江苏“五大宫调”音乐文化研究

发布时间：2017-05-12 12:07

  本文关键词：江苏“五大宫调”音乐文化研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：江苏“五大宫调”是流行在江苏区域内,以牌子曲为载体的五支曲牌。“五大”指[软平调]、[叠落金钱]、[鹂调]、[南调]、[波扬],“宫调”为民间俗称无实指含义。这些曲牌历史悠久,是南北曲及明清时调的余蓄,至今仍旧存活,其文辞精美、影响深远,是牌子曲中的精华部分。 “五大宫调”特色十分鲜明,其中最引人注意的特点是“单曲牌”的演唱形式及抒情风格,有异于一般牌子曲曲牌联缀唱述故事的说唱特征。这类曲牌曲调旋律相对抒情和完整,较好的保留着南北曲及明清时调的原有特征,是研究这类曲牌的活化石。 本文对五支曲牌做了细致研究。首先,分别对五支曲牌的历史来源、曲词特征、流变规律进行了详细描述,指出其曲牌渊源、音乐构成特征及传播规律；其次,从音乐分析的角度对该曲调群形成原因进行了重点分析,指出旋律共性内核的相似是其形成的重要因素；最后,对其审美特征及文化内涵进行了阐释,从长江文化线及扬州等明清时调盛行地视角解读区域文化内涵。通过对江苏“五大宫调”的深入分析,揭示了该类曲牌的本质特征及艺术价值。
【关键词】：“五大宫调” 旋律特征 流变规律 文化内涵
【学位授予单位】：南京师范大学
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J609.2;I206.2
【目录】：

• 目录3-7
• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 绪论9-20
• 第一章 文化渊源及流传现状20-31
• 第一节 文化渊源20-25
• 一、名称来源20-22
• 二、文化背景22-23
• 三、音乐背景23-25
• 第二节 流传现状25-31
• 一、流传途径25-26
• 二、存活现状26-31
• 第二章 文献、曲谱资料研究31-37
• 第一节 文献资料31-35
• 一、文献统计31-34
• 二、变体形式34-35
• 第二节 曲谱资料35-37
• 第三章 [南调]曲牌研究37-60
• 第一节 历史渊源37-39
• 第二节 唱腔分析39-47
• 一、腔词关系39-42
• 二、旋律特征42-46
• 三、程式性特征46-47
• 第三节 流变特征47-50
• 一、整腔延用47-50
• 二、核腔延用50
• 第四节 [南调]与[寄生草]50-55
• 一、曲词比较51-52
• 二、唱腔比较52-54
• 三、古今传承54-55
• 第五节 不同曲种中的[南调]55-60
• 一、鲁南五大调中的[大寄生草]55-56
• 二、单弦牌子曲中的[寄生草]56-57
• 三、福建樝歌中的[寄生草]57-60
• 第四章 [软平调]曲牌研究60-76
• 第一节 历史渊源60-61
• 第二节 《借云馆小唱》中的[软平]61-67
• 一、曲词比较62-63
• 二、唱腔比较63-66
• 三、古今传承66-67
• 第三节 流变特征67-72
• 一、词格流变67-68
• 二、唱腔流变68-72
• 三、程式性特征72
• 第四节 [软平调]与[扬州歌]72-76
• 第五章 [叠落]曲牌研究76-93
• 第一节 历史渊源76-77
• 第二节 《张鞠田琴谱》中的[跌落]77-81
• 一、曲词比较77-80
• 二、牌名初探80-81
• 第三节 曲牌来源考81-85
• 一、佛曲说81-83
• 二、个人创作说83
• 三、曲牌衍变说83-85
• 第四节 流变特征85-89
• 一、“词叠”的“传统形式”85-86
• 二、“腔叠”的“变化形式”86-89
• 第五节 不同曲种中的[叠落]89-93
• 一、大调曲子中的[叠落]90-91
• 二、湖北小曲中的[叠落金钱]91
• 三、俚曲中的[叠落金钱]91
• 四、程式性特征91-93
• 第六章 [波扬]曲牌研究93-110
• 第一节 历史渊源93-94
• 第二节 牌名初探94-96
• 第三节 唱腔分析96-98
• 一、腔词关系96
• 二、旋律特征96-98
• 三、程式性特征98
• 第四节 [波扬]与[山坡羊]98-103
• 一、曲词比较99
• 二、唱腔比较99-101
• 三、唱腔的传承性与变异性101-103
• 第五节 戏曲中的[波扬]103-105
• 一、整腔延用103-104
• 二、核腔延用104-105
• 第六节 不同曲种中的[山坡羊]105-110
• 一、山东琴书中的[山坡羊]106
• 二、福建樝歌中的[山坡羊]106-107
• 三、甘肃宝卷中的[山坡羊]107-108
• 四、程式性特征108-110
• 第七章 [离调]曲牌研究110-120
• 第一节 唱腔分析110-114
• 一、腔词关系111-112
• 二、唱腔分析112-114
• 三、程式性特征114
• 第二节 [鹂调]与[黄鹂调]114-116
• 一、历史渊源114-115
• 二、腔词分析115-116
• 第三节 [离调]与[离京调]116-118
• 一、腔词分析116-117
• 二、唱腔比较117-118
• 第四节 流变特征118-120
• 一、音阶变化118
• 二、腔型变化118
• 三、用法变化118-120
• 第八章 曲调系统成因研究120-128
• 第一节 共性内核120-125
• 一、旋律特征120-121
• 二、曲式结构121-122
• 三、构曲规律122-125
• 第二节 个性外缘125-126
• 第三节 成因综述126-128
• 第九章 审美特征128-135
• 第一节 “婉丽而不娇做”的旋律风格128
• 第二节 “直白而不粗俗”的曲词内容128-131
• 第三节 “通俗而又文人化”的语言特征131-135
• 第十章 文化内涵135-141
• 第一节 运河文化之文化背景135-138
• 第二节 上层曲学之文化影响138-141
• 结语141-143
• 附录143-200
• 参考文献200-205
• 在读期间发表的学术论文及研究成果205-206
• 致谢206

【参考文献】

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本文编号：359711