《苍蝇》的艺术描写手法探微

　　《苍蝇》的艺术描写手法探微

　　《苍蝇》原作名《蝇》是日本作家横光利一的早期作品。写于1921年，发表于1923年5月版的《文艺春秋》。与日本传统小说表现手法不同。《苍蝇》的命题新奇、抢眼，小说构成精短、情节富于戏剧性变化。通篇以时空蒙太奇、多视角呈现及感官印象等技法叙述了事件的始末。这些技法充分展示了出场人物内心的焦虑、惶恐、不安与期待，揭示了世态的冷漠、炎凉与生死的必然。小说中，各种表现手法交互运用、相得益彰，在形式和意境上取得了完美的统一。给读者以一种全新的视觉冲击与内心体验，极具震撼力。因此，此部作品一经问世，使引起了人们的热切关注，更被视为新感觉派文学运动的先驱之作，在日本文学史上抢占了一席重要的位置。本文拟就《苍蝇》这部作品的艺术描写手法试作探讨，以期发掘出早期横光利一作品写法的独特之处，以及该作者在此部作品中表露出的对人生、对文学创作态度的担忧与希冀。

　　《苍蝇》这部作品由10个短小的场景构成。出场人物有接到儿子病危电报的农妇、私奔的一对恋人、母子俩、暴发户、车夫和馒头铺的老板娘。此外，还有一匹马和一只刚刚从蜘蛛网上成功逃脱的”大眼”苍蝇。小说情节的展开犹如一部扣人心弦的电视剧。经过漫长等待之后，不同心情、不同境遇、出行目的各不相同的人们终于坐上了车夫驾驭的马车。而正当人们为马车终于出发而定下心来时，悲剧发生了，马车坠入了悬崖，瞬间车毁人亡，但就在马车坠崖的刹那、随车同行的苍蝇却再次敏捷的成功逃生了。小说字数不多，结构也很简单，但展现在读者面前的情节却一波三折、充满了跳动的灵性，让人难以捕捉。而掩卷细品，又觉得作者的这种安排合情合理，寓意颇丰，给读者的心理以强烈的冲击。当然，这种效果与震撼效应的获得与作者大胆而巧妙运用的多种艺术描写手法是分不开的。

　　一、时空蒙太奇，构建立体舞台，前因后果，妙笔巧安排初登文坛的横光利一在小说的构思上一反传统小说的写作方法，大胆运用了电影蒙太奇的时空创作技法，搭建出了一个多层次多角度的立体舞台。让时间、空间交错、浓缩到一起，让人物自由穿梭、流动在读者面前。经过作者的精心剪辑与巧妙组合，出场人物的不同经历交错并置，构成一幅立体舞台画面。而作者却将人物性格及思想、情绪隐藏在整个立体舞台的画面之中，让读者自己去捉摸、去品味。这种表现手法的运用，不仅有力的烘托和渲染了小说的主题，而且给读者留下了丰富的想象空间。

　　在作者搭建的立体舞台上，出场人物的对立性得到了充分的展现，首先是“苍蝇”与“人类”的对立。作者笔下的“苍蝇”是独立于”人”之外的个体，小说中的人们的各种境况与思想、情绪变化都与“苍蝇”无关。与复杂的、形形色色的“人”不同，“苍蝇”的想法只有一个，那就是活下去。因此，小说中“不小心闯进马厥阴暗角落的蜘蛛网上的”苍蝇“不停地用后肢弹拨着网丝”爬到一匹元鞍马的背上”飞。与苍蝇相对，人们虽各怀心腹事，但却只是默然的等待，因此，也才有了苍蝇险象还生，而听命从事的人们却都走上了不归路的结局。在人物之间，也存在多重的冲突与对立:焦急的出行者与馒头不出笼就不发车的“马车夫”的对立，倒卖春蚕发了笔小财的“暴发户”与同行的一般百姓的对立等等，这些都通过立体舞台画面从不同的角度、不同的视角展现在读者的面前。当读者掩卷回味时又会猛然醒悟舞台上的画面不就是当时的日本社会的实景吗?车夫即为国家的执政者，马车即为国家的财产，马即为行政机关，马车道即为国家政策的导向，出行者即为臣民。顺从的臣民将自己的命运交给了车夫，可是车夫却在满足了己欲之后“沉沉陷在瞌睡中”，并不真正履行自己的职责。而“大眼苍蝇”则是生存于这个社会但又不同于一般臣民的“异体”。它有自己的目标，它为了自己的目标而不懈努力，也只有这样它才得以最终实现了自己的初衷。作者笔下的“苍蝇”不就是作者自己吗?从事小说创作但又不固守老道，要通过自己的”大眼”洞悉人间事态，用自己的方法警喻世人及当时的文学的创作者们唯有推陈出新，唯有具备己色才可以生存!这不也正是作者在此部作品中表露出的对人生、对文学创作态度的希冀吗?小说是语言的艺术，让读者一遍遍、一代代玩味、叫绝、为之倾倒的作品才是真正的艺术之作。隐喻与象征性表现手法的运用使此篇小说取得了“绕梁三日”的效果，让人不得不再次为作者的妙笔巧安排拍案叫绝!

　　二、脚本语言，强化感官印象，对自涌动，折射内心世界小说的另外一个写作特色就是剧本语言的应用。作者并不注重刻画人物的性格，很难说农妇、青年男女、母子俩、暴发户商人和车夫的是哪个性格类型的人。对于人物面部也很少进行细致的描写，提到时也只是一笔代过。而对于每个出场人物动作、语言的描写，作者却刻画的入木三分，赋予了他们影视作品才具备的可视性。例如描写农妇时“走了啊?马车已经走了啊?什么时候走的?早知道就应该早点来，马车还会不会出发啊?农妇哭丧着脸，话说到一半，眼泪已经掉了下来。她顾不上擦试眼泪，伫立在路中央，然后又加快脚步朝镇子方向赶去。”当听到马车夫说“待会儿二号马车会上路”时，农妇停住脚步，转回身来，扬起疏淡的双眉，问到会上路吗?会马上上路吗?……一连串的问话与一连串的动作，惟妙惟肖地刻画出了农妇急切地心情，读到这个地方，读者似乎也感受到了农妇当时的心境，而不觉为其紧张起来。不知不觉中，笔耕论文，读者与剧中人物已融合到了一起。脚本语言的应用，使叙述者(即作者)成功的隐藏在故事的背后。他只是对故事做客观报道，充当着照相机和录音机的作用。叙述者既不对人物的内心世界及心理活动展开剖析，也不对小说的中的人物的言行举止做任何的评述。他只是通过这种客观的叙述，来强化读者的感官印象，通过对话来折射和反映人物的心理活动。从而给读者造成最直接的视觉与心理上的冲击。读者与小说中人物的自然交融有力的证明了横光利一笔下的这部作品超越时空的艺术感染力，也使小说的主题在这种交融中得到了深化与升华。

　　《苍蝇》这部作品，文字简洁而灵动，人物形象鲜明而真切，是一个特定时期的语言艺术作品。横光利一以其独特的艺术表现手法为自己赢得新感觉派旗手的殊荣的同时，也给日本文学的阵地带来了一股新风，在日本文学史册上留下了浓重的一笔。

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