对建国后曾龙升瓷雕艺术蜕变的历史考察

发布时间：2022-02-18 11:51

　　本文主要对建国后曾龙升艺术蜕变的原因进行了历史性考察。正文分为三个部分:第一部分,以曾龙升分别在建国前与后创作的两组《十八罗汉》瓷雕作品为例证,分析了建国后曾龙升瓷雕艺术创作的升华之处,目的在于论证建国后曾龙升的瓷雕艺术发生了蜕变;第二部分,考察、分析了建国前后曾龙升所处社会环境和所具工作条件的差异与变化,考察、分析了建国前后曾龙升所拥有生存条件与社会地位的差异与变化,目的在于论证建国后曾龙升实现其艺术蜕变的外在原因;第三部分,从思想改造、集体创作和交流学习三个方面,考察、分析了建国后曾龙升艺术思想与瓷雕创作水平的提升之处,目的在于论证建国后曾龙升实现其艺术蜕变的内在原因。 

【文章来源】：浙江师范大学浙江省

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

十八罗汉（建国前）曾龙升曾龙升在建国前创作的这一组《十八罗汉》瓷雕，罗汉皆身披彩色袈裟，端坐于岩石之上

在造型上与 20 世纪初期供奉在景德镇紫云岩圆通庵内的《十八罗汉》①（图1.2）瓷雕类似，但在罗汉形态尤其面部神情的表现上，紫云岩圆通庵陈列的十八罗汉形象更加矜持、冷凝，而曾龙升塑造的十八罗汉形象则更具有生活化、世俗化特征。图 1.2 十八罗汉 魏洪泰造从塑造手法上看，曾龙升在建国前创作的《十八罗汉》瓷雕，以线塑形，形体概括简练、质朴淳厚。尤其罗汉的衣纹多用线来塑造，衣纹连绵，不拖泥带水，疏密有致；衣褶随肌肉、骨骼结构的变化而变化，随身体的起伏而变动；衣纹线的宽窄曲直，长短粗细，相互呼应而有节奏韵律感；衣纹的线与衣褶的面融为一体，边缘线往返流利，如行云流水。而且，曾龙升在建国前创作的《十八罗汉》瓷雕，采用了塑绘结合的手法，以彩绘作为装饰，整体设色既简洁明快，又富于变化。尤其罗汉服饰的色彩搭配

孙夫人试剑张明山

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3630785