“自由”版式设计在书籍设计中的应用实践

发布时间：2020-12-22 03:05

　　“自由”版式设计对版面形式赋予了新的定义,是在古典版式与网格版式等传统版式设计上的推陈出新,它并不是无序的设计,而是一种建立在有序之上的自由。版式设计是一个整体,不能将其单独而论。自由的设计理念,增加了读者与设计者以及内容与读者间的情感共鸣,提高了读者对作品中”自由”版式设计理念的感知,是视觉传达新的艺术表现方式,是版式设计多样化发展的一个新起点。本篇论文是对书籍设计中“自由”版式的研究,其中打破常规,将“自由”版式设计融入到少儿图书,能让孩子从乐趣中获得知识,是此次探索的目的。在了解了“自由”版式设计的发展历程后,本文以“自由”版式的设计特点为切入点,对“自由”版式设计的种种特征进行分析,从一些元素以及色彩和情感等方面入手,结合毕业设计将其与少儿类书籍中的传统故事融合在一起。文章分三个章节进行论述,第一章是绪论,讲“自由”版式设计的发展背景,以及此次研究的目的和意义,然后是本次探索研究的创新点,重点是从之前的“自由”版式研究中吸取精华,利用不同的角度使两者融合在一起,为少儿图书的版式设计注入一种新的尝试和发现。第二章是讲书籍设计中“自由”版式设计的整体概论,分四个部分,分别讲了它的含... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

四十二行本《圣经》文明的发展在西欧很多国家开始产生了网格

山东艺术学院硕士学位论文1第一章绪论第一节研究的背景历史上对于书籍版式的研究，目前还没有明确的文献记载，但要谈论起书籍的印刷，还要追溯到活字印刷术。活字印刷术最早起源于中国宋朝，但之后并没有被普遍流行起来，后来德国发明家“古登堡”发明了印刷机，用于活字印刷术，使印刷术在技术上有了革新，进一步地推动了活字印刷术的发展，使印刷行业在欧洲迅速活跃起来，并且推动了古典版式设计的产生和发展，使其成为版式设计风格的主流。这里不得不提到四十二行本《圣经》，它又被称作“古登堡“圣经，是第一本铅活字印刷制品。它的设计从内文的版式、版心、到文字、行距等都有着严格的限定标准，是典型的欧洲古典版式设计。这对于书籍的发展以及当时的印刷行业来说是一个非常有益的开端，并在全世界有着重要影响。（如图1-1、1-2）图1-1古登堡发明的铅活字印刷机图1-2四十二行本《圣经》到了二十世纪三十年代，伴随着现代文明的发展在西欧很多国家开始产生了网格设计，它是利用数学的比例关系进行排版设计的，同时也是深受建筑影响的一种版式设计。网格版式设计在整体编排格式上设有固定大小的格子，把版心划分为了很多统

山东艺术学院硕士学位论文3格式上不做具体限制，这一主义的出现在版式设计的发展历程上是一次实验性的探索。在某种程度上“自由”版式设计也是对之前未来主义、达达主义思潮的怀旧。（如图1-3、1-4）图1-3戴维·卡森的设计作品图1-4达达主义拼贴画在我国出版行业的快速发展以及电子设备的不断更新下,为了减少电子设备对纸质书籍带来的影响和保持阅读纸质书籍的习惯，我们就要不断拓宽书籍的销售市常书籍不应只是容纳文字、传达信息的工具，它也应成为一种具有吸引力的物品，因此书籍的整体版式设计越来越被读者和出版者所重视。调查发现，在整个图书的销售市场中，少儿类书籍的销售占有很大的比重。少儿类书籍的受众群体是8-12岁的少年儿童，这一年龄阶段的儿童对知识的认知和理解能力是需要开导性的启发的，这就使得少儿类图书在内容上不得对读者的认知产生偏差，又要便于理解和掌握，可以说是非常严谨的一项工作。同时小孩子看的书既要做到内容精确又要独特有趣，这就需要在版式排列上做到轻松活泼，“自由”版式设计在此就可以得到充分得应用。

【参考文献】：
期刊论文
[1]由装帧到书籍设计概念转换的思考[J]. 吕敬人.  中国美术馆. 2006(04)
[2]从装帧到书籍设计概念的过渡[J]. 吕敬人.  中国编辑. 2003(01)

硕士论文
[1]书籍艺术中色彩的概括使用[D]. 方方.中央美术学院 2005



本文编号：2931020