1750-1900年间德国古堡室内装饰的特色研究 ——以新天鹅堡为例

【摘要】 德国有着悠久而丰富的城堡发展史，很多著名的罗马风和哥特风城堡都在德国境内。德国古堡作为一种古老的建筑伴随着德国的发展而发展，它是记载德国历史的一种重要媒介，是理解德国历史的一把钥匙。古堡室内装饰的成因受德国各个时代政治、经济和宗教等因素的影响而呈现出不同的风格。1750-1900年间属于古典复兴时期，史称这段时期的建筑为古典复兴建筑。首先，本文借助历史顺序法分析了德国1750-1900年间受古典复兴思潮影响下古堡及其室内装饰风格的概况，并运用图像学方法对古堡实例和其室内装饰艺术进行分析，从审美倾向方面阐述它们的差异。其次，以典型的受浪漫主义思潮影响的新天鹅堡室内装饰为研究重点，结合相关文献对其室内空间的格局、界面的造型与装饰，以及部件、家具、表皮的装饰进行深入地分析和论证。同时，运用比较分析法对新、旧天鹅堡的室内装饰要素进行对比，总结出新天鹅堡室内装饰的特色与价值。最后，通过对新天鹅堡室内装饰的研究可以看出德国当时流行的建筑文化思潮对古堡及其室内装饰的影响较大，且室内装饰的审美取向与社会政治制度、宗教文化的关系密切。总之，1750-1900年间的德国古堡室内装饰艺术是理性与浪漫思潮共同交织下的产物，其历史价值与审美价值深深地影响着德国后期建筑室内装饰的发展，并且对我国的建筑装饰设计有着重要的借鉴价值。 

第一章 绪论

1.1 研究背景

对中国人而言，城堡一词给人以神秘而古老的感觉。许多美丽和充满童话色彩的城堡都源于欧洲，城堡因此成为欧洲历史和传统文化的物化载体。德国是一个古堡大国，是当今欧洲各个国家当中保存各类古堡最多的国家。据研究统计，“中世纪时期，德国境内的古堡约达12000多座，平均每16平方公里就有一座，其中有4000 余座毁于人为因素和自然灾害，如今，德国各地的幽幽古堡和华丽宫殿仍有约 20000 多座。”同时，德国古堡的结构、风格、装饰以及空间形式的演化过程一直影响着德国建筑的进程，其室内装饰更深深地影响着德国乃至全世界建筑室内装饰的发展。

众所周知，德国的历史是曲折复杂的，并且长期处于民族和政治分裂的局面，在不同历史时期存在着不同诸侯国和民族的战争给世间带来了动乱和不安全感，人们迫切希望有一个安定的环境便于生存，在此情况下，城堡出现了。由此可以推断出，德国早期建造的城堡是以防御为根本目的。在以后的岁月里，城堡建造的目的虽然出现了各种取向，但防御与居住的实用功能是固定不变的。直到16世纪火炮的出现，城堡的砖石外墙难以抵挡新式武器的攻击，之后城堡便渐渐地消失在德国建筑的历史长河中。直到 1750-1900年间，城堡因受到古典复兴和浪漫主义思潮的影响又重新出现在德国的大地上。此时，城堡的建造目的已由防御、居住转变成资产阶级政治上台的工具。可见，“1750-1900 年间是德国建筑发展的一个关键时期，这一时期为20世纪现代主义建筑铺平了道路。”古典复兴建筑的兴起，从思想背景来看，它是资产阶级启蒙主义影响下的产物，它的基本倾向就是回到古代去，复兴古典建筑的风格。在这一大流派中，由于复兴对象的不同，又可分为两个小流派，一派为古希腊、古罗马建筑复兴派，以复兴古希腊、古罗马建筑中的理性、秩序为主，又称新古典主义；另一派受浪漫主义思潮的影响以复兴哥特建筑为主，又称哥特建筑复兴派。这两派建筑倾向的形成，都与工业革命后新兴资产阶级的精神需求分不开。古罗马建筑风格的雄伟壮丽，与新兴资产阶级为政权而战的英雄主义气概相适应；古希腊建筑风格的崇高、典雅，与新兴资产阶级为建立理性的国家理想相一致；而哥特建筑风格的挺拔、奔放，则恰好契合了新兴资产阶级追求个性解放的需求。虽然欧美各国都在倡导古典复兴，但各国的发展却各有所侧重，大体上法国和独立后的美国以复兴罗马建筑为主，而英国和德国则以复兴希腊、哥特建筑居多。综上所述，1750-1900年是欧洲建筑的“复古”时代，无论是复兴古希腊、古罗马建筑还是复兴哥特建筑，都是用“复古”的外衣来体现新的时代精神，这也给当时德国的建筑美学思想以极大地震撼，因此对1750-1900 年间两种建筑思潮影响下德国古堡及其室内装饰的研究必然有很大的实用价值和美学意义。

