依附与独立的文化向度 ——论扬州刺绣与绘画的关系
发布时间：2021-11-03 13:03
当代扬州刺绣以仿古山水绣与水墨写意绣闻名遐迩,这是其以传统日用品为主旋律向以艺术欣赏品为主题发展的华丽转身。在此种发展过程中,扬州刺绣与绘画之间存在着何种变迁关系?这种关系变迁的形式和本质是什么?本文试图通过对扬州传统刺绣图式和工艺的解读,并与当代扬州画绣的图式做比对,分析传统与当代的扬州刺绣分别与绘画之间存在的关系;在探析的过程中客观地记录、整理当代扬州刺绣如何利用自身的优势诠释绘画作品的工艺流程,并描述其在模仿依附绘画过程中工艺所产生的具体变化,探讨这些变化对刺绣的文化遗产本真性的文化意义。通过分析扬州刺绣与绘画之间的关系变迁,发现产生于中国传统文化语境的扬州传统刺绣有着工艺美术的原生性,其图式有着自身的刺绣工艺语言,通常存在着一定社会功能性、寓意性与符号性本质,尽管与绘画有千丝万缕的关系,但是本质上具有相对功能独立性,可谓是独立于绘画的手工民俗日用;然而,随着社会的变迁、工艺的流变,传统刺绣市场的缩小,扬州刺绣逐渐走向艺术欣赏品的发展道路,将绘画作品用针线演绎成刺绣作品,成为一种完全依附于绘画作品的新形式。继而揭示当代扬州刺绣依附绘画是一种社会必然,也是工艺异化的现象,正是此种昇...
【文章来源】：扬州大学江苏省
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２．１《麻姑献寿》，图２．２《骑驴寻梅》，图２．３《等待》，刺绣图２．４《抱》，刺绣作??刺绣作品，１９５９年绣刺绣作品，２００３年作品，２００２年绣制，?品，２００２年绣制，４０ｃｍ??
置根据画面需要安排，无固定形式，且皆为朱文印。单独绣款有：姓名印“吴晓平”，在??刺绣作品《扬州种》《金带围》《浪卷云舒》《花常好》（图２．?５）等作品中见到。姓名印“树??娴”在作品《麻姑献寿》中见到；单独印“扬州绣品”在作品《世世和平》（图２．?６）中运??用；单独印“顺子”在作品《鸡》（图２．?７）中见到；有时刺绣艺人为了记录绣制时间，在??姓名后加上年龄，如“树娴八十三”“树娴八十四“”树娴八十五”分别在作品《蟋蟀图》??（图２．８）《秋叶草虫》《天地一沙鸥》（图２．９）中运用。组合绣款有，“扬绣”加上姓名??印；“扬州绣品”加上姓名印；艺人笔名“顺子”加上“叶子”，在《孤禽图》（２．?１０图）??《猫》等作品中运用；“顺子”加上“树娴八十六”的组合绣款在作品《太白行吟图》（图??２．?１１）中见到。扬州南区刺绣作品的绣款绣制姓名印时，少有变化，一个艺人仅用一种形??式的绣款。如刺绣大师吴晓平的所有作品，通用一二寸椭圆形朱文姓名印“吴晓平”。??扬州北区的刺绣底稿为油画或摄影作品，原作中几乎无作者落款，刺绣艺人绣制绣款??时便无需与原作中的落款形式匹配
??图２．６单独印“扬州绣品”绣款在作品中运用图，《世世和平》，刺绣作品，２０１２年绣制，??１１０ｃｍＸ３８ｃｍ，原作者：齐白石。??＿效ｓ嫻阪??图２．７单独印“顺子”在作品中运用图，《鸡》，?图２．８单独印“树娴八十四”在作品中??刺绣作品，２０１２年绣制，４５ｃｔｎＸ６０ｃｍ，原作?运用，《蟋蟀图》，刺绣作品，２００５年绣??者：朱耷。?制，４４ｃｍＸ７２ｃｍ，原作者：李鳝。??单独绣款有：单方朱文印“华艺苑”?＼在作品《橡树林》中见到。单方朱文印“军成??绣”，在作品《母亲》《秋雨》中用此种绣款。单方朱文印“朱军成工作室”，此绣款为长??方形，在作品《老树春生》《狼犬》中用到。单方白文印“朱军成绣”在作品《父亲》中??见到。单方白文印“朱军成”在作品《西藏新娘》中见到。单方朱文印“朱军成”在作品??《凝望》《成功马》中见到。单方朱文印“朱军成印”在作品《向日葵》《雪景》《春之花??束》中见到。??－１ＩＨ??图２．?９单独印“树娴八十五”绣款在作品中运用图
【参考文献】：
期刊论文
[1]扬州刺绣图案在现代毛呢服装设计中的应用[J]. 李卉,严加平,陈亮,陈曦. 毛纺科技. 2016(11)
[2]扬州刺绣的绘画之美[J]. 冯文. 美与时代(中). 2016(06)
[3]扬州写意绣的艺术特征[J]. 严加平,陈欣,卫芳,刘安兰. 丝绸. 2016(05)
[4]扬州刺绣在现代时装设计中的应用[J]. 李卉,陈曦. 轻工科技. 2016(03)
[5]探析汴绣绣画之艺术特色及其发展现状[J]. 赵娟. 装饰. 2015(05)
[6]论当代扬州刺绣“绘画性”特征[J]. 冯文,王莲. 科技视界. 2015(07)
[7]非物质文化遗产苏绣艺术之——扬州水墨绣[J]. 苏茜. 纺织报告. 2015(02)
[8]“工艺美术”在中国的五次误读[J]. 杭间. 文艺研究. 2014(06)
[9]工艺致世 对“非物质文化遗产”中民间美术“工艺”相关问题的反思[J]. 顾浩. 新美术. 2014(04)
[10]谁来保护扬州刺绣[J]. 王志琴. 中国新时代. 2014(04)
博士论文
[1]绣画—中国江南传统刺绣研究[D]. 许嘉.中国美术学院 2016
硕士论文
[1]时代与精神[D]. 秦鲲皓.中央美术学院 2016
[2]绘画性在当代写意花鸟画中的体现[D]. 唐娟.重庆大学 2015
[3]当代具象绘画语言中的绘画性研究[D]. 李雷.湖北美术学院 2014
[4]绘画与绘画性[D]. 王恒.中央美术学院 2014
[5]浅谈传统刺绣与当代绘画的结合创新[D]. 李喆.西安美术学院 2011
本文编号：3473735
【文章来源】：扬州大学江苏省
【文章页数】：88 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图２．１《麻姑献寿》，图２．２《骑驴寻梅》，图２．３《等待》，刺绣图２．４《抱》，刺绣作??刺绣作品，１９５９年绣刺绣作品，２００３年作品，２００２年绣制，?品，２００２年绣制，４０ｃｍ??
