音乐美学基本问题

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音乐美学基本问题

韩锺恩:音乐美学基本问题89

分工的历史进程之中。

1920年,蔡元培在《音乐杂志》发刊词中如是表述:知技术之精进,固赖天才,而学理之研求,仍资科学。求声音之性质及秩序与大乐器之比较,则关乎物理学者也。求吾人对于音乐之感情,则关乎生理学、心理学、美学者也。求音乐所及于人群之影响,则关乎社会学与文化史者也。合此重重之关系,而组成有系统之理论,以资音乐家之参考,此欧洲音乐之所以进化也[5]。

显然,现代理论形态的音乐美学,不仅有一定的意义指向,而且,已明确置于音乐学学科范畴当中。同年,萧友梅在《乐学研究法》中对音乐美学作如是界定:音乐美学是推理的音乐理论,对于狭义的音乐理论(和声学、对位法、作曲学等)、音声现象、听官感觉的自然科学的研究(声学、),的一部分,性[6]。

进一步,:㈠要研究对于我们的精神,声调学(Melodik)、音乐力学(Dynamik)、旋律学(Agogik)的原始的势力在何处(音乐当表现、当叙述、当意志看)。㈡要决定音乐的美,就要证明整齐和统一的法则,音乐根据这法则,然后才作出各种形式(和声学、节拍学)。这些形式的关系,我们的精神可以直接享受的(音乐当表象看)。㈢要评定音乐的能力,唤起一定的联想,还要批评(独自批评或借别样美术的帮助)、描写、说明它:这就是把感觉的,经过从作曲者、演奏者或听者的精神,移到所演乐曲的精神里面去(音乐当演奏的意志看)[7]。

这里,一是音乐的表达,二是音乐的法则,三是音乐的评定。

再进一步,他认为:音乐美学的主要问题,还是说明乐句单位的构造和区别乐曲动机(Motiv)怎么样。……音乐美学还要于音乐形态和它的发表价值之间造出一个最后的联络。……音乐美学于音乐家的艺术实地练习,到底是个最高科学的指示[8]。

概括而言,就是:音乐的内容,音乐的形式,音乐的理解。

之后,具学科意识并针对学科建设的研究,主要在20世纪下半叶,成规模的研究尤其在20世纪80年代之后。

纵览相关文献,涉及到音乐美学基本问题的论述,主要集中在以下几个方面:

1.概论类著述,涉及到音乐美学基本问题。

这里的大多数情况,主要是音乐美学基本问题被置于研究对象之中,或者被视为研究课题,这样,不仅展开引申程度有限,而且,与音乐特性密切相关者,并不十分明显,相反,倒是和艺术概论乃至文艺概论之间的界限不甚清晰。

2.《中国音乐年鉴》自1987卷开始,通过每年年度综述介绍相关情况,其中,对音乐美学基本问题有所涉及。

从已经出版的18卷《中国音乐年鉴》中的18篇年度综述与1篇长时段报告可见,学界同仁对音乐,呈现出愈益,也许就,3.中国音乐美学学会负责人在会员大会上的工作报告以及其他意见发表,对音乐美学基本问题有所涉及。

以上所说,由于处于不同的历史语境,并出于不同的个性思路,可以说,真正意义上的学科观照并没有充分有效地得到体现。

4.20世纪中国音乐美学研究以及资料建设启

动,为音乐美学基本问题的深入研究有所预备。显然,有中国艺术研究院、福建省艺术研究所共同承担的课题《:20世纪中国音乐美学志述》,是中国音乐美学学科建设进程中的一个重要环节,无疑,对音乐美学基本问题的研究提供不可或缺的理论资源。

5.诸多学者以个人名义撰写发表学术文论,对音乐美学基本问题有所涉及。

由于出于众多个体,并处于不同的学术共同体,因此,更难出现带有共识性的认识,同时,不乏显露出不同学科背景与知识结构的差异。

6.有关专业艺术院校音乐学专业音乐美学研究方向博士研究生入学考试命题,博士学位论文以及选题类别,对音乐美学基本问题有所涉及。

很显然,有关博士研究生入学考试命题以及已经通过答辩与考核的博士学位论文和博士后研究工作报告,无论是二元冲突问题、情感理论的历史进程、后现代问题、音乐与其表现对象、音乐符号问题、音乐作品的意义显现以及音乐意义的存在方式、音乐的语境问题、审美观与审美价值判断问题、形态与风格问题、音乐价值问题、西方音乐和声演进、音乐风格、形式理论的历史进程、现代音乐观念、音乐理解与音乐意义关系、感性声音结构及审美判断,都与

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