石窟造像艺术在陶瓷雕塑创作中的运用

发布时间：2020-03-22 07:00

【摘要】：石窟造像艺术是中国漫长历史凝练而来的艺术精华。它从最早的政治、宗教意义,逐渐走向了成熟的时代审美取向,体现出格外鲜明的艺术特征,在其中品读宗教的历史、时代的风貌、甚至是民俗民风的变迁等等,同时他们也是中国古代不可多得的艺术珍品。石窟造像艺术浑厚质朴,大气天成,在汉代“因势象形”的基础上发展石窟造像的凿刻技艺及风格,承上启下而有融会中亚地区造像精粹,素重而又生动,自然而又雄浑。其中莫高窟、云冈、龙门与麦积山石窟,便素有“中国四大石窟”之称。通过这些优秀的石窟造像为基础,选用陶,这种具有朴拙特色又不失中国文化符号的材料,有取、有舍的选择塑造对象、塑造风格。赋予作品一种具有传统文化脉络、中国审美趋向的陶瓷艺术作品。在技法和呈现效果上,追求一种天真自然、古拙厚重的韵味,体现的是石窟造像从岁月流转中积淀而来的一种气质,不繁复、不华丽,无声无息的述说石窟造像的历史与艺术风格,以此表达对我们中国在汉魏及唐宋时期的审美哲学的敬仰。
【图文】：

一1

石窟造像的最精彩、最具特色的便是它厚重的历史感和朴素雄浑的形质感。（如图3-1-1、3-1-2）既然不能取其大势，那么就要发挥陶瓷材料可塑性强和易于创作的优势，多创作一些，形成一个系列，以弥补用陶瓷材料创作的石窟造像“小”的劣势。捶泥为石，练物为器，，把在石窟造像中所体会到的雄浑、古拙的气度熔炼到陶瓷创作中来，取长补短，也要把自己对传统文化的理解和对传统哲学的理解，比如儒家的“仁”、“忠恕”；道家的“无为”、“天真”；佛家的“无常”、“无我”（这里的“忠”是忠于自己的原则，“无为”也并非真的无为，而是以无为之法以求有为之道。）3.2 创作理念本次我创作的系列作品，在很大程度上是源于我对石窟造像艺术的喜爱，特别是魏晋时期的石窟造像艺术热衷。《末法时代》是对当今社会诸法并行时代的自我反思，也是对我们国家传统优秀的文化传统的一个再次体验与感受。这里的“末法”就类似上文图 3-1-1
【学位授予单位】：景德镇陶瓷大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J314.8

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本文编号：2594689