再论审美构形
本文选题：审美构形 切入点：艺术语言 出处：《文艺理论研究》2009年02期 论文类型：期刊论文
【摘要】：本文在此前的拙文《论审美构形》基础之上,提出了这个美学命题的一些重要的新的内涵:构形的生成物,不是一个理念性的思想,而是一个创造性的表象。从文学艺术范围内来看,是以不同门类的艺术语言,在头脑中建构出新的表象。构形离不开想象,却不等同于想象,而是在想象之后借助于独特的艺术语言在头脑中建构而成的最为明晰的轮廓。艺术家在想象阶段还是较为不确定的,游移的,而进入构形阶段,则是进一步定型,而且是以艺术语言为载体的。审美构形仅仅是形式化的,而恰恰又是发现和汲取外在事象之美、撷取感性材质的机能和动力因素。构形的过程是一种聚焦,形成强烈的意向性,将那些本来散在的、变幻不居的想象之物,聚集于稳定的、具有新质的构形之中。情感对于构形来说有着重要的动力作用,而构形也是表现情感的最为根本的艺术途径。
[Abstract]:On the basis of my previous article "on Aesthetic configuration", this paper puts forward some important new connotations of this aesthetic proposition: the product of configuration is not an idealistic thought. It is a creative representation. In the field of literature and art, it is to construct a new representation in the mind with different kinds of artistic language. The configuration is inseparable from imagination, but not equal to imagination. But the clearest contours constructed in the mind with the help of the unique artistic language after imagination. The artist is still more uncertain and wandering in the stage of imagination, while entering the stage of configuration, it is further shaped. The aesthetic configuration is only formalized, and it is precisely to discover and absorb the beauty of external things, to capture the functional and dynamic factors of perceptual material. The process of configuration is a kind of focus, forming a strong intentionality. The original scattered, changeable imagination is gathered in a stable, new configuration. Emotion plays an important role in the configuration, and configuration is the most fundamental artistic way to express emotion.
【作者单位】： 中国传媒大学文学院;
【分类号】：B83
【共引文献】
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