民国前期（1912-1936）西方现代木刻在中国的传播

发布时间：2017-10-25 19:05

  本文关键词：民国前期（1912-1936）西方现代木刻在中国的传播

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【摘要】： 西方现代木刻在中国的传播是新兴木刻运动得以发生和发展的重要因素，本篇论文尝试在晚清以来“西学东渐”的大背景下，用传播学的方法，对这种“文化间的美术传播”进行研究。结果表明，在传入传播基础上发生的本土传播，最晚在二十年代中期就已经出现：一些大众传媒出于各种原因采用西方美术作品作插图，是木刻在中国得到传播的最初原因和相当时期内的重要原因。这使西方现代木刻在中国的传播在两个方面呈现出与同是外来画种的油画的不同之处，，首先，它的传播者主要是非美术界的文化出版界人士，其次，它主要通过由这些非专业传播者编辑出版的、在社会上具有一定影响力的大众传播媒介来实现。这两个特点突出说明了以书籍和报刊出版为主的现代大众传媒在美术传播中的重要作用。 在1926-1936年的大约十年时间里，西方现代木刻的传播大致可以分成三个阶段，即1、木刻作为“插图”的使用，2、木刻作为“纯艺术”的介绍，3、木刻“本土化”的倡导；这三个阶段分别对应对木刻艺术的不同认识，不同的传播内容和传播目的。鲁迅从介绍木刻到倡导木刻的重要转变出现在1930年左右，其原因是鲁迅认识到木刻不仅可以作为有力的宣传和鼓动工具为中国革命服务，而且是一种符合他一贯的启蒙主义立场，融“创作民主化”、“鉴赏民主化”以及“题材民主化”于一体的“民主化”的艺术。所以，木刻对于鲁迅不仅是服务于“救亡”需要的工具，而且是他针对当时中国新美术的状况提出的一个立足于“启蒙”的方案。
【关键词】：西方现代木刻 美术传播 大众传媒 鲁迅
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J309.2
【目录】：

• 论文摘要5-6
• Abstract6-9
• 引论9-23
• 一、文化传播视野中的中国近现代美术9-12
• 二、美术传播:一些理论探讨12-20
• 1、什么是传播12-13
• 2、什么是美术传播13-14
• 3、美术传播的方式14-17
• 4、美术传播的研究模式17-20
• 三、研究现状及分析20-23
• 第一章、西方现代木刻在中国传播的文化背景之一——西方现代木刻的兴起23-33
• 第一节、与木刻相关的若干概念辨析23-24
• 第二节、木刻版画历史回顾24-27
• 1、中国古代木刻概说24-26
• 2、西方古代木刻概说26-27
• 第三节、西方现代木刻的兴起27-30
• 第四节、现代木刻的形态30-33
• 第二章、西方现代木刻在中国传播的文化背景之二——现代大众传媒在中国的发展及其对外国美术的传播33-45
• 第一节、大众传媒在近现代中国的发生与发展33-38
• 1、报纸和杂志是知识分子争夺"话语权"、开启民智的重要工具33-36
• 2、大众传媒传播西方美术的原因:传播西方文化的使命和吸引读者注意的双重需要36-38
• 第二节、杂志:传播西方美术最受欢迎的大众传媒38-39
• 第三节、美术类杂志对西方美术的传播:注重专业性但传播面窄39-41
• 第四节、非美术类杂志对西方美术的传播及其不可忽视的影响——以《东方杂志》为例41-45
• 第三章、西方现代木刻向中国的传入传播:传入途径和早期接受者研究45-55
• 第一节、早期留日美术学生对西方现代木刻的接受45-47
• 第二节、西方木刻通过教科书和字典传入中国47-49
• 第三节、西方现代木刻通过大众传媒传入中国49-52
• 1、西方现代木刻通过大众传媒传入中国的外部条件49-50
• 2、作为接受者的鲁迅:西方现代木刻通过大众传媒传入中国50-52
• 第四节、作为接受者的鲁迅:木刻原作向中国的传入52-55
• 第四章、西方现代木刻在中国传播的第一个阶段:木刻作为书刊"插图"的使用55-67
• 第一节、郑振铎在《小说月报》上对现代木刻的传播55-60
• 第二节、《艺苑朝华》以前鲁迅对西方现代木刻的传播60-63
• 1、《十二个》中对现代木刻的介绍60-61
• 2、《近代美术史潮论》中的木刻61-63
• 第三节、《北新》对现代木刻的传播63-64
• 第四节、大众传媒对插图的需求是西方现代木刻在中国传播的最初原因64-67
• 第五章、西方现代木刻在中国传播的第二阶段:木刻作为"纯艺术"的介绍67-75
• 第一节、《艺苑朝华》:意识到木刻的纯艺术价值而走向自觉的传播67-71
• 第二节、叶灵凤早期对西方现代木刻的传播:从《现代小说》到《现代文艺》71-75
• 第六章、传播的第三阶段:木刻"本土化"的倡导75-85
• 第一节、从《奔流》到《新俄画选》:鲁迅倡导木刻创作的开始75-77
• 第二节、《士敏土之图》:本土化传播的正式开始77-82
• 第三节、《引玉集》:根据社会需要对传播内容进行的再次选择82-85
• 第七章、叶灵凤在《现代》和《文艺画报》上传播活动85-93
• 第一节、《现代》杂志对西方现代木刻的传播85-87
• 第二节、《文艺画报》对西方现代木刻的传播87-93
• 第八章、更多的传播者——麦绥莱勒木刻连环图画的出版及其他93-105
• 第一节、麦绥莱勒木刻连环图画的出版:针对中国社会需要进行的传播活动93-98
• 第二节、西方现代木刻在其他期刊上的传播98-105
• 1、《文学》月刊:刊登"世界名家木刻"98-100
• 2、《译文》月刊:刊登外国木刻最多的杂志100-102
• 3、《艺风》:介绍西方现代木刻的美术类杂志102-103
• 4、《文艺月刊》:带右翼色彩的杂志103-105
• 第九章、新兴木刻是鲁迅建设中国现代文化目标的具体实践105-115
• 第一节、从传播木刻到倡导木刻105-107
• 第二节、革命之外鲁迅倡导木刻的原因:木刻是一种"民主化"的艺术107-109
• 第三节、木刻是鲁迅为中国新美术建设提出的方案109-112
• 第四节、新兴木刻是鲁迅建设中国现代文化目标的具体实践112-115
• 结语115-117
• 附表一:民国前期展出西方现代木刻的展览会117-118
• 附表二:民国前期期刊杂志上刊载的西方木刻118-126
• 参考书目126-135
• 致谢135

【引证文献】

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 王韧;上海洋画运动研究（1913-1937）[D];上海大学;2012年

中国硕士学位论文全文数据库 前3条

1 杜永强;从“拿来”到扬弃：珂勒惠支版画与中国早期木刻[D];华中师范大学;2011年

2 王博学;论鲁迅的木刻版画美学[D];吉林大学;2010年

3 李祥;鲁迅美术活动及其管理思想研究[D];南京艺术学院;2012年

本文编号：1095075