方言学视野下的山西民间音乐 南京廖华

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方言学视野下的山西民间音乐

【摘要】：本论文所涉及的山西民间音乐主要包括左权民歌、河曲民歌、太原莲花落、大同数来宝、平遥盲书、武乡琴书、长子鼓书、壶关秧歌。这八个音乐曲种都是历史留给山西珍贵的非物质文化遗产。但是随着社会发展,人口流动、生活、教育环境改变,年轻一代能完全传承民间音乐的人越来越少。尤其是现代媒体的冲击,这些非物质文化遗产也正面临着消亡。拯救、继承这些民间音乐则成为当代音乐人肩上的重任。然而要拯救、继承这些丰富的文化遗产单纯的记录是远远不够的,最主要的是要对这些民间音乐的乐理本质进行深刻的认识,并在此基础上加以传承与发展。因此,运用方言学的方法详尽解读“山西民间音乐”反映的语音、词汇和语法特点,利用实验语音学方法分析研究山西民间音乐,发掘其内在规律,指导学习者学唱,建立考核衡量的客观标准就显得尤为重要。同时,从方言学视角审视“山西民间音乐”,有助于人们全面认识和了解山西民间音乐的艺术特色,对于发展和振兴山西民间音乐,有力地推动我国民间艺术的传承与发展,都具有十分重要的参考价值。论文分六个部分,即绪论、上篇、中篇、下篇、第九章、研究结论和展望。具体内容如下：第一部分“绪论”：主要介绍本论文的选题依据和意义；论述国内外研究现状及存在的问题；交代研究对象和材料来源；理清研究思路、步骤和方法；指出本研究的创新之处：一、第一次系统整理研究“山西民间音乐”的唱词及念白,订正唱词及念白中方言词用字、注音及释义的错误,为“山西民间音乐”的传

承及走向世界提供准确的脚本。二、首次以实验声学分析的方法研究“山西民间音乐”,拓宽“山西民间音乐”研究的领域,提升“山西民间音乐”研究的高度。三、首次全面考察“山西民间音乐”的韵律、句法等,研究“山西民间音乐”旋律跳进与方言调值和语调的关系,为音乐学、方言学和汉语语音史研究提供帮助。第二部分“上篇”：系统整理山西民间歌曲歌词中方言词用字、注音及释义。主要包括：第一章、左权民歌的方言学解读；第二章、河曲民歌的方言学解读。第三部分“中篇”：系统整理山西民间曲艺唱词及念白中方言词用字、注音及释义。主要包括：第三章、太原莲花落的方言学解读；第四章、大同数来宝的方言学解读；第五章、平遥盲书的方言学解读；第六章、武乡琴书的方言学解读。第四部分“下篇”：系统整理山西地方戏曲唱词及念白中方言词用字、注音及释义。主要包括：第七章、长子鼓书的方言学解读；

第八章、壶关秧歌的方言学解读。第五部分：是本论文的第九章,山西民间音乐的实验声学分析研究。本章以左权民歌、太原莲花落、大同数来宝等三个曲种为个案研究,运用实验声学分析方法,我们得出以下结论：一、在各剧种中,唱调比说调的调值要高,调域也要大；二、在各剧种中,声调的高低、音强的强弱没有必然的联系,这与自然口语语句中的情况相似；三、各剧种唱的音色与自然口语的音色存在明显差异。第六部分是研究结论和展望。本论文通过系统整理“山西民间音乐”的唱词及念白,订正唱词及念白中方言词用字、注音及释义的错误,特别是通过三个曲种声学特点的个案研究,为音乐学界在指导学生学唱“山西民间音乐”时,如何唱出应有的韵味,提出了具体的指导意

见。论文运用语言学的方法,尤其是汉语方言学的实证方法,科学地阐释山西民间音乐风格深受山西方言影响的规律,深化山西民间音乐形态学的研究,拓展山西方言研究成果的应用范围,系统地构建中国语言音乐学学科,具有极为重要的意义。【关键词】：山西方言山西民间歌曲山西地方曲艺山西地方小戏实验语音学分析

??【学位授予单位】：山西大学

??【学位级别】：博士

??【学位授予年份】：2013

??【分类号】：H172.2;J607

??【目录】：中文摘要18-20ABSTRACT20-23绪论23-430.1选题的依据和意义23-260.1.1选题的依据23-240.1.2选题的意义24-260.2国内外研究现状及存在的问题26-370.2.1国内研究现状26-360.2.2国外研究现状36-370.3研究对象和方法37-420.3.1研究对象37-390.3.2研究方法39-420.4主要创新和不足之处42-430.4.1主要创新之处420.4.2不足之处42-43上篇山西民间歌曲43-92第一章左权民歌的方言学解读45-671.1左权县历史沿革及地理人口概况46-471.2左权民歌的音系47-491.2.1声母47-481.2.2韵母481.2.3单字调48-491.3左权民歌的语音特点49-561.3.1声母特点49-521.3.2韵母特点52-541.3.3儿化54-561.4左权民歌的语法特点56-641.4.1子尾56-571.4.2衬字57-581.4.3表音成分“圪”“不”“忽”58-591.4.4重叠59-641.5小结64-67

第二章河曲民歌的方言学解读67-922.1河曲县历史沿革及地理人口概况682.2河曲民歌的音系68-702.2.1声母692.2.2韵母692.2.3单字

调69-702.3河曲民歌的语音特点70-742.3.1声母特点70-712.3.2韵母特点71-732.3.3儿化73-742.4特殊方言词语的释义74-802.4.1名词类74-762.4.2动词类76-772.4.3形容词类77-782.4.4其他词类78-802.5河曲民歌的语法特点80-912.5.1子尾80-832.5.2衬字83-862.5.3表音成分“圪”“鬼”86-882.5.4重叠88-912.6小结91-92中篇山西地方曲艺92-184第三章太原莲花落的方言学解读94-1103.1太原市历史沿革及地理人口概况95-963.2太原莲花落的音系96-973.2.1声母963.2.2韵母96-973.2.3单字调973.3太原莲花落的语音特点97-1043.3.1声母特点97-1003.3.2押韵特点100-1033.3.3儿化1033.3.4合音103-1043.4太原莲花落的词汇特点104-1053.4.1谐音词1043.4.2特殊方言词语的释义104-1053.5太原莲花落的语法特点105-1083.5.1子尾1053.5.2表音成分“圪”“日”1053.5.3重叠105-1083.6小结108-110第四章大同数来宝的方言学解读110-1344.1大同市历史沿革及地理人口概况1114.2大同数来宝的音系111-1134.2.1声母111-1124.2.2韵母1124.2.3单字调112-1134.3大同数来宝音韵特征113-1234.3.1韵例分析113-1144.3.2用韵分析114-1204.3.3用韵分布特征120-1234.4大同数来宝特殊方言词语的释义123-1244.5大同数来宝的语法特点124-1314.5.1表音成分“圪”124-1264.5.2重叠126-1314.6大同数来宝唱词结构分析131-1324.7小结132-134第五章平遥盲书的方言学解读134-1655.1平遥县历史沿革及地理人口概况135-1365.2平遥盲书的音系136-1375.2.1声母1365.2.2韵母136-1375.2.3单字调1375.3平遥盲书的语音特点137-1505.3.1声母特点137-1445.3.2押韵特点

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