中国佛像造型表情与民族特征

发布时间：2024-03-16 00:24

　　佛像作为佛教的艺术品,它的艺术生命的源泉来源于一个民族的历史和传统文化,其中蕴涵了一种深层次的民族精神。因而,凡是能够步入世界艺术殿堂的作品,无不是以其独特的民族精神的魅力取胜的。艺术品往往都是经历着时代变迁,审美文化的考验和锤炼。佛像雕塑作品更是发展着,变幻着。本文主要从佛教进入我过以来几经朝代的变迁,佛像的造型风格型随之改变,出现了印度民族与中国民族的差异,在国内黄河南部与北部的不同,五官和表情意境方面的表现也有着细微的变化,通过佛心本质塑造佛的面部表情,举例说明几尊佛的前世为人,经历和修行的程度,和对世间的认识.通过历史,人文审美观,对佛心本质,举止.表情进行深度研究,加上客观的人性化、人情化、平民化、世俗化、理想化。其意义就在于总结和预示中国佛像雕塑艺术过去和未来雕塑的风格趋势,目的就是要分析佛像雕塑在各个朝代在何种契机下审美观发生慢慢改变。它自从传到中国以后就失去了印度佛像的影子。一般地说来,愈是具有民族性的作品,它往往也愈是具有世界性,因此,如何把握好本民族地艺术传统,文中通过佛像的佛性、佛心本质体现佛、菩萨、罗汉面部表情在年代变化上的研究也是摆在我们面前的一个重要命题。

【文章页数】：30 页

【学位级别】：硕士

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摘要
Abstract
目录
引言
1 佛像起源及其发展
    1.1 佛像的产生
    1.2 佛像在印度的发展
2 佛像传入中国后其特征的转变
    2.1 比较国内各个朝代佛像形态特征
    2.2 各个朝代释迦摩尼佛佛法身的变化
        2.2.1 十六国时期佛像特征
        2.2.2 北魏时期佛雕像特征
        2.2.3 北魏后期雕像特征
        2.2.4 隋朝雕像特征
        2.2.5 唐代雕像特征
        2.2.6 宋朝时期雕像特征
        2.2.7 元代雕像特征
        2.2.8 明清佛像特征
3 我国雕塑观念的发展与佛像造型审美
    3.1 中国雕塑观念与发展
    3.2 中西文化意识与审美风格的差异
    3.3 我国佛像造型的审美特征
4 探索未来中国佛像的表现方式
    4.1 佛教中国化的本质
    4.2 对中国未来佛像表现的一些想法
结论
参考文献



本文编号：3928835