黄安伦《B调小提琴协奏曲》的结构

发布时间：2017-08-22 01:10

  本文关键词：黄安伦《B调小提琴协奏曲》的结构

  更多相关文章： 奏鸣曲式结构 循环曲体 调性调式的横向拓展 功能和声与色彩和声

【摘要】：本文主要对黄安伦《B调小提琴协奏曲》(Op.47b,大型作品《交响音乐会第二号》的第二部分)进行了调式调性与和声、主题与主题材料、曲式结构与陈述结构、陈述类型等方面的分析,并将该作品各章节的结构特征归纳如下： 《B调小提琴协奏曲》大体依照西方传统的独奏协奏曲结构组织：第一乐章是Allegro奏鸣曲式；第二乐章是Larghet复三部曲式；第三乐章是融入了中国传统吹打乐结构特点的Allegro assai奏鸣曲式,具体体现在呈示部主部以“主部”与“过曲”交替出现的多次主题材料变奏与重复构成的循环曲体的结构特点。 在旋律发展方面,作品中运用了各种中西旋法发展旋律,如：重复、模进、分裂、综合、整合、顶真等；此外,还将中国五声性调式的横向拓展作为旋律的重要发展手法,如旋宫转调、以宫为角的下属扩展、以角为宫的上属扩展等,为旋律增添了丰富的色彩。 在和声运用上,作品注重中西音乐在和声方面的各自特点：结构内部更多采用中国传统五声性调式的音级集合和声,强调调式色彩感,加固中国特色；结构间更多采用西方突出半音倾向性的功能和声,强调功能和声所特有的动力性,从而帮助结构的清晰化。
【关键词】：奏鸣曲式结构 循环曲体 调性调式的横向拓展 功能和声与色彩和声
【学位授予单位】：天津音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J622.1
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 绪论7-16
• 一、黄安伦生平简介7-10
• 二、黄安伦的音乐思想及创作理念10-12
• 三、研究目的和意义12-14
• 四、国内外研究现状14-15
• 五、本论文的研究方法15-16
• 第一章 第一乐章结构16-47
• 第一节 呈示部结构16-27
• 一、呈示部引子结构18-19
• 二、呈示部主部结构19-22
• 三、呈示部连接部结构22-23
• 四、呈示部副部结构23-27
• 第二节 展开部结构27-38
• 一、展开部第一部分结构29-30
• 二、展开部连接段Ⅰ结构30
• 三、展开部第二部分结构30-31
• 四、展开部连接段Ⅱ结构31-32
• 五、展开部第三部分结构32-33
• 六、展开部连接段Ⅲ结构33-34
• 七、展开部第四部分结构34-35
• 八、展开部Cadenza结构35-38
• 第三节 再现部结构38-43
• 一、再现部引子结构39
• 二、再现部主部结构39-40
• 三、再现部连接部结构40
• 四、再现部副部结构40-43
• 第四节 尾声结构43-47
• 一、尾声引子结构44
• 二、尾声主体结构44-46
• 三、尾声Codetta结构46-47
• 第二章 第二乐章结构47-61
• 第一节 引子结构47-50
• 第二节 第一部分结构50-53
• 第三节 展开部中部结构53-58
• 第四节 大再现部结构58-61
• 第三章 第三乐章结构61-95
• 第一节 呈示部结构61-77
• 一、呈示部主部结构63-75
• 二、呈示部副部结构75-77
• 第二节 展开部结构77-80
• 第三节 再现部结构80-90
• 一、再现部主部结构84-87
• 二、再现部副部结构87-90
• 第四节 尾声结构90-95
• 第四章 创作特征95-101
• 第一节 乐章之间主题材料的贯穿运用与逻辑关系95-96
• 第二节 跳进式的核心音程96-97
• 第三节 五声性调式的横向拓展97-98
• 第四节 结构内的色彩性和声、结构间的功能性和声98-101
• 一、结构内的色彩性和声98-100
• 二、结构间的功能性和声100-101
• 结论101-102
• 参考文献102-104
• 致谢104

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本文编号：716186