北曲“尾声”研究

发布时间：2021-12-02 17:00

　　“尾声”作为曲学名词,有广狭二义,广义的“尾声”指套数之末用以收结全套的部分;狭义的“尾声”专指用以收结全套的特定曲牌。“尾声”由简到繁的演进与北曲联套复杂化、音乐多样化的发展历程是一致的。“唱赚”和诸宫调中的“尾声”多为三句简尾,《董西厢》中【绪煞】的使用,标志着三句简尾向多句繁尾的演化。虽然元曲“尾声”曲牌已日渐丰富,但仍存在省题标【尾】的情况,周德清等人自觉地不再使用【尾】这样的省称,并为“尾声”固定宫调归属,至明人改定元杂剧,“尾声”方始定型。北曲“尾声”虽纷繁复杂,但各宫调仍集中使用某几支“尾声”曲牌。绝大多数的元曲套数与“有尾声名套数”相合,但在“尾声”的实际运用中尚存在诸多变体,如套数缺尾及“尾声”后接续曲牌。元杂剧中无尾套数则均出现在杂剧末折,这与杂剧的体制有关,应归因于演出;而元散曲中无尾套数仅八例,应是早期缺乏规范或原作脱讹所致。元代及明初北杂剧末折“尾声”后接续之曲属于“散场”,非末折“尾声”后接续之曲则多为插曲,均是照顾舞台演出效果所致。《唱论》所录“尾声”中,“隔煞”并非【隔尾】,不能仅因二者名称相似而将之对等;“羯煞”并非以羯鼓伴奏的“尾声”,而应是声音急促... 

【文章来源】：河北师范大学河北省

【文章页数】：61 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、选题的价值与意义
    二、学界研究概况
    三、研究思路及方法
        (一)研究思路
        (二)研究方法
第一章 北曲“尾声”生成考论
    第一节 由简尾到繁尾
    第二节 北曲“尾声”之定型
        一、元人对北曲“尾声”宫调系统的建构
        二、明人对北曲“尾声”体系的定型
    第三节 北曲“尾声”繁复之因
第二章 北曲“尾声”变体考论
    第一节 无尾套数之分析
        一、剧套无尾之分析
        二、散曲套数无尾之分析
    第二节 “尾声”后接续之曲
        一、杂剧末折“尾声”后的“散场”曲
        二、“尾声”之后的插曲
第三章 北曲“尾声”曲牌考述
    第一节 《唱论》所录“尾声”新考
        一、“隔煞”
        二、“羯煞”
        三、“拐子煞”
    第二节 【错煞】【绪煞】探考
    第三节 【赚煞】述考
    第三节 【随煞】述考
    第四节 【歇指煞】及【离亭宴带歇指煞】述考
结语
参考文献
致谢
攻读学位期间取得的科研成果


【参考文献】：
期刊论文
[1]北曲曲牌【错煞】【绪煞】探考[J]. 张天印.  河南理工大学学报(社会科学版). 2020(04)
[2]从现存三种曲选看元人的“宫调”体系[J]. 顾圣琴.  南大戏剧论丛. 2019(01)
[3]元剧结构理论的建立与悖谬[J]. 都刘平.  新疆大学学报（哲学·人文社会科学版）. 2018(04)
[4]“折”与宫调之关系研究[J]. 赵玉卿.  南京艺术学院学报(音乐与表演). 2018(02)
[5]唱赚新论[J]. 廖奔.  文学遗产. 2018(02)
[6]元杂剧“折数”辨析[J]. 都刘平.  文化遗产. 2018(01)
[7]元曲尾声考[J]. 白宁.  曲学. 2017(00)
[8]【耍孩儿】的宫调、格律与联套方式在诸宫调中的实践——对中国传统曲牌发展脉络的窥视[J]. 赵君.  中央音乐学院学报. 2017(04)
[9]王国维与百年戏曲史路径——兼谈唱赚的历史定位[J]. 廖奔.  文学评论. 2017(05)
[10]元曲【哨遍】套式及其曲学史意义考论[J]. 赵义山.  中国韵文学刊. 2017(01)

博士论文
[1]明清戏曲格律谱研究[D]. 魏洪洲.黑龙江大学 2015
[2]《愿成双·赚》谱研究[D]. 于韵菲.上海音乐学院 2013

硕士论文
[1]元曲套数生成研究[D]. 周娜.河北师范大学 2018
[2]《北词广正谱》研究[D]. 魏洪洲.河北师范大学 2012
[3]《羯鼓录》研究[D]. 周艳.武汉音乐学院 2007



本文编号：3528822