1.2 研究意义

本论文以1750-1900 年间德国古堡室内装饰作为研究对象，其意义在于：

（1）补充与完善相关学术方面上的空缺。

城堡是早期欧洲社会动荡与封建割据的产物，其功能受西方文化特色的影响不断变化。本文通过对德国古堡资料的收集与整理，不仅阐述了 1750-1900 年间德国古堡室内装饰的风格与成因，重点分析了具有代表性的新天鹅堡室内装饰的概况，而且总结了新天鹅堡室内装饰的特色与价值，对于完善相关的学术研究具有一定的意义。

（2）了解1750-1900 年间德国古堡在多种文化碰撞和交融过程中的探索与成就。

城堡在欧洲历史上的重要性，表现在很多方面。“城堡可以充当贵族或皇室的居所，政府所在地，防御工事，进攻基地和压迫工具。”可见，城堡的功能多种多样，它不是单纯为居住和防御敌人而存在的，在很多情况下，城堡变成了统治者宣扬政治理念或宗教徒控制人们思想的工具，其室内装饰作为城堡的一部分必然受当时统治者和宗教徒思想的影响。研究1750-1900年间德国古堡的室内装饰，对该时期的社会形态、社会意识、经济发展和艺术特征等方面进行整合思考，能更好地了解其时代背景下古堡室内装饰的概况与特色，这也是本论文研究的重点之一。

（3）为世界现代建筑的室内装饰提供一些借鉴。

对 1750-1900 年间德国古堡室内装饰的研究不仅能让人们了解当时欧洲古典复兴和浪漫主义思潮下建筑产生的背景，而且对人们正确认识与总结欧洲古堡及却以罗马风格为主，形成了独特的装饰特色，表现出不同于同时代德国及其他地区城堡室内装饰风格的特征，就其装饰特色对世界现代建筑的室内装饰有极大地借鉴与参考价值。

总之，对德国古堡室内装饰的研究，不仅是一种知识性地补充与陈述，更是一种风格与审美的深入探索。对于现代建筑的发展脉络、发展规律，以及室内装饰的社会研究都具有非常大的意义。

第二章 德国古堡室内装饰的成因及风格

封建制度将城堡撒遍整个欧洲大地，使它们成为欧洲独有的景观。在欧洲漫长的几个世纪里，城堡有的被毁灭，有的被拆除，但它们并没有完全消失。最早的古堡只具有军事功能，没有居住功能，更谈不上室内装饰了。随着时代的变迁，古堡功能的演变，古堡中出现了具有居住功能的主楼，其室内装饰也从无到有、从初级到高级逐渐变化着，由此可见，古堡的功能影响着其室内装饰的风格。之后，古堡功能随着时代的改变而变化，经变化之后的古堡顽强地适应了当时的社会而生存下来，此后它们成了人类的共同建筑文化遗产。正是因为古堡的功能与其室内装饰风格有着千丝万缕的联系，所以探索德国不同时期古堡室内装饰的风格就要从古堡功能发展的历史上入手。

