基于电影建筑的展示空间设计研究
发布时间：2021-02-01 07:05
在信息高度发达的时代,展示空间的功能不断延伸,挑战着人们的认知,以AR、VR、人工智能等新科技作为技术支撑的展示空间设计实践与探索层出不穷。展示空间与电影类似也是一种以视觉为主导的可视化媒介,一种容纳展示活动的空间场所,最终目的是专递信息给受众,引导参观者在空间中有更好的沉浸式体验。新技术介入到展示空间中,再加上大众审美趣味的转向,催生了大众观展新的审美取向与形式。由于以技术驱动为趋势的时代可能使大众与设计师对展示空间陷入一种片面式的理解和设计,因而有必要通过引入不同领域的艺术思维回应新兴技术在展示空间中的运用,对展示空间的设计进行反思。展示空间不乏借鉴电影领域中一些艺术手法的跨学科研究,然而更多地是以电影叙事理论、蒙太奇理论出发而展开探讨,且多是借用电影的概念,或者通过电影的蒙太奇手法达成空间形态的转变。本文以“电影建筑”领域入手,电影化思维为切入点对展示空间进行研究,希望拓展展示空间与电影建筑、电影关联的更多可能性。在数字技术不断更迭的时代背景下,尝试挖掘展示空间更具艺术感染力的设计方法。本课题在电影建筑框架下,以展示空间设计中所包含的人、展品与空间三者之间的关系作为研究的对象,分...
【文章来源】：南京林业大学江苏省
【文章页数】：75 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
叙事视域下展示空间相关理论研究Fig.1-1TheoreticalResearchonDisplaySpaceinthePerspectiveofNarrative
41.3.2展示空间国内相关理论研究展示空间作为一种融合了多学科的空间类型，其实践探索层出不穷，然而在展示空间理论研究这方面却相对薄弱，仅出版了一些综述型的著作，如黄建成编著的《空间展示设计》，系统论述了空间展示设计的概念、发展、设计等。关于展示空间与电影理论的关联性研究的专家著作寥寥，相对来说与电影相关的代表性文章大部分呈现为硕士论文与期刊，把焦点放在叙事理论、蒙太奇理论对展示空间的运用上，而后近几年相关的研究缺乏新意，而此类研究多数以空间情节、叙事的编排作为侧重点，探究叙事或蒙太奇的语言“转译”生成新的空间语言，其中有在叙事的视域下,探究人在展示空间中情感体验的相关理论研究，如《叙事空间——构建展示空间的情感体验》。然而将电影相关的理论出发,以人的感知与体验为的设计研究对象的专著与文章仍是寥寥无几。笔者整理出比较有代表性的叙事与蒙太奇相关理论与展示空间的结合研究，如下图1-1，1-2所示：图1-1叙事视域下展示空间相关理论研究Fig.1-1TheoreticalResearchonDisplaySpaceinthePerspectiveofNarrative图片来源：作者自绘图1-2蒙太奇视域下展示空间相关研究Fig.1-2Displayspacerelatedresearchunderthevisionofmontage图片来源：作者自绘
9应用在了阿拉伯世界文化中心（InsitutduMondeArabe）（图2-1）南墙上“控光装置”（图2-2）的设计中，其建筑的玻璃界面通过反射所呈现的不断变化的非物质性动态影像信息与物质空间叠合、虚实相生塑造了一种内在于建筑环境的语言。电影的思维对建筑及其空间的设计策略带来了嬗变：镜头代替眼睛观察空间，镜头的运动代替身体的移动，信息传播的速度代替身体的速度，图像的转化代替物理空间的转变，产生不再受限于物质层面的建构逻辑，开启了对空间设计方法新的可能。当镜头代替眼睛成为观察媒介，设计师对建筑的理解随之产生变化，建筑及其空间的某些可能性逐渐被转化为现实。20世纪70年代，开始出现对建筑与电影的关联性在学术层面上的研究。图2-1阿拉伯世界文化中心Fig.2-1InsitutduMondeArabe图片来源：www.archdaily.com图2-2控光装置Fig.2-2Zoom图片来源：theartstack.com2.2电影建筑的概念界定电影建筑学是一个新兴的研究领域，至今在共识上尚未达成严格的定义。2006年，英国AA建筑联盟学院地教授帕斯考·舒宁，在其发表的《电影建筑的宣言》（ManifestoforaCinematicArchitecture）中提出了“电影建筑”（表2-1）的概念，阐释电影建筑通过“不在场的在潮而存在。他提到，穿过空间等行为赋予了人对空间另一种意识，在这个过程中发生的事件同时影响了人对空间的感知与意识。空间不仅是基于物体的一种围合物，空间性存在于人在时空中所感知到的一切因素所叠加的结果中，随着时间的推移，人们借感官所觉察到的物质性的空间以及空间中发生的事件而累积了对空间的经验。空间的灵活性与可变性能够使人的想象力保持有多重维度，而空间的物质消解能够达成这种效果，也就是说，倘若建筑的建构降低对固态物质的使用，自身就更容易产生改变，被人?
