中国电影海报研究（1949-1976）

发布时间：2021-08-27 23:19

　　电影海报是电影与受众之间交融、沟通的艺术媒介,主要承担宣传影片的作用。随着电影艺术的发展,电影海报也逐渐成为一种相对独立的艺术形式,形成自己的风格特征。本文以1949—1976年这二十七年间的中国电影海报为研究对象,从史学的视角出发,在爬梳二十七年电影海报发展脉络的同时,概括、分析其艺术特征,并试图站在经济、政治、文化以及社会的宏观层面剖析其特征形成的深层原因,探寻其外在的制约因素与内在的发展逻辑。绪论部分主要阐述本课题的研究背景、研究对象、研究现状、研究方法与研究目的。本章从电影海报本体出发,以具体科学的研究方法,探讨了它的“来时”与“归处”,确定了本课题的研究内容与重点。第一章梳理了1949—1976年中国电影海报发展的历史进程。首先,笔者对建国前的电影海报做了简单的勾勒,这样能准确、全面、完整地知晓1949年建国时中国电影海报的艺术状况与发展水平。其次,本文将1949—1976年间的电影海报划分为三个阶段:1949—1955年是“继承与转型”阶段;1955—1965年是“成型与发展”阶段;1966—1976年是“僵化与徘徊”阶段。笔者站在历史的角度上客观地阐述了电影海报从开端到继... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：87 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

狂欢之夜

（图 1-25）、《林则徐》（图 1-26）等；展现红色记忆的革命历史和革命战争类，从左往右依次是：图 1-25 李时珍、图 1-26 林则徐、图 1-27 上甘岭、图 1-28 扑不灭的火焰、图 1-29 绿洲凯歌、图 1-30 我们村里的年轻人、图 1-31 新局长到来之前、图 1-32 大李小李和老李

显然，“样板戏”的出现是为了达到一定的政治目的，在这个时代政治催动下形成的特殊产物，其宣传教化的作用在 1969—1972 年之间成为其显著标志。这八个“样板戏”分别是：《智取威虎山》（图 1-33、《红灯记》（图 1-34）、《沙家浜》（图 1-35）、《奇袭白虎团》（图 1-36）、《海港》、《白毛女》、《红色娘子军》。纵观其电影海报，表现形式上多是手绘人物与剧照图片结合的剧情式模式，并遵循了“三突出”原则，人物形象塑造上具有“高、大、全”，

【参考文献】：
期刊论文
[1]杂乱无章:不求有功但求无过——浅析中国“七十”年代电影海报创作的审美价值[J]. 艾迪莎.  戏剧之家. 2015(13)
[2]建国前后两个时期的中国电影海报比较研究[J]. 达志翔.  淮北师范大学学报(哲学社会科学版). 2015(02)
[3]流与变:新中国成立以来电影海报设计发展[J]. 肖芳.  电影文学. 2013(14)
[4]中国老电影海报有望再现收藏热[J]. 朱浩云.  中国电影市场. 2013(07)
[5]民国时期的中国电影海报设计[J]. 周冬梅.  美术学报. 2013(03)
[6]创作巅峰 世纪辉煌——令人难忘的五六十年代手绘电影海报[J]. 朱浩云.  收藏界. 2012(04)
[7]20世纪50年代—60年代及80年代中国电影海报研究[J]. 祖宇.  包装世界. 2011(02)
[8]从《智取华山》看海报收藏[J]. 朱浩云.  检察风云. 2010(21)
[9]中国七、八十年代电影海报设计的民族性[J]. 吕婷婷.  饰. 2005(01)
[10]哪些电影海报值得关注[J]. 朱浩云.  电影评介. 2002(04)

博士论文
[1]政治．影像．诗意——1949—1966年的中国电影[D]. 石川.中国艺术研究院 2001

硕士论文
[1]20世纪20年代报刊中的电影广告研究[D]. 黄梅子.中国艺术研究院 2014
[2]民国时期上海电影海报研究[D]. 郑东青.上海大学 2014
[3]建国后中国海报艺术发展的研究[D]. 李佳嬴.西安工程大学 2014
[4]论“文革美术”及其图像特征[D]. 李冠燕.中国艺术研究院 2010
[5]中国电影海报一百年（1905-2005）[D]. 周娴.中国美术学院 2008
[6]探析新中国五十年间电影海报设计之演进[D]. 李艳.西北师范大学 2008
[7]“毛泽东时代”电影海报研究[D]. 贾利妮.首都师范大学 2008
[8]建国以来中国电影海报设计艺术探析[D]. 王杨.苏州大学 2006



本文编号：3367296