山西民歌的音乐技术现象探究

发布时间：2017-05-09 07:10

  本文关键词：山西民歌的音乐技术现象探究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 山西是我国文化发展较早的地区之一。山西民歌历史悠久、品种繁多、题材广泛、形式各异,因而也形成了自己独特的艺术风格和鲜明的地方特色。2006年,山西民歌中的“左权开花调”和“河曲民歌”分别被评定为第一批国家级非物质文化遗产名录民间音乐类第一、第二位,这也从一个侧面说明了传统山西民歌的魅力所在。 传统需要继承,创作更需创新。山西民歌要想在未来走得更远,就必须为其注入新鲜血液。为此,文章从传统山西民歌的基本音乐形态入手,对其本体的音乐特征进行分析研究、归纳概括,并借助于我国作曲家以山西民歌为素材创作的器乐、钢琴作品,以及为山西民歌编配的钢琴伴奏和合唱曲等,对山西民歌在多声部化的技术现象(和声、复调等)方面进行研究和总结,试图为山西民歌在多声化创作方面提供参考。文章从以下几部分进行论述： 第一部分：山西民歌概述。首先,阐述了山西民歌悠久的历史文化以及形成山西民歌风格的特殊地域环境,说明山西民歌具有自己独特的艺术风格和鲜明的地方特色；其次,通过对传统山西民歌音乐本体的分析研究,归纳其整体特征；最后,在山西“四色彩区”的音乐特征作分析、总结的基础上对山西民歌风格形成的外部因素(这里指邻省区音乐和地方戏曲)作了说明。 第二部分：山西民歌中的和声因素。山西民歌中典型的音调结构是“五度三.音列”,本章从五声纵合性和声结构入手,说明山西民歌中存在的和声内涵,并以桑桐的《五声纵合性和声结构的探讨》为理论依据,着重对山西民歌中五声性和声的运用作了分析、研究；另外在对部分近现代和声手法(如平行和声、线型结构等)研究的基础上,阐明了山西民歌的多声化创作在借鉴西方近现代作曲理念等方面的必要性。 第三部分：山西民歌中的多声部化因素。传统山西民歌中存在的复调因素多见于号子音乐中,而在晋西北地区,由于其民歌旋律跳动较大、较频繁,因而也存在单声旋律的隐伏声部,但这些只是朴素的、简单的复调现象,其音程结合也较传统,声部进行以同向进行较为多见。但在现、当代音乐创作中,山西民歌中的复调因素则表现的较为丰富、复杂(包括音区、音色；调式、调性等方面),各种复调现象的运用都是为了增强音乐的表现力。
【关键词】：山西民歌 和声 复调
【学位授予单位】：陕西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 第1章 绪论9-19
• 1.1 选题依据9-10
• 1.1.1 选题背景9
• 1.1.2 选题意义9-10
• 1.2 国内外研究现状10-15
• 1.2.1 国外10
• 1.2.2 国内10-15
• 1.3 研究方案15-19
• 1.3.1 研究目标、研究内容和拟解决的关键问题15-16
• 1.3.2 拟采取的研究方法(或技术路线、实验方案)及可行性分析16
• 1.3.3 本研究的特色与创新之处16-19
• 第2章 山西民歌概述19-35
• 2.1 山西民歌的历史渊源及体裁19-21
• 2.1.1 历史文化及地域特性19-20
• 2.1.2 题材与体裁形式20-21
• 2.2 传统山西民歌的基本音乐特征21-29
• 2.2.1 调式、音阶22-23
• 2.2.2 音调结构23-25
• 2.2.3 节奏、节拍与结构25-29
• 2.2.4 终止29
• 2.3 山西四色彩区的民歌音乐特征比较29-32
• 2.4 山西民歌音乐风格的形成32-35
• 2.4.1 邻省区民歌对山西民歌风格的影响32-33
• 2.4.2 本地戏曲音乐文化对山西创作民歌的影响33-35
• 第3章 山西民歌中的和声因素35-57
• 3.1 五声纵合化和声35-42
• 3.1.1 五声旋律的和声内涵36
• 3.1.2 山西民歌中的五声纵合性和弦36-40
• 3.1.3 和声进行40-42
• 3.2 其他特殊性和声手法42-50
• 3.2.1 四、五度结构的和声手法42-44
• 3.2.2 二度结构的和声方法44-46
• 3.2.3 平行和声与线条结构46-49
• 3.2.4 综合调式和弦49-50
• 3.3 山西民歌和声运用的思考50-57
• 3.3.1 山西民歌中和声素材的中西合璧50-51
• 3.3.2 欣德米特和声理念与山西民歌音乐结合运用51-57
• 第4章 山西民歌中的多声部化因素57-81
• 4.1 传统山西民歌中的多声现象57-63
• 4.1.1 单音旋律中的隐伏声部58-59
• 4.1.2 领唱与伴唱形成的多声现象59-62
• 4.1.3 唱腔与伴奏的结合62-63
• 4.2 传统山西民歌中的多声现象在声部结合上的特点及声部进行63-65
• 4.2.1 音程的关系63-64
• 4.2.2 节奏的变化性64
• 4.2.3 音区与音色上形成的声部对比64
• 4.2.4 变化音的使用64-65
• 4.2.5 传统山西民歌中多声音乐的声部进行65
• 4.3 山西民歌在现、当代音乐创作中多声思维的表现形态65-77
• 4.3.1 模仿结构型66-69
• 4.3.2 对比结构型69-75
• 4.3.3 支声结构型75-77
• 4.4 山西民歌现、当代音乐作品中的多声现象在声部结合上的特点77-81
• 4.4.1 对传统多声手法的继承77-78
• 4.4.2 山西民歌现、当代音乐创作中多声思维新的表现形式78-81
• 结语81-83
• 参考文献83-87
• 致谢87-89
• 攻读学位期间研究成果89

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 董立荣;;地域文化的再生——山西民歌动画创作解析[J];装饰;2012年05期

中国硕士学位论文全文数据库 前5条

1 刘晓平;孟子故里民歌研究[D];山东师范大学;2011年

2 张红霞;陕北民歌与晋北民歌的比较研究[D];陕西师范大学;2011年

3 李静;杜兆植蒙古族风格作品和声手法特征研究[D];内蒙古大学;2011年

4 程少华;山西原生态唱法探究[D];山西大学;2012年

5 魏峥;桑桐《民歌主题钢琴小曲九首》和声探究[D];曲阜师范大学;2013年

  本文关键词：山西民歌的音乐技术现象探究，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：352040