源于“观看”的“表达”

发布时间：2017-06-15 09:12

  本文关键词：源于“观看”的“表达”，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：这里所说的“观看”,主要是指“艺术直观”,艺术家在观察世界时完全不同于人们日常的、功利的或科学研究性质的“观看”,这种纯粹艺术的审美直观也不同于哲学家那样为了论证和在概念中把握这个世界,艺术家的观看在某些方面与现象学对待世界的态度颇为相近,均是对自然观点的排除或对存在判断的存而不论。我很赞同中山大学倪梁康教授曾在一篇文章中将这种艺术的和现象学的态度称之为“忘我”和“出世”,它意味着对作者身份和观者存在的“搁置”,或者说,对自己作品有用性的“无兴趣”。 本文所论述的观看方式限于以空间呈现为主的视觉艺术,并侧重于以雕塑艺术形式发展为例,观看方式在人类社会文化大背景下包含的更大范围远不是本文所能论及的。本文从雕塑作品的观看方式机制和构成“观看方式”差异的诸因素,分析观看方式对视觉艺术的影响以及在此过程中建构起的视觉艺术不同表达形式,认为艺术直观应更重视纯视觉体验,“面向事物本身”,在质疑与追问中不断探寻视觉真实的丰富内涵。悬置先验理念和反对先入为主的成见,进而寻求对艺术创造和形式表达的突破,并认为这应是一条艺术研究切入艺术创作实践更为直接的途径。
【关键词】：观看 观看方式 表达 意向性 悬置
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J302
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 目录7-9
• 引言9-10
• 1 雕塑作品的观看方式机制10-16
• 1.1 “观看”的生理、心理机制10
• 1.2 “观看”的“意向性”10-14
• 1.3 “观看”的自足属性14-15
• 1.4 “观看”与“表达”15-16
• 2 构成“观看方式”差异的诸因素16-25
• 2.1 空间·距离16-19
• 2.2 空间·角度19-21
• 2.3 时间·运动21-22
• 2.4 负空间22-24
• 2.5 光线24-25
• 3 悬置——观看方式的变革25-29
• 3.1 悬置的概念25
• 3.2 表达与观看的相互作用25-27
• 3.3 质疑·回到源头27-29
• 4 结语29-30
• 参考书目30-31
• 致谢31

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 卡罗尔·萨卢斯;景晓萌;;时空中的雕塑——迈克尔·海泽[J];世界美术;2009年01期

2 布鲁斯·尼克松 ,翟晶;一个关于观看方式的问题——查尔斯·金尼弗的雕塑[J];世界美术;2004年04期

  本文关键词：源于“观看”的“表达”，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：452048