唐末五代宫廷音乐与辽承唐乐的研究

发布时间：2017-08-14 16:26

  本文关键词：唐末五代宫廷音乐与辽承唐乐的研究

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【摘要】：本文是对唐末五代宫廷音乐,与辽承唐乐的研究。五代,是我国继魏晋南北朝之后的又一个历史大动荡时期,而就这一时期的中国传统音乐文化来说,由于社会发生了巨大的变革,以歌舞大曲为代表的中古伎乐逐渐走向衰落,以戏曲音乐为代表的近世俗乐则逐渐兴起;五代,就是这两种中国古代音乐形态转变的一个过渡期。 凋敝的唐代宫廷歌舞伎乐,在五代也曾有过短暂的恢复,即所谓后唐庄宗朝宫廷音乐发展中短暂的“黄金时代”。这个“黄金时代”为辽承唐乐,创造了条件。就此意义而言,五代还是上承隋唐,下启金、元的承接时期。 本文分为五个部分:绪论部分论述了五代时期宫廷音乐的面貌和辽承唐乐的概况,揭示了五代在中国古代音乐转型期的意义,和对唐代宫廷音乐传绪的重要历史作用;第一章“唐末宫廷音乐概况”是对唐朝安史之乱、黄巢起义之后,唐宫廷音乐的简要的回顾与阐述,说明唐代宫廷音乐对后世的影响;第二章“五代宫廷音乐”,是按照宫廷音乐机构和当时音乐种类,对五代宫廷音乐所作的认识与分析,五代宫廷音乐尽管在规模和质量上不能与盛唐时期相比,但作为盛唐宫廷音乐之余响,仍还是相当可观的,总结五代宫廷音乐在中国音乐史中的两个意义;第三章“后唐庄宗朝宫廷音乐的中兴”,首先考证了后唐之所以能保存部分唐宫廷音乐文化,是占据“天时、地利、人和”之优势。论述了后唐庄宗朝宫廷音乐的发展。第四章“辽对唐音乐文化的承继”,认识、研究辽对唐宫廷音乐文化的承继,根据辽承唐乐的线索,论述五代中后唐、后晋对唐乐传承的重要作用,通过以上论述,中国古代音乐型态,经五代而转型;唐乐经五代而最终花开辽、宋两家。
【关键词】：唐乐 五代 辽契丹 宫廷音乐 李存勖
【学位授予单位】：温州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J609.2
【目录】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 绪论10-17
• §1 选题的缘起及意义10-13
• §2 研究现状13-15
• §3 研究方法15-17
• 第一章 唐末宫廷音乐概况17-23
• §1 安史之乱对唐代宫廷音乐的破坏及唐肃宗对宫廷音乐的重建17-20
• 1.1.1 宫廷歌舞伎乐规模被逐步缩小17-19
• 1.1.2 唐肃宗朝对雅乐的重建19-20
• §2 黄巢起义对唐代宫廷音乐的破坏及唐昭宗对宫廷音乐的重建20-22
• 1.2.1 宫廷歌舞伎乐流失严重20-21
• 1.2.2 唐昭宗朝殷盈孙制作雅乐21-22
• §3 歌舞伎乐国力所限，宫廷雅乐政治需求22-23
• 第二章 五代宫廷音乐23-31
• §1 大动荡、小安定局面下的五代宫廷音乐23-24
• §2 五代音乐官署24-25
• 2.2.1 太常机构24-25
• 2.2.2 教坊25
• §3 五代宫廷音乐类别25-29
• 2.3.1 郊庙乐25-27
• 2.3.2 宴享乐27-28
• 2.3.3 散乐28
• 2.3.4 歌舞乐28-29
• 2.3.5 俳优29
• §4 五代宫廷音乐的历史地位29-31
• 第三章 后唐庄宗朝宫廷音乐的中兴31-36
• §1 后唐时期宫廷音乐文化的“黄金时代”及唐乐传承31-33
• §2 爱好俳优的“李天下”33-36
• 第四章 辽对唐音乐文化的承继36-43
• §1 五代后晋继承和传播唐乐36-37
• 4.1.1 继承唐乐36-37
• 4.1.2 后晋对唐乐的恢复工作37
• §2 后晋送乐于辽37-41
• 4.2.1 辽承接唐乐的历史背景37-38
• 4.2.2 唐乐入辽38-41
• §3 传承唐乐花开两枝41-43
• 结语43-44
• 参考文献44-47
• 致谢47-48
• 攻读学位期间发表的学术论文48

【引证文献】

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1 杨超;五代著述考略[D];华中师范大学;2013年

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本文编号：673603