然官高禄厚，

既升官又发财富贵不愁。

夫人唱：

听马邈一席话令人发抖，

盼望他兴汉室反把敌投。

马邈唱：

我意定降邓艾绝不迁就。

夫人唱：

好，

夫降敌妻尽节一死方休（欲去碰死）。

演到此时，台下伤兵怒吼起来：“打倒汉奸”“打倒卖国贼”“打倒马邈”。有的伤兵竟跑上舞台，追打“汉奸”周裕祥。台上大乱，我父亲跳下鼓棚，在混乱中一手拉着我，一手扶着还未卸装的周老师，从人群中“逃”到后台，脱下戏装又从后台“逃”走。观众们要剧场经理交人，幸好扮演李氏夫人的常玉卿出面求情并解释：“伤兵大哥，这是在演戏！”伤兵们才回过神来，纷纷竖起大拇指称赞：“你们演得太好了，把我们都迷住了，对不起！”

捐赠寒衣支援前方

那时候，我虽然年纪尚小，但已和青莲（周慕莲的爱徒）、凤兮（阳友鹤的爱徒）一起活跃在又新舞台上，，3个天真活泼的童伶深得观众们的喜爱。

我们常在一起练功、学戏，参加抗战救亡活动，多次到街头巷尾演出，扮演难童或逃难孤儿等角色。我们还深入各家各户招募寒衣，捐赠者喜欢我们唱，我们就唱；喜欢我们翻跟斗，我们就翻。目的就是“请您捐赠寒衣”，直到“到手”为止。在老百姓家里募到了一定数量后，我们还嫌不够，鼓足勇气找到川康银行的董事长宁芷邨，他马上从旧衣行买了100件冬衣，还叫力行送我们回又新大舞台交货。

“初战告捷”让我们喜出望外。青莲建议去川盐银行找马绍周，不想马绍周也爽快地答应购买50套棉衣。交货时，马绍周让我们当着银行职员、客户，每人唱了好几段。马绍周说：“我给管家说了，50套棉衣明天送到又新。”第二天，果然收到50套棉衣。为此，我们受到了老师的表扬和奖励。

为求赠寒衣，我们又来到陕西街聚兴诚银行，找到董事长黄云阶。向他说明情况后，他马上说：“好，我捐赠！”派人送50套棉衣到又新交货后，他还指定我们3个当晚演出。随后，我和青莲演出了《醉战》，风兮演出了《刁窗》，还邀请宁芷邨、马绍周两位伯伯也到场看戏。为感谢3位银行董事长的慷慨捐衣，阳友鹤和周裕祥两位老师也主动演出了自己的拿手好戏。

宁芷邨、马绍周、黄云阶是章华大戏院的常客，他们爱川剧，爱艺人，是著名的民族资本家。在20世纪50年代，他们仍爱看川剧，私下常与张、阳、周几位老师闲聊叙旧。特别喜欢到大众游艺园看我和陈鸣凤、王桂香演出的《大破红龙岛》（又名《呆侠美人》）。

特殊演出特殊收获

1941年初冬的一天，张德成邀约周裕祥、阳友鹤来到我家，一进门，张德成便高声向我父亲喊道：“海湖，我们是来你家开会的，准备午饭吧。”

他又说道：“我来传达郭沫若先生的意思，郭先生说政治部第三厅的官员提出要看一台川剧，一不声张，二不宣传，就在剧场贴张戏报，只演4个折子戏。”

周裕祥接着说：“我们决定按照郭先生的要求，4个戏以忠孝节义定名，张德成的《一品忠》，阳友鹤的《三祭江》，我的《拾黄金》，差一个戏就是奎娃的《甘风池夜奔》了，我们听听你的意见。”我父亲回答道：“你们的戏都好，只有奎光的戏太弱了。”阳友鹤响亮地说：“奎娃唱腔我加功。”张德成说：“好！这就定下来吧。”最后，大家确定戏名：张德成的《一品忠》为《忠》，我的《甘风池夜奔》为《孝》，阳友鹤的《三祭江》为《节》，周裕祥的《拾黄金》为《义》。

事后，张德成向郭沫若做了汇报，郭非常满意，并说：“这是一场特殊的演出，力求要收到一场特殊收获。德成先生，你懂我的含意吗？”张德成回答：“先生放心，我全懂。”郭沫若补充说：“只能意会。”张德成说：“不能言传。”二人相视大笑。

3天后，我们去政治部礼堂演出，组织者宣布约法三章：“一不许偷视台下观众；二不许参观军事重地；三不许私下舞台会友。”礼堂的舞台左方挂了4块戏牌，分别是《忠》《孝》《节》《义》，没有报幕员，开场锣鼓一响就开演了，4个戏依次演出，演员们特别卖力，表演精彩，锣鼓帮腔，动听感人。台下，一帮政治部第三厅的官员们听得如痴如醉。谢幕后，观众一个都没有走。

演出后的第三天，张德成向重庆川剧演员协会会员传达了郭沫若的意见，内容是：“演员先生们辛苦了！我代表政治部第三厅谢谢大家！戏演得非常成功，这些人接受了一次中华民族的道德观念的忠孝节义的教育，如何对待国家和人民，并希望他们多看川剧，好好接受民族教益。”郭沫若还说：“这一场特殊演出，你们也得到了特殊的收获，文艺是尖锐武器，它能无情地刺向敌人。团结人民。希望你们保持抗战救国的战斗精神，中华儿女不会忘记你们这一代川剧人的人生价值，祝贺！”

大家都沉浸在演出成功的喜悦中。不久，张德成收到郭沫若为他的演出题诗一首：

棱威一代明成祖，骨鲠千秋方孝孺。

纵使舌根能断绝，依旧有口在吾徒。

张德成倍受鼓舞，回诗一首敬赠：

千锤百炼出深山，烈焰光中走一番。

粉身碎骨浑不顾，只留清白在人间。

（作者系重庆市级非物质文化遗产川剧代表性传承人）

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