本文编号：3012384
【文章来源】：南京林业大学江苏省
【文章页数】：75 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
叙事视域下展示空间相关理论研究Fig.1-1TheoreticalResearchonDisplaySpaceinthePerspectiveofNarrative
41.3.2展示空间国内相关理论研究展示空间作为一种融合了多学科的空间类型，其实践探索层出不穷，然而在展示空间理论研究这方面却相对薄弱，仅出版了一些综述型的著作，如黄建成编著的《空间展示设计》，系统论述了空间展示设计的概念、发展、设计等。关于展示空间与电影理论的关联性研究的专家著作寥寥，相对来说与电影相关的代表性文章大部分呈现为硕士论文与期刊，把焦点放在叙事理论、蒙太奇理论对展示空间的运用上，而后近几年相关的研究缺乏新意，而此类研究多数以空间情节、叙事的编排作为侧重点，探究叙事或蒙太奇的语言“转译”生成新的空间语言，其中有在叙事的视域下,探究人在展示空间中情感体验的相关理论研究，如《叙事空间——构建展示空间的情感体验》。然而将电影相关的理论出发,以人的感知与体验为的设计研究对象的专著与文章仍是寥寥无几。笔者整理出比较有代表性的叙事与蒙太奇相关理论与展示空间的结合研究，如下图1-1，1-2所示：图1-1叙事视域下展示空间相关理论研究Fig.1-1TheoreticalResearchonDisplaySpaceinthePerspectiveofNarrative图片来源：作者自绘图1-2蒙太奇视域下展示空间相关研究Fig.1-2Displayspacerelatedresearchunderthevisionofmontage图片来源：作者自绘
9应用在了阿拉伯世界文化中心（InsitutduMondeArabe）（图2-1）南墙上“控光装置”（图2-2）的设计中，其建筑的玻璃界面通过反射所呈现的不断变化的非物质性动态影像信息与物质空间叠合、虚实相生塑造了一种内在于建筑环境的语言。电影的思维对建筑及其空间的设计策略带来了嬗变：镜头代替眼睛观察空间，镜头的运动代替身体的移动，信息传播的速度代替身体的速度，图像的转化代替物理空间的转变，产生不再受限于物质层面的建构逻辑，开启了对空间设计方法新的可能。当镜头代替眼睛成为观察媒介，设计师对建筑的理解随之产生变化，建筑及其空间的某些可能性逐渐被转化为现实。20世纪70年代，开始出现对建筑与电影的关联性在学术层面上的研究。图2-1阿拉伯世界文化中心Fig.2-1InsitutduMondeArabe图片来源：www.archdaily.com图2-2控光装置Fig.2-2Zoom图片来源：theartstack.com2.2电影建筑的概念界定电影建筑学是一个新兴的研究领域，至今在共识上尚未达成严格的定义。2006年，英国AA建筑联盟学院地教授帕斯考·舒宁，在其发表的《电影建筑的宣言》（ManifestoforaCinematicArchitecture）中提出了“电影建筑”（表2-1）的概念，阐释电影建筑通过“不在场的在潮而存在。他提到，穿过空间等行为赋予了人对空间另一种意识，在这个过程中发生的事件同时影响了人对空间的感知与意识。空间不仅是基于物体的一种围合物，空间性存在于人在时空中所感知到的一切因素所叠加的结果中，随着时间的推移，人们借感官所觉察到的物质性的空间以及空间中发生的事件而累积了对空间的经验。空间的灵活性与可变性能够使人的想象力保持有多重维度，而空间的物质消解能够达成这种效果，也就是说，倘若建筑的建构降低对固态物质的使用，自身就更容易产生改变，被人?
本文编号：3012384
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