内蒙古地区“潮尔”的声音民族志

发布时间：2017-05-09 16:05

  本文关键词：内蒙古地区“潮尔”的声音民族志，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文是以内蒙古地区的潮尔音乐,即弓弦乐器“潮尔”与人声合唱“潮林道”为对象展开的声音民族志研究。这两类“潮尔”在具体表现形式上有所不同,但其声音结构都以持续低音配合高音旋律的方式呈现：内蒙古东南部科尔沁地区的弓弦潮尔,其低音弦以演奏持续音为主,高音弦以演奏旋律为主,双弦齐奏；内蒙古中部的潮林道为双声部合唱,以“潮尔”声部发出持续低音,上声部由歌手演唱长调旋律.“潮尔”一词的蒙语原意“共鸣”“回响”、“和声”,即是对这一双声形式的描述。因其特殊的发声方式与声音形态,蒙古族民间形成了对于弓弦潮尔与潮林道特殊的声音观念以及相应的表达方式。 本文围绕潮尔的音响形式,即潮尔的声音展开论述,以其声音所带来的感性经验为研究切入点,从蒙古人以及研究者自身对潮尔的听觉体验中,揭示出潮尔的声音观念与审美意义,并发现了其声音中的风格决定因素；在经过对“声音中有意义的成分”的知性分析后,笔者于研究视角、立场的不断转换当中,对潮尔声音中所透视出的历史文化内涵进行了阐释。通过对内蒙古两种潮尔音乐的个案研究,本文所关注的核心,是与蒙古人情感、历史、文化紧密关联的、“潮尔”的声音世界。
【关键词】：潮尔 潮林道 声音民族志 声音感
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J607
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 前言9-26
• 一、研究对象与范围界定9-13
• (一) 双声音乐区的类型与特征10-11
• (二) 双声音乐区子系统分类方式探讨11-13
• 二、前人成果与研究空间13-21
• (一) 双声音乐区整体视角下的潮尔研究14
• (二) 内蒙古潮尔音乐的独立研究14-21
• 三、研究视角与研究方法21-24
• (一) 以声音感为中心的声音民族志21-22
• (二) 研究方法22-24
• 四、相关理论问题24-25
• (一) 民族音乐美学研究24
• (二) 历史建构方式24-25
• 五、写作策略与章节安排25-26
• 导论 "潮尔":词语与意义26-41
• 第一节 文献与史诗中的"潮尔"26-29
• 第二节 当代语境下的"潮尔29-39
• 一、作为音乐事象的"潮尔"及其多义性30-32
• 二、作为声音形态的"潮尔"32-39
• 本章小结39-41
• 上篇 科尔沁地区弓弦潮尔41-102
• 第一章 声音感:古老又悲伤的声音意象42-56
• 第一节 历史的回响:琴声中的古老感42-46
• 一、初听潮尔:"难懂"的琴声42-43
• 二、再听潮尔:蒙古少女的启示43-45
• 三、蒙古人听潮尔:"过去的声音"45-46
• 第二节 审美体验:琴声中的悲伤与哭泣的听众46-53
• 一、大师的琴声:色拉西的故事47-51
• 二、常人的悲调:民间艺人的自述51-53
• 本章小结53-56
• 一、声音意象性53-54
• 二、悲伤,在旋律之外54-56
• 第二章 潮尔的声音形态分析56-81
• 第一节 潮尔的原生音色56-65
• 一、材料与形制56-62
• 二、原生音色的声学解析62-65
• 第二节 潮尔的技术音色65-80
• 一、"潮尔"和音65-66
• 二、马尾弦上的"易斯格勒"——泛音66-75
• 三、弓子上的"阿米斯哈"——运弓技巧75-76
• 四、按弦与音色——按弦法与颤音、滑音76-80
• 本章小结80-81
• 第三章 声音中的历史印记81-102
• 第一节 三种历史构建方式81-89
• 一、学术书写的拟构:弓弦类乐器中的潮尔81-84
• 二、被"唱颂"的历史:口传史诗中的潮尔84-87
• 三、"听到"的历史:潮尔的自诉87-89
• 第二节 "过去"的声音环境——传统弓弦乐器的声音表现89-98
• 一、从马头琴的乐器改革说起89-90
• 二、再论"真正的声音"90-98
• 第三节 对"过去声音环境"的维护——潮尔的音色认同98-100
• 本章小结100-102
• 下篇 锡林郭勒地区潮林道102-158
• 第四章 "神圣庄严"的声音感103-121
• 第一节 "临响经验"的民族志103-113
• 一、第一次听现场——从"有偏差"的体验讲起104-105
• 二、狭小空间的聆听经历——"庄严感"的不期而至105-109
• 三、被打动的瞬间——集体"潮尔道"表演109-113
• 第二节 不同表演空间与"能量"的感知113-119
• 一、声音中的"能量"113-114
• 二、潮林道的表演空间分析114-119
• 本章小结119-121
• 第五章 潮林道的声音形态分析121-143
• 第一节 分析框架设定121-122
• 第二节 潮林道横向曲体结构分析122-126
• 一、"载"122-124
• 二、主曲124
• 三、图日勒格124-126
• 第三节 潮林道纵向声部关系分析126-141
• 一、潮尔声部的声音形态分析:术语与观念126-132
• 二、两声部关系分析:长调与潮尔的协作132-141
• 本章小结141-143
• 第六章 声音中的社会历史现实143-158
• 第一节 歌以载道:"神圣庄严"的歌曲内容143-150
• 一、广为流传的十首潮林道143-145
• 二、鲜为人知的一批潮林道145-147
• 三、两首有争议的潮林道147-148
• 四、歌背后的故事——部分曲目的来龙去脉148-150
• 第二节 传统宴会中的用曲规则与表演场合150-152
• 一、宴会中的表演程式及用曲多样性150-151
• 二、用曲场合及其禁忌151-152
• 第三节 唱词与曲调的变迁152-157
• 一、引子唱词的地域差异逐渐消失153
• 二、图日勒格曲调的由简及繁153-155
• 三、图日勒格现有唱词意义的失落155-156
• 四、被遗忘的图日勒格唱词及其变化规律156-157
• 本章小结157-158
• 结语158-160
• 参考文献160-163
• 表格与插图索引163-165
• 附录1 蒙语记音与转写原则165-166
• 附录2 术语表166-168
• 附录3 田野考察过程168-169
• 附录4 潮林道歌词选译169-171
• 后记171-172

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前2条

1 范子烨;;自然的亲证——关于中国古代长啸艺术的音乐学阐释及其现代遗存的田野调查[J];故宫学刊;2013年01期

2 王伟;;新疆跨界民族吹管乐器的研究综述[J];喀什师范学院学报;2012年05期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 张延莉;评弹流派的历史与变迁—流派机制的上海叙事[D];上海音乐学院;2012年

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 哈斯格日乐;蒙古族抄儿音乐及其音乐审美研究[D];内蒙古师范大学;2012年

  本文关键词：内蒙古地区“潮尔”的声音民族志，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：352798