2.1 德国古堡室内装饰的成因

德国哲学家黑格尔（Hegel）在《美学》（Aesthetics）一书中以目的论作为建筑历程的分类法，他指出：“建筑所需执行的目的是建筑呈现面貌所有的思考原点，他指出计划性可以是建筑所意欲表达的功能，也是建筑所呈现面象由平面、立面到各空间之间视角等关系，对于人们心中所产生种种反应的一切。”英国艺术评论家约翰·罗斯金（John Ruskin）认为：“建筑是一种艺术，它为了某种用途而对人类建筑的屋宇进行布置或装饰，使得人们看见时，在精神健康、力量和愉悦方面有所收益。”从以上艺术大师的名言中研究发现，建筑功能对建筑装饰的影响巨大，并且二者的关系密不可分，共同构成了建筑的完整性。城堡是用石头记载的历史建筑，因其功能上的差异，形成了风格迥异的古堡。换句话说，室内装饰作为建筑装饰的一部分，古堡室内装饰的风格也必定与古堡功能有着密切的联系。因为德国古堡的功能受到各个时代政治、经济和宗教等因素的影响，所以其室内装饰也从无到有、从简到繁共经历了大致四个阶段：起始、成长、发展到成熟。

（1）起始阶段：“据考证，早在前罗马铁器时代，在德国中部山脉的伊托堡森林和萨勒河之间就已经有大约 30座城堡，大约公元前5世纪，在北欧地区已经有数以百计的城堡。”当时的城堡结构比较简单，大多数是由泥土和木材建成，在一块四周用篱笆墙围住的圆形或椭圆形场地外面挖一圈有水或无水的壕沟当做天然屏障，篱笆墙内有一座用泥土或石块建造的房屋。“公元前 16 年，德国境内出现了最早具有防御性能的堡垒——国界墙。”它是罗马人为了防止日耳曼人侵略的防御性建筑，北起北海，南至莱茵河上游，设有50座堡垒的罗马帝国边境防线——国界墙，砖石裸露的国界墙功能与中国的长城很相似，没有设置主楼，不具有居住功能，毫无装饰目的，一切都是为了防止敌人的进攻（图 2-1）。公元 9世纪秋，日耳曼人占领了国界墙，从此城堡便在德国深根发芽。

2.2 1750-1900年间德国古堡室内装饰的风格

先有建筑，才能为其室内装饰。1750—1900 年间德国古堡室内装饰的风格受到不同建筑思潮的影响表现出不同的风格。可以说，1750—1900年间欧洲流行的两大建筑思潮是贯穿德国古堡及其室内装饰的一条红线，且建筑思潮对古堡的影响是巨大的，直接决定了古堡及其室内装饰的特点。

（1）古典复兴思潮

18世纪的德国，各个中小邦国在普奥争霸的夹缝中各自为政，未能形成三足鼎立之势。新兴资产阶级上台后，对18世纪以前具有巴洛克和洛可可风格的建筑产生反感，他们觉得那些杂乱无章的建筑形式和室内珠光宝气的繁琐装饰是皇室贵胄没落颓废心情的反映，不利于新政权的思想统一。于是，古希腊、古罗马时期建筑中追求秩序与理性的创作思想，成为了当时建筑师创作的主要题材。一时之间，全国上下对古希腊建筑的“幽美典雅”，古罗马建筑的“雄伟壮丽”等赞美之词不绝于耳。不仅如此，国内有些邦国君主们受到启蒙运动的影响也逐渐开始追求古典建筑，他们之中有些是有自由思想的贵族，要求进行政治改革，渴望投靠资产阶级，所以在建筑上也随其所好；而有些是与资产阶级势不两立的邦国君主，他们推行古典建筑的原始目的不仅为了“肆意剥削人民以凸显他们高高在上的权威”，而且为了炫耀自己邦国的经济实力，享受在气势上挫败资产阶级的快感。王受之先生指出：“影响欧美出现复古主义建筑运动最主要的动机应该是新生的资产阶级对于通过大型公共建筑来凸显现在政治立场的象征性要求。”因此，古典复兴建筑逐渐成为德国 18世纪的主流建筑。

第三章 新天鹅堡室内空间格局的概述...................26

3.1 新天鹅堡的概述................26

3.2 新天鹅堡的空间格局..................27

第四章 新天鹅堡室内装饰的要素............36

4.1 室内界面的造型与装饰.........................36

第五章 新、旧天鹅堡室内装饰要素对比...................70

5.1 室内界面造型与装饰的对比............70

5.2 室内部件造型与装饰的对比..........74

第六章 新天鹅堡室内装饰的特色与价值

1750-1900 年间，德国出现了封建阶级和资产阶级并存的政局形势，在两种阶级文化的碰撞之下，有斗争也有妥协。政治上，德国的一些封建邦国君主与资产阶级分庭抗衡，其中有些开明的邦国君主积极迎合资产阶级倡导的个性、自由思潮。新天鹅堡的建造和其室内的装饰风格可以充分地证明一些开明邦国君主追随浪漫主义个性、自由的思想，但由于代表的阶级利益不同，封建君主不可能完全抹杀自己对权力的占有欲，从堡内多种装饰风格的并存就可以看出。通过对新天鹅堡室内装饰要素的分析和新、旧天鹅堡室内装饰要素的比较，本章主要总结了新天鹅堡室内装饰的特色与价值。

