隋代敦煌藻井图案演变研究
发布时间：2021-08-18 15:45
敦煌石窟艺术承载着丰厚的文化底蕴和历史精髓。随着我国民族文化的发展,在不同时期敦煌藻井图案也被赋予了不同的寓意。纵观历代图案,北朝时期,图案古朴简单,隋唐以后趋向繁丽复杂风格,并在唐朝达到成熟的高峰。自元代起,敦煌藻井图案逐渐减少。敦煌藻井图案是多民族文化碰撞的艺术结晶,给观者以强烈的审美体验。本文以隋代敦煌藻井图案的变化为主要研究内容,探究其对唐代敦煌艺术高峰期形成的影响及作用。论文首先对隋代藻井图案发展背景分析,结合隋代的状况,分析隋代的社会经济、政治文化、艺术宗教、少数民族、中外交流等因素对敦煌石窟艺术的影响。并对敦煌藻井图案的历史由来、形式结构、装饰文化内涵等进行溯源与分析。一方面阐述敦煌藻井图案装饰性构图的演变沿革,另一方面分析敦煌藻井图案的艺术规律。文章的重点为隋代敦煌藻井图案历史演变。隋代虽时间跨度不长,但此时期敦煌建窟最多,藻井图案内容丰富,呈现出早、中、晚不同时期的风貌,具有明显的时代特征。在隋代敦煌藻井图案继承了北朝的造型风格以外,并演变和发展出具有时代风格特点的新纹样与新结构。在藻井的形式上,隋初藻井形式为套斗式方井,隋代中期中心方井式藻井结构出现。在藻井纹样上,...
【文章来源】：北京印刷学院北京市
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
隋代早期敦煌藻井图案特点其中，406窟三兔火纹藻井(图2)是其中最为典型的代表
图 2 406 窟三兔火纹藻井 图 3 “三兔共耳”图案此时期，藻井方井内层井心的装饰图案多为双层莲瓣纹，莲花图案以简约的几何形式出现，莲花花心的中央绘制的“三兔共耳”图案(图 3)具有如下特点：(1)三只兔子共用三只相接的耳朵(2)三耳呈等边三角形(3)视觉上呈现三只兔子追逐、同向奔跑的效果，是典型的形式。中层方井的四角装饰着生有羽翼的兽类，四角外的装饰为四个飞天，各占一角。方井各层之间以卷曲波状的忍冬纹为间隔，充满着动感。最外围的垂幔以曲线勾最外层的边线，内饰忍冬纹样，装饰精巧细密。与北朝时期的藻井图案不同，此时期藻井图案的色彩对比强烈，北朝时期藻井图案色彩基调基本以土红为主，与北朝藻井图案相比，石青所用的比重在画面中明显增加。此时期敦煌藻井图案的着色方式以平涂为主，且部分忍冬叶瓣以简单的晕染方式加以着色，以突出层
图 2 406 窟三兔火纹藻井 图 3 “三兔共耳”图案此时期，藻井方井内层井心的装饰图案多为双层莲瓣纹，莲花图案以简约的几何形式出现，莲花花心的中央绘制的“三兔共耳”图案(图 3)具有如下特点：(1)三只兔子共用三只相接的耳朵(2)三耳呈等边三角形(3)视觉上呈现三只兔子追逐、同向奔跑的效果，是典型的形式。中层方井的四角装饰着生有羽翼的兽类，四角外的装饰为四个飞天，各占一角。方井各层之间以卷曲波状的忍冬纹为间隔，充满着动感。最外围的垂幔以曲线勾最外层的边线，内饰忍冬纹样，装饰精巧细密。与北朝时期的藻井图案不同，此时期藻井图案的色彩对比强烈，北朝时期藻井图案色彩基调基本以土红为主，与北朝藻井图案相比，石青所用的比重在画面中明显增加。此时期敦煌藻井图案的着色方式以平涂为主，且部分忍冬叶瓣以简单的晕染方式加以着色，以突出层
【参考文献】：
期刊论文
[1]敦煌莫高窟隋代藻井图案纹饰分析[J]. 王晗. 艺术科技. 2017(11)
[2]莫高窟“三兔藻井”图像释义[J]. 赵燕林. 西北民族大学学报(哲学社会科学版). 2017(05)
[3]莫高窟三兔藻井图像来源考[J]. 赵燕林. 艺术探索. 2017(03)
[4]浅析卷草纹的中西方起源[J]. 李怡. 今传媒. 2017(04)
[5]敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值分析[J]. 周芳. 大众文艺. 2016(22)
[6]敦煌石窟三兔共耳藻井探析[J]. 司雯雯,王延松. 中国民族博览. 2015(12)
[7]唐代敦煌藻井图案的装饰艺术研究[J]. 蔡思慧. 现代装饰(理论). 2015(09)
[8]浅谈隋唐时期敦煌壁画纹饰的演变[J]. 游莹洁. 新西部(理论版). 2015(06)
[9]敦煌莫高窟藻井图案的演变历程[J]. 李艳华. 艺术探索. 2014(05)
[10]莫高窟407窟“莲花三兔藻井”探析[J]. 谢晓燕. 文物鉴定与鉴赏. 2010(12)
博士论文
