宝庆竹刻图像艺术形式研究

发布时间：2017-06-20 14:18

  本文关键词：宝庆竹刻图像艺术形式研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：产自长江中游地区的宝庆竹刻发展至今已有几百年的历史,在与各地竹刻长期的交流中发展起来,并在楚湘文化的影响下逐渐形成了自己的特色。本文通过大量的田野考察资料,考察了宝庆竹刻存在的自然环境和人文环境,梳理了宝庆竹刻的历史和发展,分析了影响宝庆竹刻形成和发展的人文因素;通过对资料的整合,归纳出了宝庆竹刻的题材内容和种类形式;从图案艺术形式的角度审视宝庆竹刻在艺术形式上的特点,对宝庆竹刻中存在的中国传统视觉语言符号进行了整理和总结,并分析了宝庆竹刻的符号特征和图案构成规律;从图像出发用文化人类学中的非历史性控制比较的方法,将宝庆竹刻和嘉庆派竹雕、金陵派竹雕、浙派竹雕等地的竹雕进行同题材比较研究,进一步探讨和考证宝庆竹刻的历史背景和发展历程,理清它和其它各地竹刻间的亲属关系,以及在整个中国竹刻家族中所占的分量;通过分析宝庆竹刻的艺术美来解析其内在包含的艺术心理学特征,了解其创作心理的多样性。通过对宝庆竹刻的图案艺术形式的研究,更系统和深入地分析了宝庆竹刻的形成因素和艺术价值,为其探索一条生存发展之路,从而达到在发展中寻求保护的目的,同时,也试图通过对宝庆竹刻艺术形式的专题研究为传统视觉艺术的发展找到一个方向。
【关键词】：宝庆竹刻 图像 传统装饰符号 审美心理
【学位授予单位】：湖南工业大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J314
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 绪论9-16
• 1.1 前言9-12
• 1.1.1 竹刻艺术的发展历史9-11
• 1.1.2 宝庆竹刻的发展现状11-12
• 1.2 本课题的研究现状及水平12
• 1.3 本课题的研究目的与创新点12-14
• 1.3.1 本课题的研究目的13
• 1.3.2 本课题的创新点13-14
• 1.4 本课题的研究意义14-15
• 1.5 本课题的研究方法15-16
• 第二章 探询宝庆竹刻的历史成因16-21
• 2.1 宝庆历史沿革16-17
• 2.2 宝庆竹刻的历史与发展17-19
• 2.3 宝庆竹刻的题材元素创作源头19
• 2.4 小结19-21
• 第三章 宝庆竹刻载体特征21-27
• 3.1 宝庆竹刻的载体21
• 3.2 宝庆竹刻的竹簧和竹簧雕刻21-23
• 3.3 宝庆竹刻的形式美感23-26
• 3.4 小结26-27
• 第四章 宝庆竹刻与国内其他特色竹雕艺术特征比较27-35
• 4.1 宝庆竹刻与嘉定派竹雕之比较28-30
• 4.2 宝庆竹刻与金陵派竹雕之比较30-32
• 4.3 宝庆竹刻与浙派竹雕之比较32-33
• 4.4 小结33-35
• 第五章 宝庆竹刻图形语言的艺术特征分析35-50
• 5.1 与传统国画的比较分析35-39
• 5.1.1 人物故事类竹刻纹饰与人物画35-37
• 5.1.2 山水风光类竹刻纹饰与山水画37-38
• 5.1.3 鱼虫花鸟类竹刻纹饰与花鸟画38
• 5.1.4 装饰纹样38-39
• 5.2 与传统装饰纹样符号的比较分析39-44
• 5.2.1 人物符号39-41
• 5.2.2 动物符号41-43
• 5.2.3 植物和山石符号43
• 5.2.4 传统装饰纹样符号43-44
• 5.3 人物、植物等题材的艺术形式分析44-47
• 5.4 图形语言表现手法分析47-48
• 5.4.1 宝庆竹刻艺术表现的构图技巧分析47-48
• 5.4.2 宝庆竹刻纹饰中线的分析48
• 5.5 小结48-50
• 第六章 宝庆竹刻的心理美学特征50-56
• 6.1 宝庆竹刻创作的心理根源50-52
• 6.2 宝庆竹刻创作心理的多样性52-53
• 6.3 文化基因多元性对宝庆竹刻创作心理的影响53
• 6.4 宝庆竹刻艺术创作心理实际上是创作心理中的保守性与创新性的对立统53-55
• 6.5 小结55-56
• 第七章 总结56-59
• 参考文献59-62
• 附录62-63
• 致谢63

【参考文献】

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1 李玲玲;“竹林七贤及荣启期”砖印壁画简论[J];东南文化;1997年04期

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本文编号：465920