浅析中国古代女性审美情趣的演变
发布时间：2021-01-19 22:59
从原始社会到先秦再到魏晋,古代女性的审美情趣经历了对生殖的崇拜、关注身体本身以及受"林下风气"影响而喜好飘逸风雅之美的演变。唐代以女性丰腴的体态和雍容华贵的妆容展现"盛唐气象",宋代受程朱理学影响使宋人更倾心于温婉、柔弱的女子,而随着女性自我意识的强化,新时代女性的审美不再仅局限于"女为悦己者容",而是较之古代有一种更为健康的方式,古代女性审美情趣的演变,从侧面反映出一个时代社会精神的缩影。
【文章来源】：天津美术学院学报. 2018,(03)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
唐周昉《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米辽宁省博物馆藏
夹氖堑笔泵览雠?拥南笳鳎??币彩歉鞲鍪?代对于女性美感要求的共同之处。曹雪芹有诗“唇绽樱颗兮，榴齿含香”，模仿曹植《洛神赋》描写警幻仙子的美丽，明眸皓齿，樱桃小嘴。在白居易“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”、苏轼“朱唇箸点，更髻鬟生彩”、岑参“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟”等诗词中，都可见对美丽女子嘴唇红润小巧的描写，如樱桃模样，娇嫩迷人。历代女性在画唇时多不将嘴唇涂满，以唇形中间部分为主，其余部分用妆粉遮盖，以此突显女子的韵味（图9）。总的来说，在封建主义根深蒂固的中国古代，女性的图3唐代妇女化妆顺序图（出自《中国历代妇女妆饰》）图4仁宗帝后像图5徽宗帝后像图6钦宗帝后像图7高宗帝后像图8宋代苏汉臣《妆靓仕女图》纵25.2厘米，横26.7厘米美国波士顿艺术博物馆藏
NORTHERNART201803ARTHISTORYANDTHEORIES99日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”［6］。汪藻“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻”，黄庭坚“珠帘绣幕卷轻霜。呵手试梅妆”，柳永“寿阳妆罢无端饮，凌晨酒入香腮”的诗句中都所表现。宋代女性妆容在沿袭前代的基础上也有所创新，北宋皇后在原有的面靥、鹅黄、斜红的位置饰以珍珠，我们在皇后像中可以见到，珍珠在当时相对难得，故而这一妆容的盛行也如昙花一现（图4-7）。苏汉臣《妆靓仕女图》（图8）中所描绘的女性，“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”，瘦小娇弱，带有一些削肩，体现出男性对女性“温婉”的期待，也体现出宋人更倾心于纤巧、柔弱的女子，这也正是宋代女性审美的标准。明清时期民间流行的女性美为“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口”［7］，可见清瘦的形体、精致的五官以及含蓄内敛的气质是这一时期的主流审美。曹雪芹在《红楼梦》中描写林黛玉“泪光点点，娇喘微微”“态生两靥之愁，娇袭一身之脖“心较比干多一窍，病如西子胜三分”，这种对病态美感的喜好，正是明清人的审美标准。对宝钗的描写是“脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠”。白皙的肌肤、明亮的眼眸、红唇皓齿、蕙质兰心是当时美丽女子的象征，同时也是各个时代对于女性美感要求的共同之处。曹雪芹有诗“唇绽樱颗兮，榴齿含香”，模仿曹植《洛神赋》描写警幻仙子的美丽，明眸皓齿，樱桃小嘴。在白居易“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”、苏轼“朱唇箸点，更髻鬟生彩”、岑参“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟”等诗词中，都可见对美丽女子嘴唇红润小巧的描写，如樱桃模样，娇嫩迷人。历代女性在画唇时多不将嘴唇涂满，以唇形中间部分为主，其余
【参考文献】：
期刊论文
[1]魏晋士人审美观探析[J]. 汤慧玲. 济源职业技术学院学报. 2006(04)
