新媒介环境下台儿庄古城视觉形象设计研究

发布时间：2021-08-28 22:49

　　在社会经济发展的推动下,旅游业的发展愈加迅猛,在行业竞争不断加剧的现状下,古城旅游品牌的建立对于古城旅游业的发展变得不可或缺。随着媒介技术的发展,新媒介所带来的丰富、立体的感官体验对传统媒介造成了巨大的冲击,并使其走向与新媒介融合的发展趋势,这也意味着在视觉形象设计中多媒介交叉融合的时代到来。本文主要研究古城视觉形象系统以新媒介为载体,实现其旅游商业价值、审美价值与历史文化价值。通过对古城视觉形象设计中新媒介应用的探究,把新媒介环境下丰富的视觉设计形式与表现形式引入到台儿庄古城视觉形象设计中。通过以新媒介中的代表——手机移动端为着力点,对古城视觉形象设计进行研究与实践,推动古城文化与新媒介传播方式的融合,丰富台儿庄古城视觉形象设计中的设计语言与设计思维的多样化,以动静结合的视觉符号呈现台儿庄悠久的历史文化,使台儿庄的古城文化通过具有趣味性和吸引力的表现形式得到更好的诠释,让受众得到更好的旅游体验感,依托新媒介广泛的传播能力,扩大台儿庄古城的品牌效应,推动台儿庄古城旅游业的发展。 

【文章来源】：广州大学广东省

【文章页数】：50 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

巴黎LOGO设计

图 1-1 巴黎 LOGO 设计来源：微博图1-2 西班牙设计师 Andrei Robu 制作的动态海报对于媒介的研究，德弗勒对于媒介的表述是：作为载体传播人类思想[6]。施拉姆传播学概论中对于媒介用了举例子的方式提出，古罗马元老院会把每次开会的信息公布在《日报》上，可以说这是第一份报纸，它只有一份，这是写在石头上的报纸。地中海周围的人通常把信息写在草纸上，后来又写在羊皮纸上。这是施拉姆对于媒介最直观的表5 苏永华.城市形象传播理论与实践[M]. 浙江大学出版社.20136 梅尔文·L·德弗勒.大众传播通论[M].华夏出版社.1989

的成功之处不仅仅是设计师的独具匠心的创造，还在于作品的意义、观念、形式的转变[8]。 图1-4则是设计师以“惊蛰”为主题设计的动态海报，生动的展示了“惊蛰”这个节气所特有的文化元素。来源：中国设计网图 1-4 “惊蛰”动态海报设计8 李四达.数字媒体艺术概论[M]. 清华大学出版社. 2012

【参考文献】：
期刊论文
[1]新媒体下的可变式品牌设计趋势研究[J]. 何星池.  设计艺术研究. 2017(02)
[2]多维度下展开的非线性叙事——新媒体时代的体验性叙事设计[J]. 栾之珑,师丹青.  装饰. 2017(04)
[3]新媒体传播环境下展览视觉识别设计的创新策略与实践——以2016上海艺术设计展形象识别设计为例[J]. 许一兵.  装饰. 2016(09)
[4]数字时代视觉传达设计的转型研究[J]. 汪振泽,蒋小汀.  美术大观. 2016(04)
[5]论互联网时代品牌形象设计的创新性[J]. 向雪.  大众文艺. 2016(04)
[6]现代标志设计中的动态化发展趋势[J]. 张文.  美术教育研究. 2014(19)

硕士论文
[1]基于CIS的章丘市文化旅游品牌战略研究[D]. 毛文秀.山东建筑大学 2016
[2]动态标志在品牌视觉识别系统中的情感化设计及运用研究[D]. 吴慧霞.广西师范大学 2016
[3]基于互联网的传统品牌形象再设计研究[D]. 刘晓凤.山东建筑大学 2016
[4]百年老品牌视觉形象设计的传承与重塑[D]. 吴竹筠.中国美术学院 2012



本文编号：3369375