赋题法的展开 ——从齐梁到晚唐的拟古乐府诗创作
发布时间：2021-05-11 09:38
“赋题法”是乐府诗重要的创作方式。这种主要由齐梁沈约、谢朓、王融等人开创的创作手法有着较为固定的写作模式,在齐梁至晚唐的拟古乐府诗创作中得到充分展开,成为了中古诗歌发展历程中的重要现象。本文以朝代更迭为界点,分四章论述“赋题法”在齐梁至晚唐的拟古乐府诗创作中的曲折历程。第一章分析“赋题法”创作方式的出现与基本模式。曹魏、晋、宋用“拟篇法”创作方式改造古题、自创新义,逐渐从文学层面密切了诗题与歌辞的关系。齐梁文人以此为基础,朝着更加模式化的方向前进,创造了“赋咏古题,以尽题为宗旨”的“赋题法”创作方式,并大量运用在鼓吹、横吹以及相和曲辞中,形成了绮靡雕饰的乐府诗风格。第二章论述“赋题法”在陈、隋代的推进。其一,陈、隋部分文人塑造了更加意象化、程序化的“赋题法”写作模式,将直接点题的篇幅从首联扩大到前两联,甚至是首联和尾联,堆积大量典型意象,加重了写景与抒情的割裂程度;其二,“赋题法”与边塞乐府诗题结合,大量采用质实、阔大的意象,一定程度上冲淡了齐梁模式的绮丽之风。第三章分析“赋题法”在初、盛唐的被肯定与被改造。初盛唐“以古为雅”的追求使乐府诗的“古题”得到了肯定,出现了大量赋咏“古题”的...
【文章来源】：河北师范大学河北省
【文章页数】：112 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
绪论
第一章 “赋题法”创作方式的出现与特点
第一节 赋题法之前:曹魏以来乐府创作中的“拟篇法”
一、设置更具文学性的诗题
二、继承古题,自创新义
第二节 齐梁时期“赋题法”的出现与盛行
一、发端于鼓吹曲辞创作
二、推进于横吹曲辞创作
三、盛行于相和曲辞创作
第三节 齐梁“赋题法”的创作模式特征
第二章 “赋题法”在陈、隋的推进
第一节 “赋题”的加强
一、从“首联点题”到“灵活点题”
二、典型意象“切题”
第二节 拓疆于边塞乐府诗
一、引入典型边塞意象
二、革新语言风格
第三章 “赋题法”在初、盛唐的延续与被改造
第一节 重建“正乐”与乐府“古题”创作风气
第二节 延续“赋题法”写作模式:首联点题,铺垫景物
第三节 赋题法的改造:李白的古乐府创作
第四章 否定与回归:“赋题法”在中、晚唐的曲折之路
第一节 元、白的“即事名篇”及其冲击
第二节 “赋题法”的最终回归
一、拟古乐府诗“赋题”数量的增多
二、齐梁“浮靡”风格的再现
结语
参考文献
附录
附录一 :鼓吹曲题类“赋题法”应用情况统计表
附录二 :横吹曲题类“赋题法”应用情况统计表
附录三 :相和曲题类“赋题法”应用情况统计表
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]乐府题解与四本的关系[J]. 王辉斌. 聊城大学学报(社会科学版). 2019(01)
[2]中古乐府诗“四时歌”的音乐生成——兼论作为方法论的乐府诗四时意象[J]. 陶成涛. 西北大学学报(哲学社会科学版). 2019(02)
[3]唐代的音乐环境与乐府边塞诗的繁荣——兼论唐代边塞诗“亲历边塞”之外的“想象边塞”[J]. 陶成涛. 杜甫研究学刊. 2018(03)
[4]从刘宋拟乐府书写范式的转型看士庶乐府之分流——兼论此种拟作范式转型之社会动力[J]. 郭晨光. 西南大学学报(社会科学版). 2018(02)
[5]唐代赋题诗小论[J]. 李婷. 青年文学家. 2017(14)
[6]乐府诗题的流变[J]. 李小荣. 吕梁教育学院学报. 2016(04)
[7]白居易新乐府中的“三三七”句式及相关问题探析[J]. 单丽君. 中国诗歌研究. 2016(01)
[8]刘宋新旧乐更替的音乐背景与鲍照代乐府创作——兼论其音乐表演属性[J]. 郭晨光. 中国海洋大学学报(社会科学版). 2016(04)
[9]乐府官署的变革与魏晋南北朝乐府歌诗的发展[J]. 殷杰茹. 保定学院学报. 2016(04)
[10]唐人的乐府诗观研究[J]. 陈瑞娟. 中国典籍与文化. 2016(01)
博士论文
[1]初、盛唐音乐思想与文学[D]. 邓婷.南开大学 2013
[2]魏晋南北朝礼仪用乐研究[D]. 李敦庆.南京师范大学 2013
[3]汉魏晋南北朝边塞乐府诗研究[D]. 于海峰.北京大学 2012
[4]吴兢《乐府古题要解》研究[D]. 李娜.郑州大学 2012
[5]初唐乐府诗研究[D]. 张开.首都师范大学 2007
[6]魏晋南北朝音乐文化与歌辞研究[D]. 吴大顺.扬州大学 2005
[7]中国边塞诗史论（先秦至隋唐）[D]. 佘正松.四川大学 2005
硕士论文
[1]汉魏六朝乐府理论研究[D]. 殷杰茹.山东大学 2018
[2]汉唐五大乐府古题流变研究[D]. 许珂.武汉大学 2017