置根据画面需要安排，无固定形式，且皆为朱文印。单独绣款有：姓名印“吴晓平”，在??刺绣作品《扬州种》《金带围》《浪卷云舒》《花常好》（图２．?５）等作品中见到。姓名印“树??娴”在作品《麻姑献寿》中见到；单独印“扬州绣品”在作品《世世和平》（图２．?６）中运??用；单独印“顺子”在作品《鸡》（图２．?７）中见到；有时刺绣艺人为了记录绣制时间，在??姓名后加上年龄，如“树娴八十三”“树娴八十四“”树娴八十五”分别在作品《蟋蟀图》??（图２．８）《秋叶草虫》《天地一沙鸥》（图２．９）中运用。组合绣款有，“扬绣”加上姓名??印；“扬州绣品”加上姓名印；艺人笔名“顺子”加上“叶子”，在《孤禽图》（２．?１０图）??《猫》等作品中运用；“顺子”加上“树娴八十六”的组合绣款在作品《太白行吟图》（图??２．?１１）中见到。扬州南区刺绣作品的绣款绣制姓名印时，少有变化，一个艺人仅用一种形??式的绣款。如刺绣大师吴晓平的所有作品，通用一二寸椭圆形朱文姓名印“吴晓平”。??扬州北区的刺绣底稿为油画或摄影作品，原作中几乎无作者落款，刺绣艺人绣制绣款??时便无需与原作中的落款形式匹配
??图２．６单独印“扬州绣品”绣款在作品中运用图，《世世和平》，刺绣作品，２０１２年绣制，??１１０ｃｍＸ３８ｃｍ，原作者：齐白石。??＿效ｓ嫻阪??图２．７单独印“顺子”在作品中运用图，《鸡》，?图２．８单独印“树娴八十四”在作品中??刺绣作品，２０１２年绣制，４５ｃｔｎＸ６０ｃｍ，原作?运用，《蟋蟀图》，刺绣作品，２００５年绣??者：朱耷。?制，４４ｃｍＸ７２ｃｍ，原作者：李鳝。??单独绣款有：单方朱文印“华艺苑”?＼在作品《橡树林》中见到。单方朱文印“军成??绣”，在作品《母亲》《秋雨》中用此种绣款。单方朱文印“朱军成工作室”，此绣款为长??方形，在作品《老树春生》《狼犬》中用到。单方白文印“朱军成绣”在作品《父亲》中??见到。单方白文印“朱军成”在作品《西藏新娘》中见到。单方朱文印“朱军成”在作品??《凝望》《成功马》中见到。单方朱文印“朱军成印”在作品《向日葵》《雪景》《春之花??束》中见到。??－１ＩＨ??图２．?９单独印“树娴八十五”绣款在作品中运用图
【参考文献】：
期刊论文
[1]扬州刺绣图案在现代毛呢服装设计中的应用[J]. 李卉,严加平,陈亮,陈曦. 毛纺科技. 2016(11)
[2]扬州刺绣的绘画之美[J]. 冯文. 美与时代(中). 2016(06)
[3]扬州写意绣的艺术特征[J]. 严加平,陈欣,卫芳,刘安兰. 丝绸. 2016(05)
[4]扬州刺绣在现代时装设计中的应用[J]. 李卉,陈曦. 轻工科技. 2016(03)
[5]探析汴绣绣画之艺术特色及其发展现状[J]. 赵娟. 装饰. 2015(05)
[6]论当代扬州刺绣“绘画性”特征[J]. 冯文,王莲. 科技视界. 2015(07)
[7]非物质文化遗产苏绣艺术之——扬州水墨绣[J]. 苏茜. 纺织报告. 2015(02)
[8]“工艺美术”在中国的五次误读[J]. 杭间. 文艺研究. 2014(06)
[9]工艺致世 对“非物质文化遗产”中民间美术“工艺”相关问题的反思[J]. 顾浩. 新美术. 2014(04)
[10]谁来保护扬州刺绣[J]. 王志琴. 中国新时代. 2014(04)
博士论文
[1]绣画—中国江南传统刺绣研究[D]. 许嘉.中国美术学院 2016
硕士论文
[1]时代与精神[D]. 秦鲲皓.中央美术学院 2016
[2]绘画性在当代写意花鸟画中的体现[D]. 唐娟.重庆大学 2015
[3]当代具象绘画语言中的绘画性研究[D]. 李雷.湖北美术学院 2014
[4]绘画与绘画性[D]. 王恒.中央美术学院 2014
[5]浅谈传统刺绣与当代绘画的结合创新[D]. 李喆.西安美术学院 2011
本文编号：3473735
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