[1]高句丽古墓壁画与敦煌莫高窟壁画的比较研究[D]. 黄龙顺.延边大学 2014
硕士论文
[1]敦煌藻井图案装饰性语言在现代设计中的应用[D]. 党欣.宁夏大学 2017
[2]敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用[D]. 凌俐.天津工业大学 2015
[3]敦煌藻井图案色彩配置分析与应用[D]. 李舒.南京理工大学 2014
[4]敦煌莫高窟北朝至隋朝藻井探索与研究[D]. 侯翔宇.中国美术学院 2012
[5]北朝外来纹饰—忍冬纹探微[D]. 闫琰.山西大学 2006
本文编号：3350171
【文章来源】：北京印刷学院北京市
【文章页数】：62 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
隋代早期敦煌藻井图案特点其中，406窟三兔火纹藻井(图2)是其中最为典型的代表
图 2 406 窟三兔火纹藻井 图 3 “三兔共耳”图案此时期，藻井方井内层井心的装饰图案多为双层莲瓣纹，莲花图案以简约的几何形式出现，莲花花心的中央绘制的“三兔共耳”图案(图 3)具有如下特点：(1)三只兔子共用三只相接的耳朵(2)三耳呈等边三角形(3)视觉上呈现三只兔子追逐、同向奔跑的效果，是典型的形式。中层方井的四角装饰着生有羽翼的兽类，四角外的装饰为四个飞天，各占一角。方井各层之间以卷曲波状的忍冬纹为间隔，充满着动感。最外围的垂幔以曲线勾最外层的边线，内饰忍冬纹样，装饰精巧细密。与北朝时期的藻井图案不同，此时期藻井图案的色彩对比强烈，北朝时期藻井图案色彩基调基本以土红为主，与北朝藻井图案相比，石青所用的比重在画面中明显增加。此时期敦煌藻井图案的着色方式以平涂为主，且部分忍冬叶瓣以简单的晕染方式加以着色，以突出层
图 2 406 窟三兔火纹藻井 图 3 “三兔共耳”图案此时期，藻井方井内层井心的装饰图案多为双层莲瓣纹，莲花图案以简约的几何形式出现，莲花花心的中央绘制的“三兔共耳”图案(图 3)具有如下特点：(1)三只兔子共用三只相接的耳朵(2)三耳呈等边三角形(3)视觉上呈现三只兔子追逐、同向奔跑的效果，是典型的形式。中层方井的四角装饰着生有羽翼的兽类，四角外的装饰为四个飞天，各占一角。方井各层之间以卷曲波状的忍冬纹为间隔，充满着动感。最外围的垂幔以曲线勾最外层的边线，内饰忍冬纹样，装饰精巧细密。与北朝时期的藻井图案不同，此时期藻井图案的色彩对比强烈，北朝时期藻井图案色彩基调基本以土红为主，与北朝藻井图案相比，石青所用的比重在画面中明显增加。此时期敦煌藻井图案的着色方式以平涂为主，且部分忍冬叶瓣以简单的晕染方式加以着色，以突出层
【参考文献】：
期刊论文
[1]敦煌莫高窟隋代藻井图案纹饰分析[J]. 王晗. 艺术科技. 2017(11)
[2]莫高窟“三兔藻井”图像释义[J]. 赵燕林. 西北民族大学学报(哲学社会科学版). 2017(05)
[3]莫高窟三兔藻井图像来源考[J]. 赵燕林. 艺术探索. 2017(03)
[4]浅析卷草纹的中西方起源[J]. 李怡. 今传媒. 2017(04)
[5]敦煌藻井图案在现代设计中的应用价值分析[J]. 周芳. 大众文艺. 2016(22)
[6]敦煌石窟三兔共耳藻井探析[J]. 司雯雯,王延松. 中国民族博览. 2015(12)
[7]唐代敦煌藻井图案的装饰艺术研究[J]. 蔡思慧. 现代装饰(理论). 2015(09)
[8]浅谈隋唐时期敦煌壁画纹饰的演变[J]. 游莹洁. 新西部(理论版). 2015(06)
[9]敦煌莫高窟藻井图案的演变历程[J]. 李艳华. 艺术探索. 2014(05)
[10]莫高窟407窟“莲花三兔藻井”探析[J]. 谢晓燕. 文物鉴定与鉴赏. 2010(12)
博士论文
[1]高句丽古墓壁画与敦煌莫高窟壁画的比较研究[D]. 黄龙顺.延边大学 2014
硕士论文
[1]敦煌藻井图案装饰性语言在现代设计中的应用[D]. 党欣.宁夏大学 2017
[2]敦煌壁画中唐代藻井图案在现代服装中的应用[D]. 凌俐.天津工业大学 2015
[3]敦煌藻井图案色彩配置分析与应用[D]. 李舒.南京理工大学 2014
[4]敦煌莫高窟北朝至隋朝藻井探索与研究[D]. 侯翔宇.中国美术学院 2012
[5]北朝外来纹饰—忍冬纹探微[D]. 闫琰.山西大学 2006
本文编号：3350171
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