中国当代“新民谣音乐”的美学研究

发布时间：2021-03-07 06:44

　　民谣作为传统的民间音乐形式在中国历史悠久,近一百年,流行音乐席卷全球,中国当代民谣音乐随之产生,成为我国当代音乐文化中重要又独特的一个类型。民谣音乐不同于其它类型的流行音乐,把情感表达作为主要诉求,追求真实、自然的音乐风格,简化编曲、演唱、伴奏等外在形式而注重内容的讲述性表达,歌曲显得简单质朴,呈现出一种清新自然的审美风格,别具特色。中国当代民谣音乐大致有四种风格差异明显的类型,分别是:台湾民谣、校园民谣、城市民谣、“新民谣音乐”,它们在不同的时期和社会背景下有各自独特的审美特征。中国当代“新民谣音乐”是民谣音乐当前的最新表现形式,重视个体内心的感受和情感体验,观照人的精神世界,在烦躁不安的现代社会中特有一种诗意的美感,具有一定的美学研究价值。“新民谣音乐”延续了民谣音乐民间、自由、质朴、对伴奏的依赖较少等特征;同时也独具时代性审美特征,如重视歌词的诗化、带有浓郁的文化乡愁、亚文化音乐属性明显等。虽然“新民谣音乐”在当今社会上正在引起越来越多的关注和喜爱,但是也存在如特异性消减、自我消费过度等问题,我们应加以重视。本文试图对“新民谣音乐”进行美学研究,从发展、现状、审美特征等方面进行分... 

【文章来源】：四川师范大学四川省

【文章页数】：61 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
    一、课题的意义
    二、研究现状综述
    三、研究思路和方法
第一章 什么是中国当代“新民谣音乐”
    第一节 中国当代民谣音乐
        一、中国当代民谣音乐的缘起
        二、中国当代民谣音乐的几个主要类型
    第二节 “新民谣音乐”概念辨析
        一、新世纪以来的“民谣热”现象
        二、现有的“新民谣音乐”概念梳理
        三、何为真正意义上的“新民谣音乐”
第二章 中国当代“新民谣音乐”的审美特征
    第一节 “新民谣音乐”兴起的时代文化背景
        一、大众文化时代来临
        二、艺术向商品靠拢
    第二节 基本审美特征
        一、强调真实性
        二、重视讲述性
    第三节 时代性审美特征
        一、歌词诗化
        二、文化乡愁
        三、亚文化音乐属性
第三章 中国当代“新民谣音乐”的发展困境
    第一节 特异性消减
        一、创作初衷发生改变
        二、自身特质日益模糊
    第二节 自我消费过度
        一、“民谣”品牌符号泛滥
        二、情感的无节制使用
结语
参考文献
附录
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]当代大陆新民谣的艺术特征及其兴起的原因探析[J]. 孙苗音子.  北方音乐. 2018(21)
[2]20世纪以来民谣研究综述[J]. 何世剑,张晨.  河南教育学院学报(哲学社会科学版). 2018(05)
[3]民谣与诗——中国当代城市民谣之文化透视[J]. 郭鹏.  人民音乐. 2018(03)
[4]当下中国民谣音乐流行的原因及其文化症候[J]. 邵晓雪.  内江师范学院学报. 2018(01)
[5]从新民谣看亚文化音乐的发展空间与消费[J]. 司马泓靖.  新闻研究导刊. 2017(24)
[6]时代的0和1:新媒体中的民谣音乐与底层叙事[J]. 付蔷.  吉林工程技术师范学院学报. 2017(11)
[7]逃避自由下的自我建构——城市主题新民谣的符号消费研究[J]. 周尚琴.  宜宾学院学报. 2017(10)
[8]民谣,会讲故事的歌[J]. 寒云.  新作文(初中版). 2017(04)
[9]大陆新民谣的民族性特征阐释[J]. 魏嵘.  湖北理工学院学报(人文社会科学版). 2017(02)
[10]当下中国“新民谣”的“南北”意识[J]. 李小雨.  大众文艺. 2017(05)

博士论文
[1]当代美学理论的文化转向[D]. 高雪洁.黑龙江大学 2015
[2]艺术自律：现代性的美学话语[D]. 刘海.武汉大学 2012
[3]思与诗的对话[D]. 钟华.四川大学 2004

硕士论文
[1]媒介场域中的中国当代民谣及其传播研究[D]. 陈鸣.华中师范大学 2018
[2]大陆新民谣的文化传播研究[D]. 廉明静.湖南师范大学 2018
[3]中国当代民谣音乐的美学研究[D]. 金梅.山东大学 2017
[4]大陆校园民谣与台湾校园民歌比较研究[D]. 郭星星.北京师范大学 2012
[5]大陆校园民谣的兴衰及其原因分析[D]. 寇冠宇.首都师范大学 2011
[6]20世纪西方文论文化转向研究[D]. 师会敏.四川大学 2006



本文编号：3068584