[2]“以德为美”与“美在艳情”——中国古代女性审美品质探源[J]. 王渭清,张弘. 辽宁师范大学学报. 2005(03)
[3]楊柳青民間年画画訣瑣記[J]. 王树村. 美术研究. 1958(04)
硕士论文
[1]从面饰之美看中国女性审美观[D]. 侯璐璐.陕西师范大学 2011
本文编号：2987851
【文章来源】：天津美术学院学报. 2018,(03)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
唐周昉《簪花仕女图》纵46厘米，横180厘米辽宁省博物馆藏
夹氖堑笔泵览雠?拥南笳鳎??币彩歉鞲鍪?代对于女性美感要求的共同之处。曹雪芹有诗“唇绽樱颗兮，榴齿含香”，模仿曹植《洛神赋》描写警幻仙子的美丽，明眸皓齿，樱桃小嘴。在白居易“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”、苏轼“朱唇箸点，更髻鬟生彩”、岑参“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟”等诗词中，都可见对美丽女子嘴唇红润小巧的描写，如樱桃模样，娇嫩迷人。历代女性在画唇时多不将嘴唇涂满，以唇形中间部分为主，其余部分用妆粉遮盖，以此突显女子的韵味（图9）。总的来说，在封建主义根深蒂固的中国古代，女性的图3唐代妇女化妆顺序图（出自《中国历代妇女妆饰》）图4仁宗帝后像图5徽宗帝后像图6钦宗帝后像图7高宗帝后像图8宋代苏汉臣《妆靓仕女图》纵25.2厘米，横26.7厘米美国波士顿艺术博物馆藏
NORTHERNART201803ARTHISTORYANDTHEORIES99日洗之乃落，宫女奇其异，竞效之”［6］。汪藻“小舟帘隙，佳人半露梅妆额，绿云低映花如刻”，黄庭坚“珠帘绣幕卷轻霜。呵手试梅妆”，柳永“寿阳妆罢无端饮，凌晨酒入香腮”的诗句中都所表现。宋代女性妆容在沿袭前代的基础上也有所创新，北宋皇后在原有的面靥、鹅黄、斜红的位置饰以珍珠，我们在皇后像中可以见到，珍珠在当时相对难得，故而这一妆容的盛行也如昙花一现（图4-7）。苏汉臣《妆靓仕女图》（图8）中所描绘的女性，“闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风”，瘦小娇弱，带有一些削肩，体现出男性对女性“温婉”的期待，也体现出宋人更倾心于纤巧、柔弱的女子，这也正是宋代女性审美的标准。明清时期民间流行的女性美为“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口”［7］，可见清瘦的形体、精致的五官以及含蓄内敛的气质是这一时期的主流审美。曹雪芹在《红楼梦》中描写林黛玉“泪光点点，娇喘微微”“态生两靥之愁，娇袭一身之脖“心较比干多一窍，病如西子胜三分”，这种对病态美感的喜好，正是明清人的审美标准。对宝钗的描写是“脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠”。白皙的肌肤、明亮的眼眸、红唇皓齿、蕙质兰心是当时美丽女子的象征，同时也是各个时代对于女性美感要求的共同之处。曹雪芹有诗“唇绽樱颗兮，榴齿含香”，模仿曹植《洛神赋》描写警幻仙子的美丽，明眸皓齿，樱桃小嘴。在白居易“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”、苏轼“朱唇箸点，更髻鬟生彩”、岑参“朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟”等诗词中，都可见对美丽女子嘴唇红润小巧的描写，如樱桃模样，娇嫩迷人。历代女性在画唇时多不将嘴唇涂满，以唇形中间部分为主，其余
【参考文献】：
期刊论文
[1]魏晋士人审美观探析[J]. 汤慧玲. 济源职业技术学院学报. 2006(04)
[2]“以德为美”与“美在艳情”——中国古代女性审美品质探源[J]. 王渭清,张弘. 辽宁师范大学学报. 2005(03)
[3]楊柳青民間年画画訣瑣記[J]. 王树村. 美术研究. 1958(04)
硕士论文
[1]从面饰之美看中国女性审美观[D]. 侯璐璐.陕西师范大学 2011
本文编号：2987851
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