6.1 新天鹅堡室内装饰的特色

（1）室内多种装饰风格的完美融合性

在“复兴哥特风”的口号中，新天鹅堡室内装饰的风格实际上要证明由模仿到进化、由单一到多元的态度。新天鹅堡虽属于哥特复兴建筑，但其室内装饰风格受到浪漫主义自由、个性思想的影响，，没有公式化的以哥特装饰风格统贯堡内。相反，罗马风为主，哥特风为辅成为堡内装饰风格的主要特色。不仅如此，堡内装饰还借鉴了拜占庭风格，一方面是用古典的严谨比例规范着堡内的秩序，另一方面堡内大量吸收着异域风情，可以说新天鹅堡内无处不散发着佻达奔放的个性气息，糅合着传统规范与浪漫的情调，构成了堡内装饰艺术洒脱浑厚的风韵。总之，新天鹅堡是融合了东西方室内装饰风格的综合体，其装饰风格的多样性存在着两种微妙的关系，一是和谐关系，二是矛盾关系。

结语

古堡是石刻的历史建筑，可以说它是人类智慧的结晶，是人类感情的寄托，也可以说它的形象是王权和神权最具说服力的符号。当然建筑的形象不仅包括建筑的外在形象也包括其室内的装饰形象。古堡具有的可见性，能更好地渲染及保存过去历史个性的原貌，挖掘出不同时代背景下古堡及其室内装饰的特色供学者探索与研究。不仅如此，从古堡的建筑形制、建造技术、室内外装饰材料和特殊装饰手法的选用情况来看，它还可以强烈地表达出某些具体的历史文化思潮、民族性与社会性。

首先，德国人的民族性格是非常突出的，美国历史学家克莱格说：“德国是一个巨大的矛盾体。”在德国古堡及其室内装饰方面，“矛盾体”也体现得淋漓尽致。1750-1900年间，是德国建筑发展的一个关键时期，这个时期德国建造的古堡具有别具一格的复古风格，并为20世纪现代主义建筑铺平了道路。德国古典复兴建筑的兴起，从思想背景来看，它是资产阶级启蒙主义影响下的产物，它的基本倾向就是回到古代去，复兴古典建筑的风格。其中，这期间德国社会由两部分力量组成，一部分人在受到封建制度的压迫和国王的残酷剥削时，他们选择忠诚于旧封建社会制度的原则和秩序，在严森的封建等级制度下承认自己的地位，这种思维方式体现在建筑风格及室内装饰上，规则、和谐和秩序感的古典风格被人们接受；而另一部分是由反对封建压迫的新兴资产阶级组成，他们倡导人人平等，反抗封建制度的压迫和剥削，这种思维方式体现在建筑风格及室内装饰上，自由、热情和个性的浪漫风格被人们追捧。新天鹅堡的造就者是当时德国的巴伐利亚人，他们是德国人中最传统最讲究规矩的，但他们的国王却感情丰富，富于幻想。路德维希二世是一个矛盾的人，他既是严谨与理性的封建君主，享有至高无上的权力，又是向往浪漫、自由和个性的歌剧迷。因此，在这种矛盾思想的统贯下，他一手设计了新天鹅城堡。新天鹅堡没有邀请正规建筑学院毕业的建筑师设计，而是邀请了宫廷剧院的布景道具师参与设计，且贯穿着德国歌剧家瓦格纳的歌剧题材。可以说这座城堡的设计思想宣扬了国王的个人意志和情感经历，它是路易维希二世矛盾思想的产物，更是德国社会制度更替时的产物，反映出德国 1750-1900 年间德国动乱不安的社会现象。

参考文献（略）