[3]魏晋音乐文学研究[D]. 高跃.贵州大学 2017
[4]中唐乐府诗学研究[D]. 单丽君.苏州大学 2016
[5]拟乐府与齐梁诗歌变革之关系探究[D]. 吴芳.福建师范大学 2014
[6]西域音乐影响下的唐代乐府诗研究[D]. 武君.内蒙古大学 2013
[7]南朝文人乐府诗研究[D]. 张小虎.西北师范大学 2011
[8]初唐文人乐府诗研究[D]. 陈雪.黑龙江大学 2011
[9]试论“狂生”顾况及其诗文[D]. 丁俊灵.厦门大学 2008
[10]钱起诗歌艺术研究[D]. 李娜.南京师范大学 2007
本文编号：3181182
【文章来源】：河北师范大学河北省
【文章页数】：112 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
绪论
第一章 “赋题法”创作方式的出现与特点
第一节 赋题法之前:曹魏以来乐府创作中的“拟篇法”
一、设置更具文学性的诗题
二、继承古题,自创新义
第二节 齐梁时期“赋题法”的出现与盛行
一、发端于鼓吹曲辞创作
二、推进于横吹曲辞创作
三、盛行于相和曲辞创作
第三节 齐梁“赋题法”的创作模式特征
第二章 “赋题法”在陈、隋的推进
第一节 “赋题”的加强
一、从“首联点题”到“灵活点题”
二、典型意象“切题”
第二节 拓疆于边塞乐府诗
一、引入典型边塞意象
二、革新语言风格
第三章 “赋题法”在初、盛唐的延续与被改造
第一节 重建“正乐”与乐府“古题”创作风气
第二节 延续“赋题法”写作模式:首联点题,铺垫景物
第三节 赋题法的改造:李白的古乐府创作
第四章 否定与回归:“赋题法”在中、晚唐的曲折之路
第一节 元、白的“即事名篇”及其冲击
第二节 “赋题法”的最终回归
一、拟古乐府诗“赋题”数量的增多
二、齐梁“浮靡”风格的再现
结语
参考文献
附录
附录一 :鼓吹曲题类“赋题法”应用情况统计表
附录二 :横吹曲题类“赋题法”应用情况统计表
附录三 :相和曲题类“赋题法”应用情况统计表
致谢
【参考文献】：
期刊论文
[1]乐府题解与四本的关系[J]. 王辉斌. 聊城大学学报(社会科学版). 2019(01)
[2]中古乐府诗“四时歌”的音乐生成——兼论作为方法论的乐府诗四时意象[J]. 陶成涛. 西北大学学报(哲学社会科学版). 2019(02)
[3]唐代的音乐环境与乐府边塞诗的繁荣——兼论唐代边塞诗“亲历边塞”之外的“想象边塞”[J]. 陶成涛. 杜甫研究学刊. 2018(03)
[4]从刘宋拟乐府书写范式的转型看士庶乐府之分流——兼论此种拟作范式转型之社会动力[J]. 郭晨光. 西南大学学报(社会科学版). 2018(02)
[5]唐代赋题诗小论[J]. 李婷. 青年文学家. 2017(14)
[6]乐府诗题的流变[J]. 李小荣. 吕梁教育学院学报. 2016(04)
[7]白居易新乐府中的“三三七”句式及相关问题探析[J]. 单丽君. 中国诗歌研究. 2016(01)
[8]刘宋新旧乐更替的音乐背景与鲍照代乐府创作——兼论其音乐表演属性[J]. 郭晨光. 中国海洋大学学报(社会科学版). 2016(04)
[9]乐府官署的变革与魏晋南北朝乐府歌诗的发展[J]. 殷杰茹. 保定学院学报. 2016(04)
[10]唐人的乐府诗观研究[J]. 陈瑞娟. 中国典籍与文化. 2016(01)
博士论文
[1]初、盛唐音乐思想与文学[D]. 邓婷.南开大学 2013
[2]魏晋南北朝礼仪用乐研究[D]. 李敦庆.南京师范大学 2013
[3]汉魏晋南北朝边塞乐府诗研究[D]. 于海峰.北京大学 2012
[4]吴兢《乐府古题要解》研究[D]. 李娜.郑州大学 2012
[5]初唐乐府诗研究[D]. 张开.首都师范大学 2007
[6]魏晋南北朝音乐文化与歌辞研究[D]. 吴大顺.扬州大学 2005
[7]中国边塞诗史论（先秦至隋唐）[D]. 佘正松.四川大学 2005
硕士论文
[1]汉魏六朝乐府理论研究[D]. 殷杰茹.山东大学 2018
[2]汉唐五大乐府古题流变研究[D]. 许珂.武汉大学 2017
[3]魏晋音乐文学研究[D]. 高跃.贵州大学 2017
[4]中唐乐府诗学研究[D]. 单丽君.苏州大学 2016
[5]拟乐府与齐梁诗歌变革之关系探究[D]. 吴芳.福建师范大学 2014
[6]西域音乐影响下的唐代乐府诗研究[D]. 武君.内蒙古大学 2013
[7]南朝文人乐府诗研究[D]. 张小虎.西北师范大学 2011
[8]初唐文人乐府诗研究[D]. 陈雪.黑龙江大学 2011
[9]试论“狂生”顾况及其诗文[D]. 丁俊灵.厦门大学 2008
[10]钱起诗歌艺术研究[D]. 李娜.南京师范大学 2007
本文编号：3181182
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